電影主題的十種形態(tài)-文庫(kù)吧資料
2025-04-01 02:55本頁面
【正文】 子的角度闡釋婚姻中的不信任以及回歸問題的思考；或者從丈夫的角度指出婚外戀的原因；也可以從血緣關(guān)系入手解析非血緣關(guān)系的父女、母子情；又可以從私生子引發(fā)的財(cái)產(chǎn)分隔問題剖析親情里的雜質(zhì)，等等。（七）家庭的價(jià)值與回歸、血緣（收養(yǎng)）主題與家庭相對(duì)的必然是背叛，在表現(xiàn)家庭這個(gè)人類生存的基本單位問題上，導(dǎo)演的態(tài)度就代表了影片的主題。范漢普頓《卡林頓》描述了一個(gè)女畫家和她的雙性戀情人爭(zhēng)奪愛情的影片。費(fèi)伯爾貝克《?，斉c美洲豹》提出了希特勒政權(quán)對(duì)女同性戀態(tài)度的問題。5 、同性戀：批判與維護(hù) 詹姆斯耶日另類的“愛情”觀點(diǎn)。 理查德 貝爾納多雅克贊美“情感真摯”和“初戀情結(jié)”，表現(xiàn)美好的戀情。這是一個(gè)回歸的主題。斯坦利彼得英格瑪赤裸裸的表現(xiàn)性那是色情片，不是我們考察和學(xué)習(xí)的范圍。（六）愛情與性60年代性解放和社會(huì)對(duì)影片的檢查日益寬松，一些過去被導(dǎo)演回避或改用暗示手法表現(xiàn)的性愛場(chǎng)面得以更為直接地表現(xiàn)出來?！吧保哼~克爾 極端的情境也有助于我們以更尊重的態(tài)度去看待別人的價(jià)值觀，例如阿圖洛）生命的價(jià)值往往在一些極端的情境中顯得更為鮮明：吉姆比“如何去死”更經(jīng)常提出的問題是“怎樣活下去？”埃里克尼克揚(yáng)你什《漫長(zhǎng)的黃昏》中描繪了人怎樣有尊嚴(yán)地面對(duì)必不可免的結(jié)局。不過我們都應(yīng)該明白人都會(huì)死的。（ 五）生與死：在有關(guān)生存的題材中，死亡占著突出的位置。安東尼奧尼《云上的日子》（《云中深處》）以悲歌的調(diào)子感嘆人與人之間關(guān)系的脆弱和疏離。 《美國(guó)往事》 《臺(tái)灣往事》《天堂電影院》 《天使愛美麗》幾個(gè)人的不同往事與情感（四）孤獨(dú)、游離與恐懼（人與之間關(guān)系的封閉與開放的主題）社會(huì)發(fā)展，經(jīng)濟(jì)前進(jìn)，人與人之間的關(guān)系越來越遠(yuǎn)，人與人之間越來越不信任。（三）追憶往事與過去（對(duì)歷史史實(shí)的改編和再創(chuàng)作） 史帝文、斯皮爾博格《辛德勒名單》和《拯救大兵瑞恩》揭示了一段不為人知的二戰(zhàn)史實(shí)。斯皮爾伯格《太陽帝國(guó)》通過一個(gè)孩子的視點(diǎn)展示了日軍侵華的史實(shí)。姜帝圭《太極旗飄揚(yáng)》通過一個(gè)文盲哥哥對(duì)弟弟的愛，展示了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的扭曲。政治引發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)：《野戰(zhàn)排》等一系列對(duì)越南戰(zhàn)爭(zhēng)的反思。這是一部對(duì)人性和戰(zhàn)爭(zhēng)具有深刻反思的影片。斯蒂文 羅伯特塔維尼?！犊履仙衔尽繁憩F(xiàn)了一類“戰(zhàn)爭(zhēng)人”，這種人在和平時(shí)期就會(huì)手足無措。）與暴力相關(guān)的暴政現(xiàn)象，從劊子手
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