【正文】 強壯、調經(jīng)之功效。主要用于庭院綠化，通常多與睡蓮、荷花、水柳配植。葉大肥厚，濃綠皺褶，花色明麗，形狀奇特，與荷花、睡蓮等水生花卉植物搭配種植、擺放，形成獨具一格的觀賞效果。睡蓮花葉均秀麗，除作觀賞外，其根狀莖可食用或藥用。荷花全身皆寶，藕和蓮子能食用；蓮子、根莖、藕節(jié)、荷葉、花及種子的胚芽等都可入藥，可治多種疾病。 四、水生植物 ：睡蓮科 蓮屬（ Nelumbo mucifera.）水生植物，性喜相對穩(wěn)定的平靜淺水，湖沼、澤地、池塘是其適生地。棣棠可布置于園林的籬、屋邊、水畔、坡上、假山、路邊等地，如與薔薇同架更可助長景色；此花既可作花叢、花徑，也是切花的好材料。它宜在疏松、排水良好的砂質壤土中生活。主要靠種子繁殖，扦插，高接繁殖也可。珍珠梅通常多叢植于草坪角隅，路旁，池邊，起裝飾點綴的作用，珍珠梅也是作切花的優(yōu)良材料，也可以制作樁景或作基礎栽植?？捎锰蕹现Φ?方法新舊交替，不斷更新復壯。我國北方園林綠地、住宅庭院普通栽培。 ：薔薇科 珍珠梅屬（ Sorbaria kirilowii (Regel) Maxim.)性喜陽光并具有很強的耐陰性，耐寒、 9 耐濕又耐旱。也可用作庭蔭樹、行道樹或防護林。對土壤要求不嚴，在中性、酸性及石灰性土上均能生長。樹皮灰褐色，樹形跋朗瀟灑，是一種很有觀賞價值的風景樹種。玉簪花是一種常見的 花卉，其花娟秀，花白葉綠，分外雅致，花開時香氣襲人，是有名的芳香花卉。株型矮小，枝葉疏密有致，葉片鮮艷美麗，是觀賞價值較高的室內觀葉植物之一。 2. 華北秋海棠：秋海棠科 秋海棠屬（ Begonia sinensis.）生長于石灰?guī)r山地陰濕的山溝中，常常在巖壁的石縫中扎根生長。盆栽秋海棠常用以點綴客廳、櫥窗或裝點家庭窗臺、陽臺、茶幾?；ㄆ?8～ 9 月。怕干旱和水澇。亦可采松脂供工業(yè)用。適于作油松伴生樹枝各的有元寶楓、櫟類、樺木、側柏等。在石灰?guī)r山地，如土層較深厚，有機質含量高， 降水量較多，也能生長良好。不耐水濕及鹽堿，在pH 值 以上就生長不良。在低海拔地帶，大多分布在陰坡。在年平均降雨 300 毫米以下也能正常生長。常植于河、湖、池邊點綴園景，柳條拂水，倒映疊疊，別具風趣，也可作行道樹和護堤樹。耐旱，耐水濕。 ：楊柳科 楊屬（ Populus tomentosa.） ：楊柳科 柳屬（ Salix babylonica Linn.）性喜溫暖至高溫，日照要充足。臭椿是荒山造林、庭園和工礦區(qū)綠化樹種。木材可供建筑、制人造板等。對土壤要求不嚴，但在重粘土和積水區(qū)生長不良。不耐嚴寒。 （ 16）多歧聚傘花序：主軸上端節(jié)上具三個以上側軸，分出側軸又作聚傘狀分枝（如澤膝）。 （ 14）蝎尾狀聚傘花序：為主軸上端節(jié)上僅具一側軸，所分出的側軸又繼續(xù)向兩側交互分出一側軸， 整體形狀略似一蝎尾的花序（如香雪蘭）。這類花序包括： （ 13）鐮狀聚傘花序：為主軸上端節(jié)上僅具一側軸，分出側軸又繼續(xù)向同側分出一側軸，整體形狀略似一鐮刀的花序。 （ 12）隱頭狀花序：為主軸短， 側軸亦短，但主軸頂端極度肥大，并明顯凹陷呈壇狀，花陷藏著生于壇狀花軸內的花序（如無花果）。 （ 11）頭狀花序：為主軸短，側軸亦短，主軸頂端雖亦肥大，但較平坦或微凹的花序。 8 （ 9）復傘形花序：為主軸短，側軸長，而側軸上端又再呈傘狀分枝的花序（如柴胡）。 （ 7）復穗狀花序：為主軸長，側軸短，而側軸再作穗狀分枝的花序（如小麥）。 （ 6）肉穗花序：為主軸長，側軸短，側軸不分枝或微分枝，但主軸較肥大的花序。 （ 5）葇荑花序：為主軸長，側軸短，側軸不分枝或微分枝，但主軸較細軟，通常彎曲下垂的花序。此種花序因形狀略似一圓錐，所以又稱為圓錐花序（如南天竹）。 （ 2）傘房花序：為主軸、側軸皆較長，側軸雖不再分枝，但下方側軸遠較上方側軸為長，至頂面略近于齊平的花序（如麻 葉繡球）。通常分為無限花序、有限花序及混合花序三大類： 1．無限花序：為花序主軸頂端能不斷生長，花開放的順序，是由下向上或由周圍向中央，最先開放的花是在花序的下方或邊緣?；ㄝS又有長短之分，花軸的節(jié)間長的為花軸長，花 軸的節(jié)間短的為花軸短。 （四）花序：花在花枝（花軸）上排列的方式稱為花序。 （ 2）兩側對稱花：即只具有 1 個對稱面的花（如忍冬）。 （ 3）無性花：即不具雌蕊及雄蕊的花（如矢車菊的漏斗狀花）。 （ 2）單性花：即只具雌或雄蕊的花（如旋覆花的舌狀花）。 （ 2）不完全花：即缺乏其中某一或數(shù)個組成的花（如杜仲花）。 ④ 倒生胚珠：為珠柄軸與胚珠軸間的夾角近于零度的胚珠。 7 ② 橫生胚珠：為珠柄軸與胚珠軸間的夾角近于直角的胚珠。胚珠軸，即合點與珠孔間的連線。 胚珠的類型：主要是由珠柄軸與胚珠軸間的夾角來確定的。 至于胚珠，其下端有珠柄與胎座相連，胚珠外有珠被 1— 2 層，珠柄末端與胚珠會合處為合點，合點相對的另一端有小孔為珠孔，胚珠的珠被以內的中心部分為珠心，珠心中有胚囊，胚囊中有卵細胞、極核、反足細胞與助細胞。 （ 4）中央胎座：即心皮數(shù)枚，彼此愈合成單室子房，胚珠著生于子房的中央。 （ 2）側膜胎座：即心皮數(shù)枚，彼此于邊緣愈合成單室子房，胚珠著生于子房內側壁的腹縫線上（如龍膽）。由于花的其它部分的基部位于子房上面，所以又稱為花上位（如丁香）。由于花的其它部分的基部位于子房四周，所以又稱為花周位（如桃）。由于花的其它部分的基部位于子房下面，所以又稱為花下位（如白花曼陀羅）。 （ 2）合生心皮：雌蕊即心皮 2 個以上，彼此愈合成 1 個合生的雌蕊，所成子房為復子房（如藜蘆、黃精、蔥）。若將子房切開，則所見空間稱為子房室，室的外側為子房壁，室與室間為子房隔膜，子房壁或子房隔膜上著生的小珠或小囊狀物為胚珠，胚珠著生的位置為胎座，胎座的上 下延伸線是為腹縫線，而腹縫線的對側則是背縫線。 具網(wǎng)紋的：包括細網(wǎng)紋的（如水蓼），粗網(wǎng)紋的（如蒲公英）。 具萌發(fā)孔的：包括單萌 發(fā)孔的（如扁豆），三萌發(fā)孔的（如丁香），多萌發(fā)孔的（如瞿麥）。 ③ 花粉粒的表面：常見的有光滑的（如銀杏）。 ① 花粉粒的組成：常見的有單粒（如一般被子植物），四分體（如石南科植物），花粉塊（如部分蘭科植物）。 6 ② 瓣裂：即 花藥中部瓣狀開裂，并能自動開啟如蓋（如蠔豬刺）。 ④ 個著：即花絲著生在藥隔頂部，花藥叉開形如個字（如地黃）。 ② 背著：即花絲著生在藥隔近基部（如白花曼陀羅）。 ⑦ 聚藥雄蕊：即雄蕊 5 枚，于花藥，甚至上部花絲彼此聯(lián)合成管狀（如半邊蓮、旋覆花）。 ⑤ 二體雄蕊：即雄蕊 10 枚，于花絲下部 9 枚彼此聯(lián)合，另 1 枚單獨存在，形成 2 束（如槐樹）。 ③ 二強雄蕊：即雄蕊 4 枚，彼此分離， 2 枚較長， 2 枚較短（如芝麻）。 （ 1）雄蕊的類型： ① 分生雄蕊：即雄蕊多數(shù)，彼此分離，長短相近（如桃）。假蝶形排列：即花瓣 5 片，亦有旗瓣，翼瓣、龍骨瓣之分，但其覆蓋情況則是翼瓣覆蓋著旗瓣，同時亦覆蓋著龍骨瓣的，為假蝶形花冠（如云實）?；緦儆诖朔N排列方式，但較特殊的，尚有如下兩種排列。 ② 包旋狀排列：即花被片彼此依次覆蓋，狀如包旋的（如木槿）。屬于此種類型的花冠，除亦可從基數(shù)性進行劃分外，主要是從外形上進行劃分，這些花冠是：鐘狀花冠（如黨參）、壺狀或壇狀花冠（如滇白珠樹）、漏斗狀花冠（如裂葉牽牛）、高 腳碟狀（如迎春花）、輪狀或輻狀花冠（如枸杞）、釘狀花冠（如密蒙花）、管狀花冠（如紅花）、唇形花冠（如丹參）、有距唇形或假面狀花冠（如金魚草）、及舌形花冠（如蒲公英）。 合瓣花冠：即花瓣彼此聯(lián)合的花冠。屬于此 種類型的花冠，從基數(shù)性劃分有：三數(shù)性的花冠（如蔥）、四數(shù)性的花冠（如菘蘭）及五數(shù)性的花冠（如梅）。 離瓣花冠：即花瓣彼此分離的花冠。 （ 2）花冠：為緊靠花萼內側著生的片狀物，每個片狀物稱為花瓣。 5 3．花被：包括花萼與花冠。其下面著生的葉片稱為副萼。其上著生的葉片，稱為苞葉、小苞葉或小苞片。正如古典主義建筑權威大勃隆臺所說： “ 決定美和典雅的是比例，必須用數(shù)學的方法把它制訂成永恒的、穩(wěn)定的規(guī)則 ” ，這就是西方造園藝術的最高審美標準。歐洲人自古以來的思維習慣就傾 向于探究事物的內在規(guī)律性，喜歡用明確的方式提出問題和解決問題，形成清晰的認識。園林設計把建筑設計的手法、原則從室內搬到室外，兩者除組合要素不同外，并沒有很大的差別。這樣就把大自然改造成為一座露天的廣廈 ” 。由于建筑體積龐大，因此很重視其立面實體的分劃和處理，從而形成一 整套立面構圖的美學原則。其建筑藝術加工的重點也自然地集中到了目力所及的外表及裝飾藝術上。拱券結構發(fā)展后，建筑空間得到了很大程度的解放，建造起了象羅馬的萬神廟等有內部空間層次的公共性建筑物，建筑的空間藝術有了很大 的發(fā)展，但仍未突破厚重實體的外框。中國傳統(tǒng)建筑的藝術風格以人與自然 “ 和諧 ” 之美為基調，西方古典建筑的藝術風格重在表現(xiàn)人與自然的對抗之美，以宗教建筑的空曠、封閉的內部空間使人產(chǎn)生宗教般的激情與迷狂。在布局上，中國傳統(tǒng)建筑多數(shù)是向平面展開的組群布局，而西方古典建筑強調向上挺拔， 突出個體建筑。水池、廣場、樹木、雕塑、建筑、道路等都在中軸上依次排列，在軸線高處的起點上常布置著體量高大、嚴謹對稱的建筑物，建筑物控制著軸線，軸線控制著園林，因此建筑也就統(tǒng)率著花園，花園從屬于建筑。 以法國宮廷花園為代表的由建筑師、雕塑家和園林設計師創(chuàng)作出來的西方規(guī)則式古典 園林，以幾何體形的美學原則為基礎，以 “ 強迫自然去接受均稱的法則 ” 為指導思想，追求一種純凈的、人工雕琢的盛裝美。 芬奇認為，藝術的真諦和全部價值，就在于將自然真實地表現(xiàn)出來，事物的美應 “ 完全建立在個部分之間神圣的比例關系上 ” ，因此西方園林藝術在每個細節(jié)上都追求形似，以寫實的風格再現(xiàn)一切。追求形似與寫實。歐洲美學思想的奠基人亞里士多德說： “ 美要靠體積和安排 ” ，他的這種美學時空觀 念在西方造園中得到充分的體現(xiàn)。水面被限制在整整齊齊的石砌池子里，其池子也往往砌成圓形、方形、長方形或橢圓形，池中總是布局人物 雕塑 和噴泉。園林花木，嚴格剪裁成錐體、球體、圓柱體形狀，草坪，花圃則勾劃成菱形、矩形和圓形等。在園林中開辟筆直的道路，在道路的縱橫交叉點上形成小廣場，呈點狀分布水池、噴泉、雕塑或 小建筑物。整座園林以此建筑物為基準，構成整座園林的主軸。 西方園林的藝術特色突出體現(xiàn)在園林的布局構造上。西方園林的造園藝術，完全排斥自然，力求體現(xiàn)出嚴謹?shù)睦硇?，一絲不茍地按照純粹的幾何結構和數(shù)學關系發(fā)展。 ） 歐洲古典園林的特色（ 意大利、法國、英國的造園藝術是西方園林藝術的典型代表，雖然它們同屬西方園林藝術體系，具有許多共同特征，但由于受到各種自然和社會條件的制約，也表現(xiàn)出了不同的風格。 1901 年美國哈佛大學創(chuàng)立風景建筑學系，第一次有了較完備的專業(yè)培訓課程表，其他一些國家也相繼開辦這一專業(yè)。他認為城市戶外空間系統(tǒng)以及國家公園和自然保護區(qū)是人類生存的需要，而不是奢侈品。 ） 4 美國國家公園的體系、管理和保護（ 19 世紀下半葉，美國風景建筑師奧姆斯特德于 1858 年主持建設紐約中央公園時，創(chuàng)造了 “ 風景建筑師 ” 一詞，開創(chuàng)了 “ 風景建筑學 ” 。舟游式是以游船為交通工具的回游式園林。 坐觀式、舟游式、回游式 日本園林 多以靜觀為主，特別是小園林，其觀賞角度只有一個，雖在園路，也只是看而不是讓人走進去賞玩，故稱為坐觀式園林。茶庭式園林一般是在進入茶室的一段空間里，按一定路線布置景觀，以拙樸的步石象征崎嶇的山間石徑，以地上的矮松寓指茂盛的森林，以蹲踞式的洗手缽聯(lián)想到清冽的山泉，以滄桑厚重的石燈籠來營造和、寂、清、幽的茶道氛圍?？萆剿袃煞N寓意對象，一是山澗的激流或瀑布，日本稱之為枯瀧；另一種是海岸和島嶼；池泉是微縮的真山水，池泉一般是園景的中心 ，枯山水與池泉都是在自然布局的水池中設溪坑石代表島嶼，與岸相連的駁岸稱中島按不同位置分別稱為龜島、鶴島、蓬萊等名，立在水中或砂中的巖石有更多名稱，在此不再贅述。 枯山水和池泉 枯山水是日本庭園的精華，實質是以砂代水，以石代島的做法。用園林語言來解釋 “ 長者諸子，出三界之火宅，坐清涼之露地 ” 的境界。 ） 日本庭園風格及造園手法（ 日本庭園源自中國秦漢文化，至今中國 古典園林的痕跡仍依稀可辯，中國園林從模仿自然山水向文人山水過程中，日本園林逐漸擺脫開詩情畫意和浪漫情趣，走向了枯、寂、佗的境界，從飛鳥、奈良、平安時代的池泉庭到鐮倉室町時代的枯山水，再到桃山、江戶時代的茶庭，由泊來至和化，迄今已有近 2020 年歷史。 18 世紀以后，歐洲其他國家也紛紛仿效。他并不完全排斥規(guī)則布局形式，在建筑與庭園相接地帶也使用行列栽植的樹木，并利用當時從美洲、東亞等地引進的花卉豐富園林色彩，把英國自然風景園推進了一步。他的著作在歐洲，尤其在法國頗有影響。初期的自然風景園創(chuàng)作者中較著名的有布里奇曼、肯特、布朗等，但當時對自然美的特點還缺乏完整的認識。在這種思潮影響下，英國開始欣賞純自然之美，重新恢復傳統(tǒng)的草地、樹叢，于是產(chǎn)生了自然風景園。他主持設計 凡爾賽宮 苑，