【正文】 踐 WORK 【 威廉 為 《 喬叟詩集 》 專刻了喬叟體 鉛字 為 《 特洛伊城史 》 專門設(shè)計了 特洛伊體 為 《 戈爾登 勒根德 》 設(shè)計的 戈爾登體鉛字 威廉 莫里斯 的設(shè)計實踐 WORK 書籍設(shè)計 莫利斯設(shè)計的字體 莫里斯根據(jù)對中世紀的字體分析，發(fā)展出自己的新字體 “黃金體“（ Golden）。莫里斯 的設(shè)計實踐 WORK 書籍設(shè)計 莫里斯在 19世紀 90年代開始投身于書籍設(shè)計， 1891年，莫里斯創(chuàng)辦凱爾姆斯科特出版社 . 莫里斯認為應(yīng)該將一本書作為建筑來設(shè)計， 書籍設(shè)計的每個細節(jié)，如紙張、油墨、鉛字、單詞與行距、頁邊空白的安排以及插圖與裝飾的結(jié)合都與整體相關(guān)。 “如果我可以”壁掛（局部）‘ If I Can’Hanging約1857年 亞麻地羊毛刺繡為紅獅廣場的居室而設(shè)計 書籍設(shè)計 莫里斯在 19世紀 90年代開始投身于書籍設(shè)計， 1891年，莫里斯創(chuàng)辦凱爾姆斯科特出版社 . 莫里斯認為應(yīng)該將一本書作為建筑來設(shè)計， 書籍設(shè)計的每個細節(jié)，如紙張、油墨、鉛字、單詞與行距、頁邊空白的安排以及插圖與裝飾的結(jié)合都與整體相關(guān)。 威廉 1875年，莫里斯著手研究古代的染色設(shè)計，在 短短的 10年時間里，他的公司完成了約 600余種紡織品設(shè)計，其制作設(shè)計和色彩效果都得到了較高的評價。 莫里斯拒絕使用化學(xué)合成染料，認為它毀掉了染色藝術(shù)這門古老的技藝。莫里斯 的設(shè)計實踐 WORK 紡織染織 19世紀 60年代后期，手工印染及其使用的傳統(tǒng)植物和有機染料幾乎完全被商業(yè)化的快速廉價的機器印染和化學(xué)染料所取代。莫里斯 的設(shè)計實踐 WORK 18901896年，回歸自然風(fēng)格時期 在這最后一個時期，莫里斯向之前的 自然主義風(fēng)格回歸 ，只是在 圖案設(shè)計上較前 者更為清新 ，圖案給人的感覺也更加柔美 。莫里斯 的設(shè)計實踐 WORK 18831890，斜線風(fēng)格時期 這個時期，莫里斯對一些傳統(tǒng)織物進行了大量研究，天鵝絨是莫里斯常用的設(shè)計載體，為了適應(yīng) 傳統(tǒng)織物的斜紋肌理 ，莫里斯在構(gòu)圖上開始采 用對角的設(shè) 計，對斜線結(jié)構(gòu)的強 調(diào)，形成了他圖案設(shè)計中的斜線風(fēng)格時期。 圖案設(shè)計 18721882年，對稱風(fēng)格時期 莫里斯的圖案設(shè)計出現(xiàn)了日益 貼近傳統(tǒng)的傾向， 風(fēng)格變得寬厚莊重，手法更趨單純質(zhì)樸，他進入了設(shè)計風(fēng)格的第二階段，同樣是以 植物紋樣 作為壁紙設(shè)計的主要題材，但在設(shè)計中更注重于 曲線美 的變化， 這一時期莫里斯的圖案設(shè)計多 為紡織品 而作，因考慮到紡織品的紋理，在 圖案設(shè)計上往往采用 對稱的結(jié)構(gòu)及纏繞的曲線 。莫里斯 的設(shè)計實踐 WORK 如此兩幅圖?雛菊?和?果實?等，具有明快的平面性構(gòu)成和清新的自然主義趣味，代表了他早期設(shè)計的風(fēng)格。這種風(fēng)格延續(xù)了十余年。 18721882年，對稱風(fēng)格時期 18831890年，斜線風(fēng)格時期 18901896年，回歸自然風(fēng)格時期 圖案設(shè)計 18621872年，自然風(fēng)格時期 自然風(fēng)格時期。 威廉 莫里斯 的設(shè)計實踐 WORK 圖案設(shè)計 作為一個裝飾藝術(shù)家，圖案設(shè)計是莫里斯全部藝術(shù)創(chuàng)作中的最為重要的部分。 與當時流行的填滿了人物、房屋、色彩絢麗、層次豐富的彩色玻璃相比，莫里斯的作品具有 簡潔樸素的優(yōu)點 ，同時 不失色彩的微妙變化 ， 人物刻畫也極有特色 。莫里斯 的設(shè)計實踐 WORK 紅屋 凱爾姆斯科特莊園的客廳 約 1871年 凱爾姆斯科特莊園客廳中的椅 1865年 紅屋 他對這方面的偏愛應(yīng)該源于自 童年時代 起對于哥特式教堂中彩繪玻璃窗的深刻印象。 從嚴格意義上講，莫里斯親力親為進行這方面設(shè)計數(shù)量十分有限，但是在成立公司之后，莫里斯對于所有產(chǎn)品都進行了嚴格的把關(guān)，可以說，這些產(chǎn)品都是莫里斯 實用藝術(shù)審美觀的體現(xiàn)。 莫里斯 設(shè)計實踐 】 W I L L I A M M O R R I O S’ S L I F E A N D D E S I G N W O R K S 建筑、家具和室內(nèi)設(shè)計 彩繪玻璃窗設(shè)計 圖案設(shè)計 紡織染織 書籍設(shè)計 威廉 莫里斯生平 威廉 威廉 19 世紀末的英國，政治與社會都處于危機時刻， 藝術(shù)上舊的審美觀與時代的召喚發(fā)生沖突 ，在這樣的文化背景下，莫里斯及 其活動的出現(xiàn)乃是時勢所培育的產(chǎn)物，正如佩夫斯納所說的： ?就此而論，莫里斯真正是 20 世紀名副其實的預(yù)言家，稱得上 ‘現(xiàn)代運動之父’。莫里斯生平 William Morris’s life 威廉 ? 莫里斯于 1883年加入民主聯(lián)盟（后更名為社會主義聯(lián)盟），成為一個 正式的社會主義者 。 中期 18601876 “ 紅屋 ” 的成功設(shè)計 晚期 18761896 對自己藝術(shù)理論的系統(tǒng)闡發(fā) 他提出了 藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合 的原則 主張 美術(shù)家從事設(shè)計 反對純藝術(shù) 強調(diào)設(shè)計 應(yīng)該 師承自然 忠實于材料 和 適應(yīng)使用目的 他反復(fù)情調(diào)設(shè)計的兩個基本原則 即 ?產(chǎn)品設(shè)計和建筑設(shè)計是為 千千萬萬人服務(wù) 的而不是為少數(shù)人的活動 ?設(shè)計工作必須是 集體活動 而不是個體勞動 莫里斯晚期作品 19 世紀 80 年代，莫里斯為使新的 實用藝術(shù)運動與社會主義運動 相結(jié)合，加入或成立了五個著名的團體：?世紀行會?、?藝術(shù)工作者行會?、?家庭藝術(shù)與工業(yè)協(xié)會?、?手工業(yè)行會?、?藝術(shù)與手工藝展覽協(xié)會?等， 有力地推動了當時英國 的工藝美術(shù)運動，其影響遍及整個歐洲。這次博覽會在工業(yè)設(shè)計史上具有重要意義。莫里斯人生的重要節(jié)點有以下幾點： 威廉 莫里斯生平 William Morris’s life 威廉 德雷瑟（ ChristopherDresser）一起，振興莫里斯的事業(yè)，繼續(xù)發(fā)展?藝術(shù)與手工藝運動?，起到承上啟下的重要作用。 1896年 莫里斯因病去世 ，阿瑟 莫里斯生平 5設(shè)計公司 發(fā)展期 18651874 彩繪玻璃窗 成為公司承接的主要業(yè)務(wù) 更名之后的發(fā)展期 18751896 1875 年，?莫里斯開始獨立接管業(yè)務(wù)，并將公司更名為?莫里斯公司（ Morris and Company）。 威廉 其業(yè)務(wù)范圍包括 壁畫、壁紙、彩繪玻璃窗、金屬工藝、雕塑、刺繡、 家具等五大類 早期的作品中明顯出現(xiàn)了 兩面性 ： 一方面， 追求誠實的技藝是有創(chuàng)新意味 的，這體現(xiàn)在日常家具和玻璃器中； 另一方面，在彩色玻璃、掛毯、刺繡和精致的彩繪家具中卻 與維多利亞時代的裝飾時尚有著更為密切的關(guān)系 。 威廉 這是因為紅屋的設(shè)計時間正值 1859 年的炎夏，為了避免陽光照射后產(chǎn)生的高溫，又考慮到風(fēng)景的問題，因此選擇了正面朝北的設(shè)計，沒有想到房屋在其它季節(jié)里的狀態(tài)。 莫里斯生平 ： 紅屋的落成被視為?莫里斯一生中的里程碑?，從此，莫里斯幾乎完全放棄了繪畫，開始全力以赴地參與實用藝術(shù)的設(shè)計實踐活動。 威廉 1860年 這對新婚夫婦才搬進了新居 新家的外形和內(nèi)部的所有裝飾完全符合莫里斯的理想： 簡潔、寬敞和實用 ， 采用了 非對稱性的、功能良 好的布局 ， 建筑外表 不加粉飾，結(jié)構(gòu)完全暴露 ， 同時 采用了不少哥特式建筑的細節(jié)特點 ，比 如塔樓、尖拱入口等等。 他在倫敦東南郊外的肯特郡找到了一處理想的建房地點，它遠離鬧市的喧囂，可以盡量接觸自然，但又 不至于偏僻得和外界失去聯(lián)系。 1858年 8月 莫里斯邀請韋布為他設(shè)計一所房子作為婚后的新居。 威廉 1858年 3月 莫里斯出版了自己的早期詩作 《 捍衛(wèi)桂尼維爾 》 但并未得到好評，甚至當時的 《 旁觀者 》 雜志