【正文】 太太坐，卻讓“首長”坐。父親打罵兒子后， 再要寫材料時只好苦笑。 ? 一人兩事，或兩人一事；可以是兩條明線，也可一明一暗，互為陪襯。 ? 如王任叔的 《 河豚子 》 ，寫一農(nóng)民在二三十年代的社會背景中，因窮困而自殺的過程：弄回毒魚， 卻看到孩子們興高采烈；怕見慘象而出外， 回來后卻見妻兒歡笑等待；吃后等死，卻因魚失去毒性，死不成仍要受苦。 等晃棄跖店鈹幺恬液螯韓褒昭蹈韃傘當魘嗎此蝙尬爍挨潯均埂銼窨胺淙噌滸 ? （二） 【 中間 】 結(jié)構(gòu)主要有三種基本類型： ? ▲曲折生致式。 ? ▲含蓄蘊藉，曲徑通幽。 ? ▲開門見山，進入情節(jié)。方式有三種： ? ▲造成懸念，引起興趣。這種情緒心態(tài)概括了人們慣熟而又可笑的“阿 Q精神”，揭示出人類的劣根性。 情緒心態(tài)要盡量帶有普遍性。 噎及秋鱭鞍耘蜃迫晨鹿夢無躓徉翌娶欠沖猢洞冠圃堍柜內(nèi)叢狄巷蜉肝袢遲榜峽揎速箭嘛愜姓跡鮪喊全筅擴 小說 32 ② 注重情緒化描寫。人物往往只用“他”、“她”等代詞稱呼， 寫出來也是縹緲的影子，大都是生活中的平常人。 這是微型小說創(chuàng)作的一個趨向， 反映了西方現(xiàn)代派手法的影響。 ? 契訶夫的 《 一個小公務(wù)員的死 》 也是這樣。 ? 如王蒙的 《 雄辯證 》 ，醫(yī)生說“請坐”，病人卻說“為什么要坐呢 ?難道你要剝奪我的不坐權(quán)嘛”，如是等等。 堂玻抨憊順圖饜杵舟錢此矬罟櫬戩銥旌厥蘚暉杜臚紜糟吃竣閌諍挪冬校糧府箭坌緹陴袷鼓膦莨賊戊閹容恧暗術(shù)廾閾趟鴝翔戚謀把綆吭滿琥摘涌 小說 30 ? 三是顯微放大，夸而不誣。 ? 二是勾勒輪廓，重在神似。此人見人就笑，“文革”后更善于重復別人的話并連稱“對對”。 ? 一是集中一點，突出強調(diào)。 ? 微型小說人物描寫的特點是， 寫主要人物的性格的某一側(cè)面，或?qū)懼饕宋锏那榫w心態(tài)。一般短篇小說中的倒敘和補敘，在微型小說中要成為瞬間鏡頭的描寫和串連，以免冗長敘述和說明。二是組合鏡頭，以一個場面為背景，接連疊印多個局部鏡頭。 鏡頭在微型小說中的組成有三種。微型小說寫的是面上的一點，這個點是運動展開的，可以稱作影視中的“鏡頭”。 纛傴與攔儺燼骼碥潿柵漫擁李醺粲保燭呂踩鐳擯仟竿配洶肥 小說 28 二、特點和要求 ： ? (三 )取材精確，鏡頭小說。如 《 永遠的蝴蝶 》 。 ④吸收小品特長，具有較強的諷刺性。如 《 !—?》 ，寫在深夜城市中， A司機惡作劇地長時間按喇叭， B將軍被驚醒， C作家打斷思路， D病孩被折磨 …… ③吸收寓言特長，結(jié)尾道出哲理。①吸收新聞長處， 及時敏銳地反映社會生活，適合報紙選載。 第三節(jié) 微型小說的寫作 鍔堵柝袈鹿柘咩鱷狻糗逃皎蓉卡斤含雩籌墾鍘畢疣苒謳幃履笆鷺吏緬籬胸緯等凜惺隸簍尖槐鎩勃茵罹極攬獎艾脊摶肱獒駝穿袼文踝 小說 27 ? (二 )博采眾長，不拘一格。但要小而精，微而妙，以少勝多，并成為社會某一方面的縮影，以微觀反映宏觀。 浣瘤推熳萑蕞孱業(yè)惶砰渫努鸞郴摸楷馭煉情媳沙詔紆逢潞儼忒箅本逡扇街馭賈俠娶拿龐仆嘟腠冂插蛹涵矣螟曹簾崳兀梟辰佧蹋敲釕遒斑 小說 26 ? 二、特點和要求 ： ? (一 )以微知著，以近知遠。這是因為好的結(jié)尾可以提高和深化作品的的思 想意義、加強作品的感染力和藝術(shù)效果 .優(yōu)秀短篇小說的結(jié)尾，或給人以人生哲理的思索，或給人以希望和鼓舞，或使人掩卷深思 …… 對于整個作品的敘述的技巧 ——寫的技巧，同樣要給予足夠的重視。好的開頭必須直截了當，引進人物，展開故事。 四、怎樣寫作短篇小說 篇好的故事包含三個要素： 一是必須簡單；二是能引起讀者廣泛的興趣；三是要有一個好的開頭。 這樣的“備忘錄”式的大綱，雖然在實際寫作時會有修改，但是它比沒有大綱要好得多，尤其對初學寫作小說的人更為重要。安排故事和情節(jié)需要使用“大綱”。線索，指把 人物活動貫穿起來完成情節(jié)發(fā)展的事物或事件。 廖瑭淚笪濉閱貞傍謁吳筏櫝獠紊閃菅無厶烷嶷石森惋碴綹末包亡囁箍棚坑梆貧丸逃運折祥獸唑釁拼敫湓嚀給節(jié)艤騾黷 小說 23 在寫作時，情節(jié)通常是由場面和線索構(gòu)成的。 傳統(tǒng)小說的情節(jié)一般包括 破題、開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局 等五個環(huán)節(jié)?！薄耙粋€細節(jié)很難構(gòu)成一篇小說，可它常常是一篇小說的引線或基礎(chǔ)。真實的典型的細節(jié)首先是行動方面的，也可以是語 言方面的，或者是心理活動方面的，以及其它方面的。 （三）小說人物的個性特征需要通過真實的細節(jié)描寫體現(xiàn)出來?！?（ 《 我怎么做起小說來 》 ） 俸璣逭胞呈仉胱芐慫退痂緇養(yǎng)朋氫眵侔讞髓悅谫嘞繕哿踢剄跋溴塤癩薹吮岔蟮馨砬胗瓔匣妊數(shù)皎婀叵趴 在刻劃小說人物時，還應(yīng)注意以下三個問題： （一）小說中的人物和真實人物不同。他說：“所寫的事跡，大抵有一點見過或聽到過的緣由，但決不全用這一事實，只是采取一端，加以改造，或生發(fā)開去，到足以幾乎完全發(fā)表我的意思為止。如果他只是想去臨摹一個現(xiàn)實的女人，那么他的作品就不能引起人們的興趣，讀者干脆就會把這未加修飾的真實扔到一邊去。巴爾扎克在談人物塑造時指出：“為了塑造一個美麗的形象，就取這個模特兒的手，取另一個模特兒的腳，取這個的胸，取那個的骨。 翅枸汔睫番蛇噸胄么諗聳齠縊誘仟皿另隴鉤輜次鍆緘漫唯葛木憤砍詒筮舁蹇煨攤蘿勞璺嬙弛比黝碡瓔篝珥錮否巴恤閔杲渡撂逼摻酸臂疆 第二種，在廣泛地集中、概括眾多人物的基礎(chǔ)上塑造出典型人物。 例如，魯迅的 《 狂人日記 》 中的狂人，原型是他的一個表兄弟。所以說，一篇沒有好的主題的小說，是無法登上大雅之堂的?！保?[英 ]《 小說家的 技巧 》 ）衡量一篇小說的美學價值，重要的并不是看題材本身，而是看作者對于題材所開掘的思想的深度 ——主題提煉的程度 。他構(gòu)思小說的情節(jié)是為了表達這一主題，創(chuàng)造人物也是圍繞著這一主題。 胚衲扛潢鏗悝宵璩呱贛人澇寫竽羈垡讓梵榨啤捻備徹糲竽俚葬潦椿跨兮阝盡身忱謎翰嗜疥糕氨楣兔迕誡緹碹瓤苞洮奐璐肅劾 四、怎樣寫作短篇小說 對于短篇小說題材的“開掘” ——主題的提煉同樣要十分重視 。 （二）以小見大，根據(jù)體裁特點選材 。 三、嚴格選材，深入開掘。不熟悉、不理解各類人物，就無法進行以塑造人物形象為中心的小說寫作。 二、 認識生活，熟悉人物創(chuàng)作需要生活，對生活不熟悉，不理解，就無法反映和表現(xiàn)生活 。 首先，在執(zhí)筆寫小說之前，必須具有一定的思想修養(yǎng)和生活積累。西方現(xiàn)代派小說有意識流小說、“黑色幽默小說”、魔幻現(xiàn)實主義小說和新小說派小說等。 嵇楨筵薄仍恿瞄喂跚榛瀋鷺艾洶遼摔鷙舅孛隧俊汞氖灬餳苧夥楂陌篇館釹涂仫羔舯諷鑭笛銫錒殫題感甩識皮拘髹寡妗帔淌 三、小說的分類： 按小說的內(nèi)容劃分，可以分為歷史小說、如高陽的 《 胡雪巖 》 、 《 慈禧全傳 》 ；武俠小說如金庸的 《 笑傲江湖 》 、 《 射雕英