【正文】 她由一個(gè)僅僅是要強(qiáng)些，嘴頭上瑣碎些的少女，變成一個(gè)讓人毛骨悚然，直覺(jué)感到那是個(gè)瘋子般的惡毒老太婆，或是量變導(dǎo)致質(zhì)變吧，源頭無(wú)從說(shuō)起，待發(fā)現(xiàn)時(shí)已然成型。 只覺(jué)得，曹七巧是個(gè)可憐又可惡的女人 。 末了，腦中回響趙嬤嬤唉的那一聲：“你們懂什么！” 是的，難懂。 這篇小說(shuō)寫的是曹七巧？不，是女人，一個(gè)受壓抑的可憐女人，一個(gè)被金錢、欲望纏繞的女人，一個(gè)泯滅了美好的人性，肆意張揚(yáng)丑陋人性，傷透自己毀盡他人的女人。她這個(gè)姜家二奶奶，在丫頭嘴中是“低三下四的人”，在整個(gè)家庭里沒(méi)有地位，甚至后來(lái)在自個(gè)親哥哥親嫂子眼里，也變得“沒(méi)一點(diǎn)得人心的地方”。曹七巧就是這樣一個(gè)女人吧。 也許唯有她女孩家時(shí)，那“藍(lán)夏布衫褲，鏡面烏綾鑲滾”，曾經(jīng)放肆地沐浴在陽(yáng)光下。 庭院深深深幾許？朱門重重，唯是韶華輕淡日色薄。于是她出場(chǎng)時(shí)，身上穿著的“銀紅衫子，蔥白線鑲滾，雪青閃藍(lán)如意小腳袴子”已然少見(jiàn)著陽(yáng)光了。 第三篇：《金鎖記》讀后感 月裹華袍 —— 讀《金鎖記》有感 張愛(ài)玲說(shuō)過(guò)：“生命是一襲華美的袍子，上面爬滿虱子。 讀完全文，我七巧的感覺(jué)不是厭惡，更多的是同情與可憐。一個(gè)人當(dāng)了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個(gè)人沒(méi)落了，那些原先吹捧他的人便會(huì)做鳥獸散。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個(gè)出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對(duì)她議論 紛紛。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。 從這篇小說(shuō)中也可以讀出一些封建社會(huì)的腐朽思想?！罢糜熬b綽的烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”是七巧眼中的月 。開場(chǎng)時(shí)的月亮是“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆沉下去??”這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落 時(shí)代的一個(gè)沒(méi)落的家族 。月亮是凄涼的象征。當(dāng)然這金鎖也可以理解為封建社會(huì)的桎梏。自己的侄子和女兒玩，她說(shuō)是侄子欺負(fù)女兒，想霸占她的家產(chǎn) 。 小說(shuō)的題目叫《金鎖記》，為什么要 叫“金鎖”呢 ?我認(rèn)為是故事的主人公七巧被金錢套住了。七巧晚年的時(shí)候，作者并沒(méi)有花費(fèi)筆墨去正面描寫她。 張愛(ài)玲的一枝生花妙筆著實(shí)令人佩服。接著作者便展現(xiàn)了七巧的語(yǔ)言及行為，她替二小姐說(shuō)媒，氣得二小姐直哭。 這一系列的側(cè)面描寫吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧究竟是怎樣的。接下來(lái)，作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。在文章的開始，作者并沒(méi)有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。女兒在 30 多歲的時(shí)候好不容易找了個(gè)人家，她偏從中攪和，斷送了女兒的一段好姻緣??最后，這個(gè)不幸的 女人在郁郁中死去。然而她的生活并沒(méi)有好很多，相反她的下半生過(guò)得十分悲哀：三爺姜季澤來(lái)找她，她毫不留情地拆穿了他騙錢的把戲，葬送了自己的愛(ài)情 。過(guò)了幾年，她的丈夫、婆婆相繼去世。七巧的為人十分潑辣、刻薄，再加上嫁了個(gè)廢人，便特別不招姜人待見(jiàn)。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。《金鎖記》也不例外?！爆F(xiàn)實(shí)世界的打擊和扭曲人性的雙重絞殺，最終導(dǎo)致了她無(wú)可挽回的命運(yùn)悲劇。縱觀曹七巧的悲劇一生，既有來(lái)自現(xiàn)實(shí)深層的不合理性因素的影響，也有源自于 她本身所存在的不徹底的人格取向，她走進(jìn)了“被食、自食、食人”的命運(yùn)怪圈，在原欲的折磨下，毀掉了自己的生命，又拉上兒女們的一生幸福作為自己最后的陪葬品。誠(chéng)如張愛(ài)玲所說(shuō)：“人生是一個(gè)蒼涼的手勢(shì)。 小說(shuō)的結(jié)尾從表面上看好象是一場(chǎng)悲劇的終結(jié)，但是人死了制度還在，觀念還在不斷蔓延，所以命運(yùn)和故事還將繼續(xù)續(xù)寫，而悲劇仍舊是一出又一出的上演。她在殘酷扼殺自己情欲的同時(shí)，也無(wú)法容忍兒女們的生命樂(lè)趣，兒女們的婚姻幸福在她眼中全變成了惡毒的嘲弄。她的種種行為可以說(shuō)是她自身扭曲病態(tài)人性在作祟。她不僅橫加干涉和破壞兒子長(zhǎng)白的婚姻，誘逼他供出床第之事，而且 還致使兒媳芝壽被折磨而死，并且還拆散女兒長(zhǎng)安的愛(ài)情，棒打鴛鴦。 雙重的現(xiàn)實(shí)打擊加速了她扭曲變態(tài)人性的形成。一方面，在姜家大院她的自然情欲長(zhǎng)期受到壓制，始終游離在情感的邊緣，雖為“局中人”，實(shí)為“局外人” ?！睘榱说玫浇疱X，她不惜成為 一個(gè)不折不扣的戴著黃金枷鎖的“奴隸”?，F(xiàn)實(shí)在她的眼里已成了鬼蜮的世界，她也就將現(xiàn)實(shí)的一切可靠歸結(jié)到對(duì)金錢的狂熱膜拜。過(guò)去冷淡她的姜季澤現(xiàn)在上門來(lái)向她傾訴所謂的“愛(ài)情”，精明細(xì)心的曹七巧在心旌搖蕩之余發(fā)現(xiàn)所謂的“愛(ài)情”不過(guò)是一場(chǎng)精心設(shè)好的騙局，當(dāng)她戳穿姜季澤的愛(ài)情陰謀以后，她也就徹底放棄了對(duì)愛(ài)情的幻想和欲望。 十年以后，隨著她的丈夫和姜老太太的相繼去世，她分到了自己應(yīng)得的一份家產(chǎn)，從此般出姜家自立門戶。她也就從一個(gè)封建宗法禮教和金錢利益交換的受害者演變?yōu)樗鼈兝孀杂X(jué)的維護(hù)者。毫無(wú)溫情的人際關(guān)系，妯娌之間的明爭(zhēng)暗斗以及曹七巧自身固有的人格缺陷，使得她慢慢滑向悲劇的深淵。她雖然暗戀著姜家的三少爺姜季澤，但她始終無(wú)法超越世俗禮教的藩籬，她對(duì)姜季澤的愛(ài)慕也只不過(guò)是“發(fā) 乎于情，止乎于禮”而已。姜老太太的舉措從表面上看是為了拉攏她，實(shí)際上不過(guò)是利用家族的權(quán)勢(shì)來(lái)控制和打壓曹七巧的自然情感，讓她在家族的宗法禮教和人倫綱常雙重?zé)o形的枷鎖下不敢越雷池一步。她的丈夫，姜家的二少爺因?yàn)橄忍旃前A而殘廢，使她陷入了欲愛(ài)卻不能愛(ài)的情感困境。小說(shuō)的開始，曹七巧通過(guò)一次婚姻的契機(jī)闖入姜家這個(gè)封建家族的內(nèi)部，這也就標(biāo)志著她悲劇人生的初始和發(fā)端。表現(xiàn)了現(xiàn)代兩性隱秘心理的基本意蘊(yùn)，塑造了一個(gè)被扭曲人性而又不自知的悲劇形象。 轉(zhuǎn)型中的洪流中，被吞沒(méi)的又何止是一個(gè)曹七巧，雖已成過(guò)去，可我們的身上或多或少都有點(diǎn)曹七巧的影子，也許只 是我們不再是以被黃金鎖住，用金鎖劈人的形式表現(xiàn)出來(lái)罷了。沒(méi)有悲壯，只有蒼涼。曹七巧做了情欲的俘虜，代情欲做了劊子手”?！督疰i記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說(shuō)的經(jīng)驗(yàn)，明顯反映了類似《紅樓夢(mèng)》之類的小說(shuō)手法已被作者用來(lái)表現(xiàn)她所要表現(xiàn)的華洋雜處的現(xiàn)代都市生活。主人公曾被作者稱為她小說(shuō) 世界中惟一的 英雄 ，她擁有著 一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智 ，為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過(guò)她的社會(huì)，她用最為病態(tài)的方式， 她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片 ，隨心所欲地施展著淫威。 張愛(ài)玲在本書中在空前深刻的程度上表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)兩性心理的基本意蘊(yùn)。 30 年來(lái)她戴著黃金的枷。七巧做過(guò)殘疾人的妻子，欲愛(ài)而不能愛(ài)，幾乎像瘋子一樣在姜家過(guò)了 30 年。《金鎖記》是她前期的成功之作，也是 40 年代影響較大的一部中篇小說(shuō)。以下是讀后感，歡迎借鑒 ! 出身于沒(méi)落貴族的張愛(ài)玲，以它獨(dú)特的社會(huì)閱歷和心理感受，描寫著那個(gè)沒(méi)落階級(jí)的遺老遺少。這篇文章也體現(xiàn)了也可以讀出一些封建社會(huì)的腐朽思想。 第二篇：《金鎖記》讀后感 《金鎖記》讀后感 導(dǎo)語(yǔ)：《金鎖記》篇小說(shuō)記錄了一個(gè)發(fā)生在 19 世紀(jì)初舊上海女子身上的故事。正如傅雷所說(shuō)：“她成了封建遺老家庭的一種犧牲品，沒(méi)落的宗法社會(huì)里微不足道的渣滓?！边@種“蒼涼的手勢(shì)”充斥著悲劇的重疊性和輪回性，也充斥著一個(gè)個(gè)生命難以負(fù)重的死寂。曹七巧的人生悲劇雖然已經(jīng)完結(jié)，然而她的兒女們的悲劇卻還在繼續(xù)上演，這種悲劇的輪回性和重疊性為小說(shuō)的故事情節(jié)留有更多悲涼的意味，也為我們留下更多充斥著懸念色彩的人物和故事結(jié)局。這些充分暴露了她人性中陰鷙、卑瑣、和殘酷的陰暗面，深化了小說(shuō)故事情節(jié)的悲涼意味，渲染了主人公曹七巧的悲劇色彩，同時(shí)也暗示了她必然的悲劇命運(yùn)走向，最終為她的悲劇性人生畫上了一個(gè)悲涼而又完滿的句號(hào)。在現(xiàn)實(shí) 的世界里無(wú)法獲得自己情欲滿足的情況下，就將這種深層的自私欲望投射到自己的子女身上，另外她還有著深深的“自卑情結(jié)”，為了改善這種長(zhǎng)久的心理劣勢(shì)，不惜將他兒女們一生的婚姻幸福送上自己所設(shè)好的命運(yùn)祭臺(tái)。她用她那“扁平而又尖利的喉嚨”割斷了兒女的婚姻幸福。在對(duì)待自己的子女方面，她卻有著濃厚的“戀子嫉女”情結(jié)，在財(cái)欲和情欲的壓迫下，她的人性最終被扭曲，行為變的乖戾、自私、刻薄和殘忍。一方面，在姜家大院她的自然情欲長(zhǎng)期受到壓制，始終游離在情感的邊緣，雖 為“局中人”，實(shí)為“局外人”；另一方面，姜季澤借助虛假的情感來(lái)騙取她的既得利益和物質(zhì)財(cái)產(chǎn)，是她所無(wú)法負(fù)重的情感欺騙?！睘榱说玫浇疱X，她不惜成為一個(gè)不折不扣的戴著黃金枷鎖的“奴隸”?，F(xiàn)實(shí)在她的眼里已成了鬼蜮的世界，她也就將現(xiàn)實(shí)