室內(nèi)公共空間設(shè)計(jì)中漆藝運(yùn)用論文[5篇模版]-文庫吧資料
2025-05-03 01:31本頁面
【正文】 方式也產(chǎn)生了一定的影響。 ，現(xiàn)代漆藝已經(jīng)初步形成了一套比較完整的質(zhì)感與肌理表現(xiàn)體系，在現(xiàn)代環(huán)境空間的設(shè)計(jì)之中也能夠得以表現(xiàn)。因此，漆藝媒材能夠作為一種裝飾材料在現(xiàn)代環(huán)境裝修中得到廣泛運(yùn)用。而綠色環(huán)保的 原則也是保持現(xiàn)代漆藝長期穩(wěn)定發(fā)展的根源，綠色環(huán)保的觀念是今后很長一段時(shí)間內(nèi)人們對于生活各個(gè)方面的共性需求，現(xiàn)代漆藝更要重視環(huán)保二字，在發(fā)展的過程中保證綠色環(huán)保原則的落實(shí)和實(shí)踐。在這樣的情況下，現(xiàn)代漆藝獨(dú)有的綠色環(huán)保原則顯得尤為重要?，F(xiàn)代漆藝在環(huán)境空間中的應(yīng)用也需要考慮環(huán)境本身的特點(diǎn)，在了解其基本情況的基礎(chǔ)上進(jìn)行必要的修飾，維持整體環(huán)境的均衡性。總體來說，現(xiàn)代漆藝在環(huán)境空間中的應(yīng)用要充分考慮整體家居風(fēng)格，在維持整體協(xié)調(diào)的基礎(chǔ)上強(qiáng)化各個(gè)因素的獨(dú)特藝 術(shù)表現(xiàn)，最終形成一個(gè)協(xié)調(diào)穩(wěn)定、具有強(qiáng)烈藝術(shù)價(jià)值的環(huán)境整體。 （二）現(xiàn)代漆藝在環(huán)境空間中的應(yīng)用原則 ，這些因素互相補(bǔ)充、互相協(xié)調(diào)、互相強(qiáng)化，在維持在一定平衡性之后給人一種空間的整體感受，強(qiáng)調(diào)整體與局部之間的緊密聯(lián)系。首先，現(xiàn)代漆藝通過對肌理、材質(zhì)的把握，對空間環(huán)境進(jìn)行設(shè)計(jì)，強(qiáng)化其表現(xiàn)程度，將環(huán)境空間的優(yōu)勢進(jìn)行加強(qiáng)。 四、現(xiàn)在漆藝在環(huán)境空間設(shè)計(jì)中的定位與發(fā)展趨勢 （一）現(xiàn)代漆藝在環(huán)境空間設(shè)計(jì)上的定位 我國傳統(tǒng)漆藝最開始基本都是圍繞具有實(shí)用價(jià)值的物品的美化工作進(jìn)行的，通過圖案和紋樣表現(xiàn)出來的不同文化進(jìn)行審美表達(dá)。 （三）在光照與色彩設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 現(xiàn)代漆藝在環(huán)境空間運(yùn)用中的最大優(yōu)勢主要體現(xiàn)在媒材的美感表現(xiàn)以及對材料的包容性上，尤其在光照與色彩的設(shè)計(jì)中，現(xiàn)代漆藝能夠豐富光照設(shè)計(jì)，使其與色彩運(yùn)用更好地結(jié)合在一起，達(dá)到預(yù)期的環(huán)境設(shè)計(jì)效果。運(yùn)用現(xiàn)代漆藝對這些“機(jī)械產(chǎn)物”進(jìn)行富有藝術(shù)色彩的裝飾，無疑增強(qiáng)了陳設(shè)品的藝術(shù)價(jià)值，在一定程度上增強(qiáng)了其實(shí)用性。因此，現(xiàn)代漆藝在運(yùn)用的過程中需要在保證實(shí)用性的基礎(chǔ)上，通過色彩、表現(xiàn)形式等方面的變換來增強(qiáng)現(xiàn)代家具的美感，滿足現(xiàn)代人對于家具的審美價(jià)值。現(xiàn)代漆藝家具是以現(xiàn)代的審美觀念為基礎(chǔ)，對家具的全新探索。對于不同形態(tài)的天棚，現(xiàn)代漆藝的應(yīng)用也不完全相同，需要根據(jù)天棚不同的表現(xiàn)形態(tài)而進(jìn)行靈活的變化，以豐富空間環(huán)境、增強(qiáng)視覺層次感為目標(biāo)進(jìn)行不斷的加工和完善。 ，卻在視覺和心理上影響著整個(gè)空間。 ，其造型上具有很強(qiáng)的靈活性，是現(xiàn)在漆藝發(fā)揮審美價(jià)值的重要領(lǐng)域。在環(huán)境空間設(shè)計(jì)之中，墻面是視覺及觸覺所涉及的面積最大的部分，同時(shí)也是空間內(nèi)所有陳設(shè)的背景，能夠直接影響人們的心理感受?，F(xiàn)代漆藝的應(yīng)用在極大程度緩解了這種單調(diào)性，營造了一種個(gè)性化的空間，打破了現(xiàn)代建筑中的機(jī)械因素?，F(xiàn)代漆藝在環(huán)境空間設(shè)計(jì)中的運(yùn)用本身就帶有一定的文化底蘊(yùn)，加之現(xiàn)代漆藝有著自身獨(dú)一無二的人文精神，其蘊(yùn)含的文化意蘊(yùn)也就更為豐富了。漆藝本身就是一種裝飾的手段，也是人文精神表現(xiàn)的一種重要方式。在現(xiàn)代環(huán)境空間設(shè)計(jì)中，光環(huán)境逐漸受到了更多的關(guān)注，在空間設(shè)計(jì)中也占據(jù)著不容忽視的地位。光照可以大致分為自然光和人工光，一般在建筑成型之后，采光方式也會(huì)隨之形成。家具與陳設(shè)在環(huán)境空間設(shè)計(jì)中扮演著“形象代言人”的角色，是整體環(huán)境形 象的第一表現(xiàn)。界面設(shè)計(jì)不僅僅需要考慮以上幾個(gè)內(nèi)容，還需要考慮到結(jié)構(gòu)、水電、防火防水等物理特性。在現(xiàn)代環(huán)境空間設(shè)計(jì)中，包括了空間的劃分、限定因素的整理等內(nèi)容。本文中不斷提到的環(huán)境空間設(shè)計(jì)中的空間，主要是指與人關(guān)系緊密的家居空間。 （二）環(huán)境空間設(shè)計(jì)特點(diǎn) 環(huán)境空間設(shè)計(jì)是以空間為主體，將平面裝飾的概念立體化的表現(xiàn)?，F(xiàn)代漆藝的審美觀念與現(xiàn)代多數(shù)人的審美觀念并不是完全一致的，漆藝本身具備的審美價(jià)值經(jīng)歷了幾十年的發(fā)展依舊充滿著濃郁的現(xiàn)代氣息，其長遠(yuǎn)的發(fā)展?jié)摿σ彩请y以估量的。 第三篇：環(huán)境空間設(shè)計(jì)中現(xiàn)代漆藝的運(yùn)用論文 一、緒論 （一）現(xiàn)代漆藝特點(diǎn) 在傳統(tǒng)的漆藝文化之中，其實(shí)并沒有“漆藝”二字，而對于“漆藝”一詞的出現(xiàn)兩種不同的說法：一種說法認(rèn)為是日本的松田權(quán)六先生在回憶東京藝大的文章中提到的，還有一種是認(rèn)為漆藝一詞由上世紀(jì)三十年代的漆藝先驅(qū)雷圭元先生提出。人們越來越能認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)文化中蘊(yùn)含的養(yǎng)料和智慧。 三、結(jié)語 歷史證明漆藝作為優(yōu)質(zhì)的材料沿用了數(shù)千年。 小型器具，比如花瓶、花臺(tái)、燭臺(tái)、香具等是對空間中大型家具或繪畫起到補(bǔ)充和對比作用。從大小形態(tài)上可分為插屏、桌屏、折屏等。漆 屏風(fēng)有四扇、六扇、八扇等不同設(shè)計(jì)，往往取雙數(shù)為吉祥數(shù)。為中式書房設(shè)計(jì)的條案和書柜，可采用素髹或螺鈿鑲嵌的方法，前者大氣自然，后者生動(dòng)深沉，和書房讀書的環(huán)境相得益彰。大漆家具既可以古樸卓然，也可以現(xiàn)代時(shí)尚，兼具藝術(shù)性和實(shí)用性。 家具作為日用品離不開人們的生活，傳統(tǒng)家具通常選用優(yōu)質(zhì)木材進(jìn)行設(shè)計(jì)加工，在造型和功能上盡其所能。區(qū)別于傳統(tǒng)壁畫，漆壁畫不易變色、表面光潔易于打理。還可以用漆直接彩繪，然后打磨拋光完成。漆壁畫可以做鑲嵌，用螺鈿、骨、石、玉等材 料按照特定形象進(jìn)行鑲嵌，豐富的材料帶來視覺上的美感，被很多人喜歡。漆壁畫即以漆為材料，繪制在夾芯板、密度板等媒介物上，然后安裝在墻面或者直接繪制于墻體的大型漆畫，它是漆畫在室內(nèi)空間延展至大尺寸的另一種表現(xiàn)形式，是空間中墻面與畫、空間與形象的緊密結(jié)合。 二、漆藝在室內(nèi)公共空間陳設(shè) 中的應(yīng)用 漆藝作品因其材料優(yōu)越、技法多樣、裝飾性強(qiáng)等特點(diǎn)，作為室內(nèi)公共空間陳設(shè)的新元素，可以在漆畫或漆壁畫、漆家具如漆屏風(fēng)、漆擺件等方面進(jìn)行設(shè)計(jì)。這些無疑都是藝術(shù)服務(wù)于生活需要的典型案例，為現(xiàn)代室內(nèi)空間陳設(shè)提供了豐富的經(jīng)驗(yàn)。無論作為日用器具的生產(chǎn)還是作為純藝術(shù)創(chuàng)作，大漆優(yōu)越的材料性能為藝術(shù)家提供了無限的空間。比如日本的食器、高檔手表、寺廟建筑等；韓國的家具、日用器具等。大漆在古代生活中得以廣泛認(rèn)可 和使用是其材料性能優(yōu)越的一種反映。后來把礦物顏料加入大漆使得大漆色彩豐富，把它直接用于生活裝飾，受到人們的喜愛。大漆從被發(fā)掘到使用，最直接的原因是材料的優(yōu)越性。唐代隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展漆器廣泛用于佛造像，傳統(tǒng)日用型漆器受到陶瓷的沖擊，一部分向藝術(shù)品型漆器轉(zhuǎn)型。西漢時(shí)期漆 器的發(fā)展更為迅猛和輝煌，制作更加精巧，成為漆器發(fā)展的高峰時(shí)期。古代漆藝的發(fā)展歷史可以說是漆器的發(fā)展歷史。 一、漆藝生發(fā)和演化的進(jìn)程是其作為公共空間陳設(shè)新元素的歷史基礎(chǔ) 河姆渡文化的朱漆木碗，是人類最早使用漆的實(shí)物證明，距今已有 7000 年的歷史。大漆作為傳統(tǒng)的材料，在 古代被廣泛用于建
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