【正文】 司馬相如，《在別康橋》之于徐志摩，《邊城》之于沈從文?? 狹長小巷，閃過一個丁香一樣的姑娘一樣的 背影。雨巷的詩是特別的燦爛，特別的絢麗。這些詰難和論斷，對于《雨巷》來說，未免過于簡單和苛刻了。除了藝術(shù)上的和諧音律美外。” 有些評論者說《雨巷》是 詩人用美好的“想象”來掩蓋丑惡的“真 實”的“自我解脫”。新文化運動后，提倡白話文的風(fēng)氣讓作者將李商隱《代贈》中的“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。確實把握了象征派詩歌藝術(shù)大幽微精妙大去處?！庇晗镏幸膊捎昧隧斦娴氖址ㄊ乖姼枳x起來朗朗上口?！队晗铩返拿鑼?，既明白又朦朧，既有確定的飄忽展示在讀者眼前，又有想象夾在字里行間，使詩人的感情心境表現(xiàn)的更加含蓄蘊藉，也給讀者留下了深刻印象。在表現(xiàn)方式上，強調(diào)用暗示，隱喻等手段來表現(xiàn)內(nèi)心瞬間的感情這種運動退潮時期傳入中國是在五四運動時期，詩人在本詩中也有這種法國象征派的影子。象征主義是十九世紀(jì)末法國詩歌中崛 起的一個藝術(shù)流派。 這首簡短的抒情詩，是藝術(shù)美的結(jié)晶，它超越時間和空間的限制而喚起人們的審美感情。 在這篇短詩中，隨處可見的彷徨在詩中貯滿了地方。這是低沉的傾述，失望的自由在掙扎。但是現(xiàn)實是殘酷的，陰霾下的中國長期都處于白色恐怖下，這種美好的理想是很難是實現(xiàn)的，她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢一樣從身邊飄過去，留下來的還是黑暗的社會 !所以丁香一樣的姑娘帶著憂郁，結(jié)著結(jié)怨！ 《雨巷》用短小的抒情短詩深沉的吟唱了 青年心靈深處的吶喊。由于對革命找不到方向，所以他們期望能夠出現(xiàn)一位像丁香一樣的姑娘，即是美好的希望。原本積極投身于新民主主義革命的熱血青年們一下子從天堂走到了地獄，革 命陷入一片黑暗。參考 1927年的歷史，當(dāng)時在大革命轟轟烈烈進行的時候，爆發(fā)了一系列由反動派策劃的對革命者進行的血腥屠殺的活動。他惆悵，他彷徨，他黯然地 行走在這悠長又愁苦的雨巷中，這雨巷里沒有歡樂，沒有陽光，獨行者雖孤獨但卻懷揣著一個美好的希望，希望逢著一位丁香一樣的姑娘！ 《雨巷》中為我們創(chuàng)設(shè)了一個富于濃重點象征色彩的抒情意境。 離去的背影，淡去的顏色，散了的芬芳。為此時的雨巷上空原本昏暗的天空更加抹上一絲幽暗。丁香一樣的姑娘默默地走近，走近，有發(fā)出嘆息，驚嘆為何她會如此默然彳亍，默然嘆息。 緩緩地，丁香一樣的姑娘，襲一身青紗，披一頭秀發(fā)，撐著油紙傘，緩緩地，帶著丁香一樣的顏色，帶著丁香一樣的芬芳，帶著丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨，彷 徨在這悠長又寂寥的雨巷。 12 事件的驚悚在全國中沸騰。 海的思念綿延不絕 終于和天在地平線交會 愛如果走得夠遠 應(yīng)該也會跟幸福相見 承諾常常很像蝴蝶 美麗的飛盤旋然后不見 但我相信你給我的誓言 就像一定會來的春天 第三篇：雨巷讀后感 《雨巷》讀后感 1927 年，在這個風(fēng)云激蕩的年代里，夏雨朦朦之中，依稀又朦朧的看到江南的煙雨中，悠長而又寂寥的雨巷里，有著撐著油紙傘的獨行者在雨巷中彳亍著，惆悵著，并希望會遇到一個丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘！ 雨在沉痛的吟唱，唱著 1927 年夏天的陰霾，白色恐怖在天空中蔓延。 戴望舒《雨巷》讀后感 愛是空城，回憶是雙城的距離。那帶著一絲絲愁緒的丁香向你襲來，沁入你的心脾，沁入你的魂魄。 第二篇： 那狹長小巷的一道身影，一個在蒙蒙細雨中，撐著油紙傘的少女優(yōu)雅的身影，把一切景物都排斥了，獨占了你的視野。但是，能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊唐詩名句 丁香空結(jié)雨中愁 的現(xiàn)代白話版的擴充和 稀釋 呢？我以為不能這么看。 這首詩里就是用雨中丁香結(jié)作為人的愁心的象征的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構(gòu)成《雨巷》的意境和想象。風(fēng)里落花誰是主？思悠悠！ 青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。南唐李璟更把丁香結(jié)和雨中惆悵聯(lián)系在一起了。用丁香結(jié)，即丁香的花蕾來象征人們的愁心，是中國古代詩詞中一個傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。在《雨巷》中，詩人創(chuàng)造了一個丁香一樣的就著愁怨的姑娘的象征性的抒情形象。 （《中國新文學(xué)大系 .詩集 .導(dǎo)言》）《雨巷》朦朧而不晦澀，低沉而不頹唐，深情而不輕佻，確實把握了象征派詩歌藝術(shù)大幽微精妙大去處。他也注重整齊的音節(jié)，但不是鏗鏘而是輕 清的；也照一點朦朧的氣氛，但讓人可以看得懂。朱自清先生說： 戴望舒氏也取法象征派。想象創(chuàng)造了象征，象征擴大了想象。我們不一定能夠具體說出這些形象所指的全部內(nèi)容，但我們可以體味這些形象所抒發(fā)但朦朧的詩意?！队晗铩肪腕w現(xiàn)了這種藝術(shù)上的特點。戴望舒早期的創(chuàng)作也明顯地就手了法國象征派的影響。這種藝術(shù)流派于 五四 運動退潮時期傳入中國。他們一世界末的頹廢反抗資本主義的秩序。 《雨巷》在藝術(shù)上一個重要的 特色是運用了象征主義的方法抒情。人們讀了《雨巷》，并不是要永遠彷徨在雨巷。然而從這傾述和自里，我們不是可以分明看到一部分青年人在理想的幻滅后的痛苦和追求的心境嗎？失去美好希望的痛苦在詩句里流動?！队晗铩穭t用短小的抒情的吟誦再現(xiàn)了這部分青年心靈深處典型的聲音，在這里我們確實聽不到現(xiàn)實苦難的描述和反叛黑暗的呼號，讀后感《《雨巷》讀后感》。（《望舒草 .序》）他這時候所寫的《雨巷》等詩中便自然貯滿了彷徨失望和感傷痛苦的情緒。 1927 年 3 月，還因宣傳革命而被反動當(dāng)局逮捕拘留過。戴望舒寫這首詩的時候只有二十一二歲。他們在痛苦中陷于彷徨迷惘，他們在失望中渴求著新的希望的出現(xiàn)，在陰 霾中盼望飄起絢麗的彩虹。原來熱烈響應(yīng)了革命的青年，一下子從火的高潮墮入了夜的深淵。（凡尼：《戴望舒詩作試論》，《文學(xué)評論》 1980， 4），這些詰難和論斷，對于《雨巷》來說，未免國語簡單和苛刻了。她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢一樣從身邊飄過去了。詩人筆下的 丁香一樣的 姑娘，就是這種美好理想到象征。他在孤寂中懷著一個沒好的希望。這里沒有聲音，沒有歡樂，沒有陽光。（《望舒草 .序》） 《雨巷》創(chuàng)設(shè)了一個富于濃重點象征色彩的抒情意境。圣陶先生一看到這首詩就有信來，稱許他替新詩的音節(jié)開了一個新的紀(jì)遠。戴望舒的摯友杜衡在 1933 年寫道： 說起《雨巷》，我們很不容易把葉圣陶先生底獎掖的。 《雨巷》大約寫于 1927 年夏天。 然而多年來，《雨巷》和戴望舒的其他一些詩作，卻被視為象征派和現(xiàn)代派的無病呻吟而排斥在文學(xué)史的視野外；直到最近，人們才像觀賞出土文物一樣，把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來，又重新看到了它們身上的藝術(shù)光輝。 海的思念綿延不絕 終于和天在地平線交會 愛如果走得夠遠 應(yīng)該也會跟幸福相見 承諾常常很像蝴蝶 美麗的飛盤旋然后不見