紅與黑讀后感-文庫吧資料
2025-04-13 13:47本頁面
【正文】 謂是自己的拙見吧！那看似 簡單的文字也許真正蘊含了他的一生吧。） 第四篇：《紅與黑》讀后感 人生的感悟 《紅與黑》讀后感 在百部大作中，《紅與黑》可謂以獨特的色彩吸引了我的眼球，每部作品的誕生，獨有其時代的必然性，而那些時代早已運去，當(dāng)我品讀這部偉大的作品時，心境早已無了作者的想法，不處其境，就無法領(lǐng)讀到其原本的用意。這一時期，法國輕工業(yè)發(fā)展較快， 1815— 1830 年絲紡織品的產(chǎn)值增加了兩倍。可見，復(fù)辟只是波旁王朝家族，并非封建制度。而路易十八本人則說：王座是“最舒服的椅子”，所以他不愿再度去“旅行”了。第二，法國資產(chǎn)階級革命的成果在拿破侖統(tǒng)治時期得以鞏固，所以復(fù)辟的波旁王朝不可能再開 歷史倒車，否則是自取滅亡。④承認(rèn)大革命所實現(xiàn)的公民平等，等等。②承認(rèn)《拿破侖法典》繼續(xù)有效，從而確認(rèn)了大革命中發(fā)生的財產(chǎn)關(guān)系的變化，確認(rèn)資產(chǎn)階級在大革命中獲得的果實。第一， 1814 年頒布的“憲章”是波旁王朝和大資產(chǎn)階級妥協(xié)的產(chǎn)物。在這一點上，《紅與黑》的確無愧于名著的標(biāo)準(zhǔn)。 由于于連個人性格上的一些特點，他有時的偏激，固執(zhí)，沖動，軟弱，仍不能讓我認(rèn)同他是個英雄。而于連呢？他告訴我們一個人為了成功，或許必須向社會妥協(xié)，然而他不能妥協(xié)到把青年人最重要的激情、尊嚴(yán)和夢想一并拋棄。少數(shù)主人公堅守原來的認(rèn)知、或者超越了一般的社會認(rèn)知，甘心成為一名自我放逐者、隱士或者反叛者。 《他們唯一的病，就是年輕中》曾說過所謂的“青春成長”無外乎兩大類，“社會認(rèn)知”和“自我認(rèn)知”，一方面是對外部世界的認(rèn)知，一方面是對自我身份的認(rèn)知。這是因為在復(fù)辟時期，封建勢力向市民階層猖狂反撲。于連的希望、奮斗、追求與失敗從他的愛情上折射出來。這在現(xiàn)在的我來看，很夸張也很滑稽，更加丑陋。她認(rèn)為同于連結(jié)成伉儷，既富于浪漫氣息，又找到了有力的靠山。如果說于連對德因此，于連第一次占有德于連的兩次愛情都與時代風(fēng)云緊密相連，這是當(dāng)時階級角逐的一種表現(xiàn)形式，這種從愛情中看社會的方式令我很驚訝，同時也很反感，像我這樣不知愛情為何物的人，這種愛情讓我覺得病態(tài)，甚至質(zhì)疑這真的是 愛情？雖然于連對德而我的第一反應(yīng)是：“什么？他是個英雄？” 的確，這是一部成長型的小說，他塑造了一個充滿激情的、渴望在險惡的社會環(huán)境里獲得成功的、處心積慮地為自己的人生而籌劃的青年，就他所處的環(huán)境而言，他是一個受壓抑的小資產(chǎn)階級青年，由于出身卑微，他必須一步一步艱難地堆砌自己的成功，以拿破侖為價值偶像，瘋狂激烈的同這個社會爭奪著?！钡€是讓我不能理解。當(dāng)然，從我自己的主觀意識來說，我一直都認(rèn)為這個問題的原因不在我自己身上，而是在于我離那個書中的世界太遠(yuǎn)，無論是社會背景還是人生觀價值觀都不盡相同，所以我們就不能相通。所以到現(xiàn)在我讀過的名著也只有寥寥幾本，雖然他們塑造的鮮明的人物令我難以忘懷，可是，這中被稱為名著的原因總是由這個世界對于積極的向往決定的，因而他們總是具有某些傾向，不管是政治傾向 或是文化傾向（無非是反這個反那個，推崇這個批判那個，揭示了這個頌揚了那個。 第三篇：紅與黑讀后感 《紅與黑》讀書筆記 我一直認(rèn)為一本書能夠稱得上是名著是一定有他的原因的，但我從小就不愛讀名著。 當(dāng)我將落筆時，發(fā)現(xiàn)用意識寫出感想的時間已可與用精神閱讀原著的時間相比較了。 《紅與黑》在典型環(huán)境的典型人物的描寫上效果尤為突出，典型性格的塑造、勻稱的藝術(shù)結(jié)構(gòu)、白描的手法都卓有成就，而司湯達(dá)之所以被評論家稱為“現(xiàn)代小說之父”就是因為他在《紅與黑》中表現(xiàn)出的卓越的心理描寫。書中給予于連的描寫常常是大 段大段的內(nèi)心獨白，其中有句話我仍記憶深刻：在得到侯爵贈予的十字勛章的后，他想道：“為了成功，我會做出更多不公平的事。索雷爾，“平民出身，較高文化，任家庭教師，與女主人發(fā)生戀情，事情敗露，槍殺戀人，被判絞刑“是他一生的骨架。雷納爾夫人墮入情網(wǎng)時的那種喜悅、痛苦、懺悔而又不甘放棄幸福的復(fù)雜心理的展現(xiàn)，也是令人拍案叫絕。雷納爾夫人寫揭發(fā)信 到槍殺她這段情節(jié)上僅用了三頁，而與瑪?shù)贍柕碌膼矍閰s花了上百頁的篇幅細(xì)致描寫?，F(xiàn)實主義作家都強調(diào)細(xì)節(jié)的真實，但司湯達(dá)與巴爾扎克不一樣，他著重刻畫的不是客觀環(huán)境，而是人物內(nèi)心活動的細(xì)致和逼真，作者常常是三言兩語就把人物行動、周圍環(huán)境交代過去，而對其內(nèi)心的活動則洋洋灑灑，不惜筆墨，愛情心理描寫的更是絲絲入扣，動人心弦。在拿破侖帝國時代，紅 與黑代表著“軍隊”與“教會”，是有野心的法國青年發(fā)展的兩個渠道。他的代表作《紅與黑》于 1829年動
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