【正文】 面進(jìn)行了的處理 ？對(duì)此，你有什么看法？答： (1)以裕泰大茶館作為三幕戲的惟一場(chǎng)景，還特意設(shè)置了楊傻這個(gè)幕前人物，以民間戲曲形式“數(shù)來寶”來穿針引線。（ 6 分） (3)舉例具體、恰當(dāng)。（ 4分） (2)《我是一個(gè)任性的孩子》是一則失去了童年的詩人為懷念童年純潔與率真理想而補(bǔ)寫的童話。（ 3 分）二、分析題 《我是一個(gè)任性的孩子》為例，簡(jiǎn)要說明顧城詩歌的風(fēng)格特點(diǎn)。（ 2分） (2)中年作家主要有徐懷中、黎汝清等； 青年作家主要包括兩類，一是軍門子弟，如朱蘇進(jìn)、劉亞洲等，一是農(nóng)家子弟，如李存葆、莫言等。（ 3 分） 世紀(jì) 80 年代以后，軍旅文學(xué)中所謂的“兩代作家”和“三條戰(zhàn)線”是什么意思？請(qǐng)簡(jiǎn)要說明。（ 4 分） (2)江姐作為女共產(chǎn)黨員的代表，作家突出地表現(xiàn)了她豐富的內(nèi)心感情和崇高的精神境界。 (5 分 )11．簡(jiǎn)要說明《紅巖》在許云峰、江姐、徐鵬飛這三個(gè)人物塑造上的特點(diǎn)。（ 5 分） (2)在《“漏斗戶” 主》中，主要描寫農(nóng)民的吃飯問題，從《陳奐生上城》到《陳奐生出國》，則反映中國農(nóng)民在解決了吃住問題后的精神文化追求。（ 2分） 10．“陳奐生系列”作品是如何描寫中國農(nóng)民命運(yùn)變化的？答： (1)作家對(duì)中國農(nóng)民的命運(yùn)采用一種“追蹤式”描寫方式，并將農(nóng)民的命運(yùn)與中國社會(huì)歷史命運(yùn)聯(lián)系在一起。（ 3 分） (3)“反割頭稅運(yùn)動(dòng)”，斗爭(zhēng)的領(lǐng)導(dǎo)者始終是江濤，宰豬的是大貴，朱老忠仍然是一個(gè)跑龍?zhí)椎慕巧? 答： (1)朱老鞏“大鬧柳樹林”，朱老鞏是朱老忠的父親，朱老忠不是斗爭(zhēng)的主角。（ 3分） (2)爭(zhēng)龐，以假裝懷孕來爭(zhēng)得老爺?shù)凝嫄?，增?qiáng)了作品的戲劇性。（ 5 分） 8．從 小說《妻妾成群》到電影《大紅燈籠高高掛》，主要增添了哪些商業(yè)性的外衣？答： (1)“燈籠”，用“點(diǎn)燈一滅燈一封燈”來象征權(quán)力和對(duì)人的精神的控制，增強(qiáng)了作品的形象直觀性。（ 4 分） 7．《傅雷家書》表現(xiàn)了作家什么樣的內(nèi)心苦悶？答： (1)是對(duì)兒子學(xué)習(xí)和生活的指導(dǎo)和要求，通過對(duì)兒子近乎殘酷的要求，可以看到一個(gè)嚴(yán)慈的父親“為兒子嘔心瀝血所留下的斑斑血痕”，表現(xiàn)了自己未能實(shí)現(xiàn)人生理想的苦悶。嚴(yán)峻的是那日復(fù)一日、年復(fù)一年的日常生活瑣事。（ 6分） 6.“一地雞毛”的象征意義是什么？答： (1)在作品《一地雞毛》中的描寫是，小林“夢(mèng)見自己睡覺，上邊蓋著一堆雞毛，下邊鋪著許多人掉下來的皮屑，柔軟舒服，度日如年。（ 4 分） (2)不同的是，《紅日》主要表現(xiàn)正面戰(zhàn)場(chǎng)上 的大兵團(tuán)作戰(zhàn)，而《林海雪原》則集中描寫解放軍小分隊(duì)的剿匪故事。（ 5分）(2)“反思文學(xué)”的作家主要是從 50 年代走上文壇，在“反右”運(yùn)動(dòng)中又被打成右派的中年作家，平反后政治地位的恢復(fù)，加深了他們?cè)械男拍詈屠硐?，他們的?chuàng)作具有深邃的歷史縱深感和較大的思想容量。（ 6 分） 4．請(qǐng)簡(jiǎn)要說明“傷痕文學(xué)”與“反思文學(xué)”的主要區(qū)別。 答： (1)以漣水撤退起筆，把解放軍放在絕境之中，在當(dāng)時(shí)的文學(xué)作品中極為少見，使作品充滿了懸念和吸引力 。（ 6 分） (2)在敘事視角上，主要采用一種“全知視角”，既不宥于已有的社會(huì)歷史觀點(diǎn)，也不完全依從自己的個(gè)人見解，而是站在民間的立場(chǎng)上，以一個(gè)普通人的眼光來敘述歷史和故事。（ 2分）四為 1986年以后（或 1986年至 1996年）； 其劃分依據(jù)主要是，與中國社會(huì)在各個(gè)方面的變化相對(duì)應(yīng)，文學(xué)的變化在 80 年代中期已有所顯現(xiàn)。（ 3分）二為 1966年至 1976 年； 其劃分依據(jù)主要是，“文革”使文學(xué)遭受到空前的劫難。 (10分 ) 第四篇：最新電大?？啤吨袊?dāng)代文學(xué)》簡(jiǎn)答分析題題庫及答案（試卷號(hào)： 2408） 最新電大?？啤吨袊?dāng)代文學(xué)》簡(jiǎn)答分析題題庫及答案（試卷號(hào)：2408）盜傳必究一、簡(jiǎn)答題 1．我們這門課的主教材《中國當(dāng)代文學(xué)》（陳思和、李平主編）將中國當(dāng)代文學(xué)劃分為幾個(gè)階段？其主要依據(jù)是什么？答：我們這門課的主教材《中國當(dāng)代文學(xué)》（陳思和、李平主編）將中國當(dāng)代文學(xué)劃分為幾個(gè)階段？其主要依據(jù)是什么？劃分為四個(gè)階段，一為 1949 年至 1965 年。 (4 分 )(4)舉例具體、恰當(dāng)。（ 2 分） (2)顧城詩歌經(jīng)歷了一個(gè)從社會(huì)批判到童話理想的過程，而批判主題又是服從于童話主題的。（ 10分） 《我是一個(gè)任性的孩子》為例，簡(jiǎn)要說明顧城詩歌的風(fēng)格特點(diǎn)。（ 4分） (3)舉例具體、恰當(dāng)。請(qǐng)結(jié)合作品內(nèi)容分析，作家為什么要選擇一位“死者”來擔(dān)當(dāng)敘述者？答： (1)由死者的視角來講述生存的故事，使作品中的生存景觀看來異常的冷漠和殘酷，也使作品產(chǎn)生了某種“陌生化”的敘述效果，以一種極端強(qiáng)化的方式還原出了赤裸裸的生存本相。（ 10 分） 8．方方的小說《風(fēng)景》寫的是武漢底層社會(huì)一個(gè)貧民家庭在幾十年間的遭遇．：父親是個(gè)碼頭工人，性情粗暴且為人兇悍，母親則十分風(fēng)騷粗俗，他們?cè)诖蟀肷卸歼^著一 貧如洗的生活，所得只有十個(gè)兒女，除了最小的一個(gè)生下來不久就夭折了之外，其余九個(gè)被他們放任自流地像野生植物般地養(yǎng)大成人。（ 7 分） (3)舉例具體、恰當(dāng)。 答： (1)第一次是干部與個(gè)別群眾的沖突； 第二次是干部與廣大群眾的沖突； 第三次則發(fā)展為群眾與群眾的沖突。故事主要由三次沖突組成。 (10 分 )7．《“鍛煉鍛煉”》是趙樹理最具“問題小說”特征的作品。（ 4 分） (3)舉例具體、恰當(dāng)。 (10 分 )6．《風(fēng)景》這篇小說的敘述者被設(shè)置為一名死者，即那個(gè)夭折的小兒子。（ 3 分） (4)舉例具體、恰當(dāng)。（ 4 分） (2)到第二幕時(shí)，他則不得不進(jìn)行“改良”，前面賣茶，后面改成公寓，茶館里也撤去了財(cái)神龕，墻上的“醉八仙”也換成了時(shí)裝美人和外國香煙廣告畫。（ 10 分） (4)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。 （ 6 分） (2)由死者的視角來講述生存的故事，擯棄了以往意識(shí)形態(tài)內(nèi)容的遮蔽，從而使得整個(gè)敘寫都充滿了令人驚愕的新異和逼真感覺。（ 10 分） (4)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（ 4 分） (2)作者以“人物帶動(dòng)故事”的方法，讓王利發(fā)、常四爺和秦二爺（秦仲義）三個(gè)主要人物從壯到老，貫穿全劇，唐鐵嘴、劉麻子，以及宋恩子、吳祥子等其他次要人物則采用父子相承的方法，而其他人物，則隨到隨走。請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，從作家在場(chǎng)景和人物安排兩個(gè)方面分析《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)。請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，從作家在場(chǎng)景和人物安排兩個(gè)方面分析《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)。 (10 分 )(5)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清 楚明了。（ 4 分） (3)強(qiáng)調(diào)內(nèi)在情緒的統(tǒng)一。 (10分 )《茶館》中，為了克服作品時(shí)間跨度大、情節(jié)松散、人物眾多造成的困難，作家在哪三個(gè)方面進(jìn)行了的處理？對(duì)此，你有什么看法？答： (1)以裕泰大茶館作為三幕戲的惟一場(chǎng)景，還特意設(shè)置了楊傻這個(gè)幕前人物，以民間戲曲形式“數(shù)來寶”來穿針引線。（ 6 分） (3)舉例具體、恰當(dāng)。（ 4分） (2)《我是一個(gè)任性的孩子》是一則失去了童年的詩人為懷念童年純潔與率真理想而補(bǔ)寫的童話。（ 3 分） 第三篇：最新電大?？啤吨袊?dāng)代文學(xué)》分析題題庫及答案（試卷號(hào)： 2408） 最新電大專科《中國當(dāng)代文學(xué)》分析題題庫及答案（試卷號(hào)： 2408）盜傳必究分析題 《我是一個(gè)任性的孩子》為例，簡(jiǎn)要說明顧城詩歌的風(fēng)格特點(diǎn)。（ 2分） (2)中年作家主要有徐懷中、黎汝清等； 青年作家主要包括兩類，一是軍門子弟，如朱蘇進(jìn)、劉亞洲等，一是農(nóng)家子弟，如李存葆、莫言等。（ 3 分） 世 紀(jì) 80 年代以后，軍旅文學(xué)中所謂的“兩代作家”和“三條戰(zhàn)線”是什么意思？請(qǐng)簡(jiǎn)要說明。（ 4 分） (2)江姐作為女共產(chǎn)黨員的代表，作家突出地表現(xiàn)了她豐富的內(nèi)心感情和崇高的精神境界。 (5 分 )11．簡(jiǎn)要說明《紅巖》在許云峰、江姐、徐鵬飛這三個(gè)人物塑造上的特點(diǎn)。（ 5 分） (2)在《“漏斗戶”主》中，主要描寫農(nóng)民的吃飯問題，從《陳奐生上城》到《陳奐生出國》，則反映中國農(nóng)民在 解決了吃住問題后的精神文化追求。（ 2分） 10．“陳奐生系列”作品是如何描寫中國農(nóng)民命運(yùn)變化的？答： (1)作家對(duì)中國農(nóng)民的命運(yùn)采用一種“追蹤式”描寫方式，并將農(nóng)民的命運(yùn)與中國社會(huì)歷史命運(yùn)聯(lián)系在一起。（ 3 分） (3)“反割頭稅運(yùn)動(dòng)”，斗爭(zhēng)的領(lǐng)導(dǎo)者始終是江濤 ，宰豬的是大貴，朱老忠仍然是一個(gè)跑龍?zhí)椎慕巧? 答： (1)朱老鞏“大鬧柳樹林”，朱老鞏是朱老忠的父親，朱老忠不是斗爭(zhēng)的主角。（ 3分） (2)爭(zhēng)龐，以假裝懷孕來爭(zhēng)得老爺?shù)凝嫄?，增?qiáng)了作品的戲劇性。（ 5 分） 8．從小說《妻妾成群》到電影《大紅燈籠高高掛》，主要增添了哪些商業(yè)性的外衣？答： (1)“ 燈籠”，用“點(diǎn)燈一滅燈一封燈”來象征權(quán)力和對(duì)人的精神的控制，增強(qiáng)了作品的形象直觀性。 （ 4 分） 7．《傅雷家書》表現(xiàn)了作家什么樣的內(nèi)心苦悶？答： (1)是對(duì)兒子學(xué)習(xí)和生活的指導(dǎo)和要求，通過對(duì)兒子近乎殘酷的要求，可以看到一個(gè)嚴(yán)慈的父親“為兒子嘔心瀝血所留下的斑斑血痕”，表現(xiàn)了自己未能實(shí)現(xiàn)人生理想的苦悶。嚴(yán)峻的是那日復(fù)一日、年復(fù)一年的日常生活瑣事。（ 6分） 6.“一地雞毛”的象征意義是什么？答： (1)在作品《一地雞毛》中的描寫是，小林“夢(mèng)見自己睡覺，上邊蓋著一堆雞毛，下邊鋪著許多人掉下來的皮屑，柔軟舒服，度日如年。（ 4 分） (2)不同的是，《紅日》主要表現(xiàn)正面戰(zhàn)場(chǎng)上的大兵團(tuán)作戰(zhàn)，而《林海雪原》則集中描寫解放軍小分隊(duì)的剿匪故事。（ 5分）(2)“反 思文學(xué)”的作家主要是從 50 年代走上文壇，在“反右”運(yùn)動(dòng)中又被打成右派的中年作家，平反后政治地位的恢復(fù)，加深了他們?cè)械男拍詈屠硐?，他們的?chuàng)作具有深邃的歷史縱深感和較大的思想容量。（ 6 分） 4．請(qǐng)簡(jiǎn)要說明“傷痕文學(xué)”與“反思文學(xué)”的主要區(qū)別。 答： (1)以漣水撤退起筆，把解放軍放在絕境之中，在當(dāng)時(shí)的文學(xué)作品中極為