【正文】 殘又無能、既陰險又愚蠢的本性特征。（ 5 分） (3)“三條戰(zhàn)線”指三種題材的創(chuàng)作，一是當代戰(zhàn)爭題材，二是和平軍營題材，三是歷史戰(zhàn)爭題材。（ 2 分）三為 1977年至 1985年； 其劃分依據(jù)主要是，“文革”的結(jié)束預示著一個新時代的到來。（ 4分） 3．以“漣水戰(zhàn)役”為例，說明《紅日》在戰(zhàn)爭觀念上有什么突破。 答： (1)“傷痕文學”代表了年輕一代人的寫作，他們大多是“文革”中的下鄉(xiāng)知青，在個人成長過程中殘酷地經(jīng)歷了理想與信仰的失落，內(nèi)心中對整個時代存有巨大的懷疑，心靈上有著無法彌補的傷痕，他們以直面現(xiàn)實的勇氣和批判精神，開拓了揭露社會陰暗面的現(xiàn)實主義道路，在“文革”后文學最初的繁榮中，產(chǎn)生了巨大的影響。《紅日》以巨構(gòu)性見長 ，《林海雪原》以傳奇性取勝。”（ 3 分） (3)也就是說，生活就是無聊小事的任意集合，它以無休無止的糾纏使每個現(xiàn)實中的人都掙脫不得，并以巨大的銷蝕性磨損掉他們個性中的一切棱角。（ 4 分）(2)捶腳，以獲得捶腳的機會暗示得到老爺?shù)凝嫄?，增強了作品的動作性。?3 分） (2)“脯紅鳥事件”，朱老忠僅僅是支持了孩子們的行動，基本游離于沖突之外。一方面，中國的社會歷史命運制約著中國農(nóng)民的命運，另一方面，從農(nóng)民的命運中也反映出中國社會和歷史的變化。 答： (1)許云峰作為長期從事地下斗爭的領導人，作品突出地表現(xiàn)了他高度的政治敏感和豐富的斗爭經(jīng)驗，以及顧全大局、獨當危難、視死如歸的英雄氣概。 答： (1)“兩代作家”：一是指曾活躍在“文革”前的中年作家； 二是指出生于 50 年代以后的青年作家。 答： (1)顧城詩歌經(jīng)歷了一個從社會批判到童話理想的過程，而批判主題又是服從于童話主題的。（ 10 分）(4)論述正確深入 ，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（ 2 分） (4)舉例具體、恰當。 答：《茶館》創(chuàng)造出獨具特色的“老舍式戲劇結(jié)構(gòu)”，克服了時間跨度大、情節(jié)松散和人物眾多造成的困難。 (6 分 )(3)舉例具體、恰當。（ 4 分） (3)舉例具體、恰當。（ 3分） (3)到了第三幕，在“莫談國事”的字條旁，又不得不添上了一張“茶錢先付”，甚至用上了女招待。請結(jié)合作品內(nèi)容分析，作家為什么要選擇一位“死者”來擔當敘述者？答： (1)由死者的視角來講述生存的故事，使作品中的生存景觀看來異常的冷漠和殘酷，也使作品產(chǎn)生 了某種“陌生化”的敘述效果，以一種極端強化的方式還原出了赤裸裸的生存本相． (2)由死者的視角來講述生存的故事，擯棄了以往意識形態(tài)內(nèi)容的遮蔽，從而使得整個敘寫都充滿了令人驚愕的新異和逼真感覺。它生動地描寫了 1957 年秋末，“爭先農(nóng)業(yè)社”在整風運動中農(nóng)村干部整治落后農(nóng)民的故事。（ 3 分） (2)其意義在于，通過三次不同形式的沖突，從不同側(cè)面表現(xiàn)了當時農(nóng)村工作中存在的農(nóng)村基層干部工作作風粗暴，農(nóng)民群眾有理無處說，干部與群眾之間矛盾尖銳，以致造成勞動積極性普遍不高，甚至有的群眾還帶有抵觸情緒等嚴重問題。這篇小說的敘述者被設置為一名死者，即那個夭折的小兒子。（ 10 分） (4)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（ 4 分） (3)《我是一個任性的孩子》是一則失去了童年的詩人為懷念童年純潔與率真理想而補寫的童話。其劃分依據(jù)主要是， 1949年 7 月“第一次文代會”的召開，標志著長期被分離在國統(tǒng) 區(qū)和解放區(qū)的文學隊伍終于會師。（ 3分） 2．《白鹿原》在敘事結(jié)構(gòu)和視角上有哪些特點？答： (1)在敘事結(jié)構(gòu)上，一方面采用多線索交叉并進的方式，在錯綜復雜的故事中，還 采用故事套故事的方法； 另一方面，又表現(xiàn)出主線突出、明暗清晰的特點，圍繞著白鹿兩家的明爭暗斗，不僅展示了白鹿村的家族歷史，而且也展示了中國社會歷史的變遷過程。（ 4 分） (2)作家用“職業(yè)軍人”的眼光來看待戰(zhàn)爭，敢于正視敵人的強大，敢于描寫解放軍的失敗，通過解放軍在戰(zhàn)場上的被動局面，與解放軍最終的勝利形成強烈的反差，說明勝利的來之不易，在戰(zhàn)爭勝負的觀念上取得了突破。（ 5分） 5．《林海雪原》與《紅日》有什么異同？答： (1)《林海雪原》與《紅日》都以作家自己的親身經(jīng)歷為基礎，以解放戰(zhàn)爭初期人民解放軍由被動而主動為故事內(nèi)容，既塑造英雄形象，也塑造具有藝術個性的反面形象。”（ 3 分） (2)其象征意義，正如作家自己在一篇創(chuàng)作談中所說：“生活是嚴峻的，那嚴峻不是要你去上刀山下火海，上刀山下火海并不嚴峻。（ 5分） (2)=是自己對各種文藝問題以及時局的看法，表現(xiàn)了一個有著嵇康、劉伶式的精神風貌的現(xiàn)代知識分子，“常常緬懷兩晉六朝的文采風流”的真實內(nèi)心，表現(xiàn)了一個感情極為豐富而無處傾訴的知識分子精神上的痛苦。（ 3 分） 《紅旗譜》的創(chuàng)作理想與敘事邏輯存在的錯位。（ 2 分） (4)“保定二師 **”，作品的視線從農(nóng)村轉(zhuǎn)向城市，而且中心人物也由朱老忠改成江濤。因此，“陳奐生系列”作品也就是一部中國當代農(nóng)民的命運史。（ 3分） (3)在徐鵬飛形象 的描寫中，主要表現(xiàn)出了他既兇殘又無能、既陰險又愚蠢的本性特征。（ 5 分） (3)“三條戰(zhàn)線”指三種題材的創(chuàng)作，一是當代戰(zhàn)爭題材，二是和平軍營題材，三是歷史 戰(zhàn)爭題材。純凈是顧城詩歌的主要風格特征。（ 4分） (2)以“人物帶動故事”，王利發(fā)、常四爺、秦二爺?shù)戎饕宋飶膲训嚼?，唐鐵嘴、劉麻子、宋恩子、吳祥子等次要人物父子相承。 (10 分 )3．《茶館》創(chuàng)造出獨具特色的“老舍式戲劇結(jié)構(gòu)”，克服了時間跨度大、情節(jié)松散和人物眾多造成的困難。 (1)作者以“裕泰大茶館”作為三幕戲的唯一場景，避免了三幕戲被分成孤立的三大塊，同時，還特意設置了“傻楊”這個幕前人物，以民間曲藝形式“數(shù)來寶”穿針引線，起連綴作用。（ 10 分） 4．方方的小說《風景》為什么要選擇一 位“死者”來擔當敘述者？答： (1)由死者的視角來講述生存的故事，使作品中的生存景觀看來異常的冷漠和殘酷，也使作品產(chǎn)生了某種“陌生化”的敘述效果，以一種極端強化的方式還原出了赤裸裸的生存本相。 (10 分 )5．在《茶館》的三幕戲中，王利發(fā)為改變自己的命運，主要作了哪些努力？為什么？答： (1)第一 幕時，他才 20 多歲，繼承著父親為人處世的信條，“多說話多請安”，勉強支撐著茶館的生意。（ 10 分） (5)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（ 10 分） (4)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。請結(jié)合作品的具體內(nèi)容，說明這三次沖突的主要內(nèi)容及其意義。（ 10 分） (4)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（ 6 分） (2)由死者的視角來講述生存的故事，擯棄了以往意識形態(tài)內(nèi)容的遮蔽，從而使得整個敘寫都充滿了令人驚愕的新異和逼真感覺。 答： (1)純凈是顧城詩歌的主要風格特征。(10 分 )(5)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。 A.《鐵道游擊隊》 B．《保衛(wèi)延安》 C．《烈火金剛》 D．《林海雪原》4?！缎〕谴呵铩?D．《鐵道游擊隊》 6．《五月卅下十點北平宿舍》通過歷史的回憶、現(xiàn)實的抒情和對未來的幻想三段不同時空，描寫了三個女性，其中，作家沈從文幻覺中的女性是 ()。 A．《車站》 B．《等待戈多》 C．《潘金蓮》 D．《屋外有熱流》 10.在《孩子王》中，王福與“我”打賭是為了 ()。 A．《海陵王》 B．《幻美之旅》 C．《淚瀑》 D．《劃手周鹿之歌》 14．借歷史題材曲折表達自己的個人話語的作品，主要有陳翔鶴的 ()等。 B．梁倩 C．鐘雨 D．柳泉 18．張賢亮創(chuàng)作有九部著名的中篇小說，其總標題是 ()。 A．孫犁 B．趙樹理 C．丁玲 D．劉白羽 22．知俠創(chuàng)作的受到廣大讀者青睞的敵后傳奇故事是 ()。 《召樹屯》 《創(chuàng)世紀》 《苗族古歌》《開天辟地》 《內(nèi)奸》選擇了一個獨特的敘述視角，它 ()。 A．《蘇七塊》 B.《酒婆》 C．《認牙》 D．《神鞭》 30．《妻妾成群》中陳佐千的四太太是 ()。 A．原始神話 B．英雄史詩 C．民間傳說 D．民間敘事詩 3。 A.《紀實與虛構(gòu)》 B．《香港的情與愛》 C．《叔叔的故事》 D．《崗上的世紀》 6．被排除在“第一次文代會”之外的重要文學家主要有《邊城》的作者、主編《文學雜志》的著名美學家，以及在淪陷區(qū)廣受歡迎的女作家等，他們是 ()等。 A．《紅高粱》 B．《山上山下》 C．《黑太陽》 D．《皖南事變》 10.張煒 20 世紀 90年代以后以家族為題材的作品主要有 ()。 A．《白雪的贊歌》 B．《一個和八個》 c．《深深的山谷》 D．《嚴厲的愛》 13．《茶館》表現(xiàn)中國近代最黑暗的三個時代是 ()。田玉堂當上了蚊香廠長 C．田玉堂當上了政協(xié)委員 D．田玉堂在“文革”中入獄 品有： A．《頑主》 B．《玩的就是心跳》 C．《暗殺》 D．《千萬別把我當人》26．被排除在“第一次文代會”之外的重要文學家主要有《邊城》的作者、主編《文學雜志》的著名美學家，以及在淪陷區(qū)廣受歡迎的女作家等，他們是： B．郁達夫 C．張愛玲 D．朱光潛 長詩“愛情三部曲”是指： A.《白雪的贊歌》 B．《一個和八個》 C．《深深的山谷》 D．《嚴厲的愛》 “第五代導演”拍攝的探索影片主要有： A．陳凱歌的《黃土地》 B．張軍釗的《一個和八個》 C．田壯壯的《獵場札撒》 D．鄭洞天的《鄰居》 29．孫甘露語言實驗較有代表性的小說主要有： A．《訪問夢境》 B．《涂滿古怪圖案的墻壁》 C．《信使之函》 D．《我是少年酒壇子》 90 年代以后表現(xiàn)現(xiàn)代都市現(xiàn)實與歷史的作品主要有： A．《紀實與虛構(gòu)》 B．《香港的情與愛》 C．《叔叔的故事》 D．《崗上的世紀》