余華：那些溫暖和百感交集的旅程-文庫(kù)吧資料
2025-03-08 18:31本頁(yè)面
【正文】 誕的作家為什么要認(rèn)真地和現(xiàn)實(shí)地刻畫每一個(gè)細(xì)節(jié) ?因?yàn)樗麄冊(cè)诰唧w事物的真實(shí)上有著難以言傳的敏銳和無(wú)法擺脫的理解 ,同時(shí)他們的內(nèi)心總是在無(wú)限地?cái)U(kuò)張 ,因此他們作品的形式也會(huì)無(wú)限擴(kuò)張。 這位巴西作家在講述這個(gè)故事時(shí) ,沒(méi)有絲毫離奇之處 ,似乎是一個(gè)和日常生活一樣 真實(shí)的故事，可是它完全不是一個(gè)日常生活的故事 ,它給予讀者的震撼是因?yàn)樗鼘⒆x者引向了深不可測(cè)的心靈的夜空 ,或者說(shuō)將讀者引向了河的第三條岸。羅薩在《河的第三條岸》也塑造了一個(gè)父親的形象 ,而且也同樣是一個(gè)脫離了父親概念的形象 ,不過(guò)他沒(méi)有去和動(dòng)物結(jié)合 ,他只是在自己的形象里越走越遠(yuǎn) ,最后走出了人的疆域 ,有趣的是這時(shí)候他仍然是一個(gè)活生生的人。吉馬朗埃斯 amp。 若昂 amp。middot。盡管舒爾茨的故事比卡夫卡更加隨意 ,然而敘述 的原則是一致的。舒爾茨的描述是那樣的精確迷人 ,父親無(wú)論是作為人出現(xiàn) ,還是作為鳥、蟑螂或者螃蟹出現(xiàn) ,他的動(dòng)作和形態(tài)與他生命所屬的種族都有著完美的一致性。這是一個(gè)空曠的父親 ,他既沒(méi)有人的邊界 ,也沒(méi)有動(dòng)物的邊界 ,仿佛幽靈似地飄蕩著 ,只要他依附其上 ,任何東西都會(huì)散發(fā)出生命的欲望。 舒爾茨賦予的這個(gè)父親，差不多是我們文學(xué)中最為靈活的形象。我認(rèn)為只有這樣 ,在《鳥》中出現(xiàn)的父親的形象才有可能完整起來(lái)。羅薩的《河的第三條岸》也是同樣如此。吉馬朗埃斯amp。舒爾茨的《鳥》和若昂 amp。 布魯諾 amp。 我之所 以選擇《在流放地》 ,是因?yàn)榭ǚ蚩ㄟ@部作品留在敘述上的刻度最為清晰 ,我所指的是一個(gè)作家敘述時(shí)產(chǎn)生力量的支點(diǎn)在什么地方 ?這位思維變幻莫測(cè)的作家 ,這位讓讀者驚恐不安和難以預(yù)測(cè)的作家究竟給了我們什么 ?他是如何用敘述之磚堆砌了荒誕的大廈 ?《在流放地》清晰地展示了卡夫卡敘述中伸展出去的枝葉 ,在對(duì)那架殺人機(jī)器細(xì)致入微的描寫里 ,這位作家表達(dá)出了和巴爾扎克同樣準(zhǔn)確的現(xiàn)實(shí)感 ,這樣的現(xiàn)實(shí)感也在故事的其他部分不斷涌現(xiàn) ,正是這些擁有了現(xiàn)實(shí)依據(jù)的描述 ,才構(gòu)造了卡夫卡故事的地基。就像是一對(duì)殉情的戀人 ,他似乎想和機(jī)器一起崩潰。因此 ,當(dāng)故事變得越來(lái)越不可思議的時(shí)候 ,故事本身的真實(shí)性不僅沒(méi)有削弱 ,反而增強(qiáng)。 卡夫卡有著長(zhǎng)驅(qū)直入的力量 ,仿佛匕首插入身體 ,慢慢涌出的鮮血是為了證實(shí)插入行為的可靠。 由于新來(lái)的司令官對(duì)這架殺人機(jī)器的冷漠 ,部件在陳舊和失靈之后沒(méi)有得到更換 ,于是毛氈的口銜上沾滿了一百多個(gè)過(guò)去處死犯人的口水 ,那些死者的氣息已經(jīng)一層層地滲透了進(jìn)去 ,在口銜上陰魂不散。耙子 。設(shè)計(jì)師 ,在中間能夠上下移動(dòng)的部分叫做 amp。床 ,最高的部分叫 amp。隨著歲月的流逝 ,機(jī)器的每一個(gè)部分都有了通用的小名 ,軍官向旅行家介紹 :底下的部分叫做 amp。給予了軍官回首往事的機(jī)會(huì) ,另兩個(gè)在場(chǎng)的人都是士兵 ,一個(gè)是張著大嘴 ,頭發(fā)蓬松即將被處決的士兵 ,還有一個(gè)是負(fù)責(zé)解押的士兵。amp。這是卡夫卡的敘述者 amp。amp。 旅行家 amp。應(yīng)該說(shuō) ,那是充滿了榮耀和幸福的歷史。 卡夫卡的作品 ,我選擇了《在流放地》。馬爾克斯的敘述簡(jiǎn)潔和
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