【正文】 連的院落。 至于建筑物之間的組合，即對于空間的處理，我們的祖先更是表現(xiàn)了無比的智慧。這樣，建筑物直接受光面同檐下陰影中彩繪斑斕的梁枋斗拱，更多了反襯的作用，加強了檐下的藝術(shù)效果。他們使用各種顏色在梁枋上作妍麗繁復的彩繪，但主要的卻用屬于青綠系統(tǒng)的“冷色”而以金為點綴，所謂“青綠點金”。 油飾本是為保護木材而用的。蓋頂?shù)耐撸恳环N都有它的任務，有一些是結(jié)構(gòu)上必需的部分，略加處理便同時成為優(yōu)美的瓦飾，如瓦脊、脊吻、重脊、脊獸等。它是中國建筑中最顯著、最重要、莊嚴無比、美麗無比的一部分。全座建筑物中無數(shù)構(gòu)成材料的比例尺度都以一個拱的寬度作度量單位，以它的倍數(shù)或分數(shù)來計算。這種結(jié)構(gòu)同時也成為梁間檐下極美的裝飾。它不僅可以承托梁枋，而且可以承托出檐，增加檐向外挑出的寬度。 斗和拱組合而成的組合物，近代叫做“斗拱”。這是一種“文法”，而斗、拱、梁、枋、椽、檁、楹柱、欞窗等，就是主要的“語匯”了。于是他們用許多斗形木塊的“斗”和臂形短木的“拱”，將上面的梁枋托住，使它們的重量一層一層遞減集中到柱頭上來。這以后他們發(fā)現(xiàn)了木料性能上的弱點。 一個民族的建筑有它自己的構(gòu)造規(guī)則或組合方式，如同語言的“文法”。 10．閱讀下面的文章，完成下面小題。，單口徑500米，猶如一只巨大的“天眼”，將探測遙遠、神秘的“地外文明”，只有口徑達到500米以上的射電望遠鏡，才能探測遙遠、神秘的“地外文明”。C.“FAST還將把中國空間測控能力由地球同步軌道延伸至太陽系外緣，將深空通訊數(shù)據(jù)下行速率提高100倍”，F(xiàn)AST建成后將提高中國空間測控能力。（2）下列對新聞的數(shù)據(jù)的理解和分析，不正確的兩項是（） A.“，建設期5年半，預計2014年開光”，可見項目投資大，工期較長。，它將使中國的天文觀測能力延伸到宇宙邊緣，可以觀測暗物質(zhì)和暗能量，尋找第一代天體。（1）下列對這則新聞的有關(guān)內(nèi)容的分析和概括不正確的一項是（） ，不僅將成為世界第一大單口徑天文望遠鏡，并將在未來20年至30年內(nèi)保持世界領(lǐng)先地位。2015年12月16日，正在貴州省平塘縣建設的世界最大單口徑射電望遠鏡——500米口徑球面射電望遠鏡（FAST）目前正在進行反射面面板安裝，邊長約11米的三角形面板安裝已經(jīng)完成2059塊，完成比例達46%。FAST關(guān)鍵技術(shù)成果可應用于諸多相關(guān)領(lǐng)域，如大尺度結(jié)構(gòu)工程、公里范圍高精度動態(tài)測量、大型工業(yè)機器人研制以及多波束雷達裝置等。帶動中國制造技術(shù)發(fā)展同時，可以進行高分辨率微波巡視，以1Hz的分辨率診斷識別微弱的空間訊號，作為被動戰(zhàn)略雷達為國家安全服務。 FAST還將把中國空間測控能力由地球同步軌道延伸至太陽系外緣，將深空通訊數(shù)據(jù)下行速率提高100倍。而且無需依賴模型精確測定黑洞質(zhì)量就可以有希望發(fā)現(xiàn)奇異星和夸克星物質(zhì)；可以通過精確測定脈沖星到達時間來檢測引力波；還可能發(fā)現(xiàn)高紅移的巨脈澤星系，實現(xiàn)銀河系外第一個甲醇超脈澤的觀測突破。 據(jù)FAST工程辦公室研究人員介紹，項目建成后，它將使中國的天文觀測能力延伸到宇宙邊緣，可以觀測暗物質(zhì)和暗能量，尋找第一代天體。事實上，天體的輻射覆蓋整個電磁波段，而可見光只是其中人類可以感知的一部分。 這座巨大的望遠鏡外形與衛(wèi)星天線相似，單口徑500米，猶如一只巨大的“天眼”，將探測遙遠、神秘的“地外文明”。FAST建成后，不僅將成為世界第一大單口徑天文望遠鏡，并將在未來20年至30年內(nèi)保持世界領(lǐng)先地位。 為了爭取國際最大規(guī)模的射電望遠鏡合作計劃來華，中國正在貴州省“筑巢引鳳”，建設全球最大的射電望遠鏡。 （3）請根據(jù)文本，分析“螢火蟲是自然的，也是文化的，但歸根結(jié)底是自然的”這句話的含意。，因而做好了螢火蟲的保護工作，引來的肯定不只螢火蟲。，將其運用于癌細胞檢測、玉米新品系的培育和水質(zhì)監(jiān)測。 ） ，在減少熱損耗方面成效顯著，但發(fā)光率不如螢火蟲。螢火蟲如是，熊貓如是，白鸛也如是……總之，我們應多想想如何對自然更友好，與萬物共存共榮。而且，保護螢火蟲不能光著眼于一個物種，而是要通過保護整片棲息地來保護許多物種。 那些曾在林間澤畔“熠耀宵行”的螢火蟲，如今已與我們漸行漸遠，靠人工引進不能“引”來它們的回歸。不少專家為此呼吁：與其引進螢火蟲，不如改善自然環(huán)境。螢火蟲成蟲的唯一使命就是繁殖，壽命很短，長的也就十幾天。去年夏季一些城市刮起螢火蟲展覽熱，千里迢迢從外省引入螢火蟲，然后在公園放飛。 螢火蟲求偶時，雌雄之間會發(fā)出特異的閃光信號以吸引異性并交尾。在日本，上世紀60年代的工業(yè)污染和城市擴張，致使螢火蟲幼蟲的生存率直線下降。除了自然天敵外，人類成了螢火蟲最大的“天敵”。螢火蟲體內(nèi)的腺苷磷酸，可作為一種優(yōu)異的檢測劑來檢測水的污染程度。 螢火蟲還是血吸蟲病的防疫助手。人們不但利用螢火蟲的基因檢測癌細胞，還利用基因轉(zhuǎn)移技術(shù)把螢火蟲的基因轉(zhuǎn)移到玉米中，較快地培育出新的具有抗病蟲害的玉米新品系?？茖W家將其應用在二極管（LED）的設計中，制作出模仿螢火蟲發(fā)光器天然結(jié)構(gòu)的LED覆蓋層，可使其效率提高50%以上。螢火蟲發(fā)出的熒光是一種生物光，它不同于其他的光會伴生熱量的損耗，是目前已知唯一已知沒有熱損耗的光源，因此也叫“冷光源”。 現(xiàn)代人是不再需要“囊螢”來夜讀了?！澳椅炓棺x”的故事家喻戶曉，也曾激勵過無數(shù)學子發(fā)奮努力。早在先秦時期的《詩經(jīng)》中，螢火蟲就成為先民的關(guān)注對象，詩中“町畽鹿場，熠耀宵行”就是描述螢火蟲的。數(shù)不盡的螢火蟲（3）根據(jù)上述材料，請分析中華老字號企業(yè)如何做到傳承與創(chuàng)新的統(tǒng)一。，從老字號發(fā)展到百強企業(yè)，最需要堅守的企業(yè)文化元素創(chuàng)新。，既有堅守的因素，也有創(chuàng)新的理念，而最根木的要素是精湛的技藝。） A.B.C.D.（2）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的概括和分析，正確的兩項是（全面塑造、提升品牌形象。在中華老字號的改造和創(chuàng)新中可以系統(tǒng)而又規(guī)范化地重塑品牌視覺形象。對于國外老品牌，消費者的認知度較高。 在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，部分消費者對所屬本地的老字號品牌比較熟悉。不管是老字號還是百強企業(yè)，透過各家官方網(wǎng)站上關(guān)于企業(yè)文化的相關(guān)介紹，我們可以發(fā)現(xiàn)，“創(chuàng)新、誠信、卓越”的共同價值觀是中國品牌永不褪的底色。 “中華老字號”的招牌和“非遺”文化賦予老品牌新的增長點，但其傳承百年的生命力歸根結(jié)底還在于久經(jīng)考驗的制作技藝，正如同仁堂古訓所言：“炮制雖繁必不敢省人工，品味雖貴必不敢減物力。在“互聯(lián)網(wǎng)+”的大潮中找到生存之道。要創(chuàng)新理念、開闊視野，打破固有格局，多角度地提升老字號品牌的市場活力；要創(chuàng)新產(chǎn)品形態(tài)和營銷模式，善于用互聯(lián)網(wǎng)思維挖掘老字號的文化內(nèi)涵。 目前商務部認定的中華老字號有1128家，發(fā)展良好的如片仔癀、稻香村等僅占20%—30%，受困于缺資全、缺人才和缺品牌三大問題，多數(shù)企業(yè)經(jīng)營欠佳。特別是長期以來，由于對老字號的重視和支持力度不夠，缺乏合理的發(fā)展規(guī)劃，老字號傳統(tǒng)特色技藝和文化缺少必要的政策支持，這些都嚴重制約了老字號的發(fā)展。我國老字子企業(yè)在發(fā)展中遇到許多新問題。 老字號承載著優(yōu)秀的中華民族文化，是新時期開展誠信興商的核心內(nèi)涵和寶貴財富。據(jù)了解，建國初期我國約有1萬多家老字號，分布在餐飲、零售、食品等眾多行業(yè)。材料一：（3）動畫藝術(shù)對兒童心理有哪些影響，請結(jié)合原文概括?！皩α㈥P(guān)系錯位”違背了自然法則，對兒童的心理產(chǎn)生許多不良影響。 ） ，動畫才能深入兒童內(nèi)心?！皩α㈥P(guān)系錯位”這種超越現(xiàn)實的方式來吸引兒童。，但不照搬生活，要注意“熟悉感”與“陌生化”的融合。（1）下列關(guān)于“動畫藝術(shù)的構(gòu)建”的說法，符合文意的一項是（盡管“動畫世界”與“現(xiàn)實世界”存在很大的差異，但現(xiàn)代科技助推下的動畫藝術(shù)正在彌合兒童已經(jīng)破損的童年之夢。 今天的兒童，一方面存在著缺少玩伴的孤獨，另一方面也面臨著無休止“學習牢籠”的禁錮，二者不同程度地壓制了童真的釋放?！倍鴮Υ簖g兒童而言并非壞事，這種違背常理的藝術(shù)表達方式有利于兒童打破思維定勢、有助于逆向思維的培育?！敦埮c老鼠》在敘事過程中所傳遞主題是動用智慧“弱小一樣可以戰(zhàn)勝強大敵人”，把斗智斗勇的精神傳播給兒童。對于貓與老鼠的顛覆性構(gòu)建恰恰是動畫藝術(shù)性的體現(xiàn)，這種動畫敘事的構(gòu)建改變了自然法則。 在動畫想象藝術(shù)中，有時候改變了現(xiàn)實的關(guān)系法則，試圖在動畫中植入一種“平衡”，而恰恰是利用這種超越現(xiàn)實的方式引起受眾對其關(guān)注。看來，家長需要做好兒童的“把關(guān)人”，對兒童的媒介接觸進行控制和引導。跳入“動畫世界”的兒童，在“沖突”和“問題”的推動下，能夠滿足于其心理體驗?！皢栴}”的敘事模式是圍繞問題的出現(xiàn)和解決路徑而展開的，比如《海底總動員》是圍繞小丑魚父子從分離（問題出現(xiàn)）到團聚（問題解決）來完成敘事的。動畫片中的“沖突框架”的確立是基于對立主體雙方矛盾而反映出來的，一種是“斗勇”型，比如《變形金剛》《黑貓警長》《忍者神龜》反映的是正義與邪惡的較量，善惡分明、情節(jié)清晰。而且?guī)缀跛械膭赢嫸及凑铡皵M人”的化身來呈現(xiàn)，并借助擬人的“陌生化”來呈現(xiàn)“熟悉的形象”，拉近了與兒童的距離。將兒童置于“熟悉”到“陌生”之間，滿足了兒童的好奇心和求索欲望。 很多動畫藝術(shù)形象都可以在現(xiàn)實生活中找到原型，但又并非現(xiàn)實生活原貌，而是在現(xiàn)實基礎(chǔ)上的“變異化”組合。如果說怪異外形是動畫片幽默產(chǎn)生的潛在條件，那么滑稽動作與擬人的話語則直接將幽默表露出來。也就是說，動畫藝術(shù)的構(gòu)成要素與兒童的接受心理具有同構(gòu)性，這決定了動畫藝術(shù)能夠深入兒童內(nèi)心世界，其潛移默化的影響是不容置疑的。 王秀艷（3）綜合材料，簡要概括怎樣解決城市化中出現(xiàn)的“城市過度膨脹病癥”。，出現(xiàn)了人口資源的空間矛盾加劇、水資源壓力加大、公共設施不足、環(huán)境污染嚴重等社會問題，限制城鎮(zhèn)人口規(guī)模勢在必行。，伴隨著城市人口的快速和高度集中，“城市過度膨脹病癥”必然伴隨產(chǎn)生，給政府管理提出了更高的要求。（2）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的兩項是（，中國的城市化發(fā)展速度更快。，中國城市化以每十年超過10％的增幅快速發(fā)展，但由于起步晚，現(xiàn)在僅相當于發(fā)達國家上世紀中葉的城市化水平。 ） ，中國城市化水平總體呈不斷上升的發(fā)展趨勢。如墨西哥的工業(yè)化與經(jīng)濟發(fā)展水平遠遠不如發(fā)達國家，但1993年其城市人口比重已達74%，明顯高于同期瑞士的60%、奧地利的55%、芬蘭的62%和意大利的67%。 另一種情況是城市化和工業(yè)化起步都晚的發(fā)展中國家，第二次世界大戰(zhàn)以后，生產(chǎn)和生活在很低水平上有所提高，農(nóng)村不講究計劃生育，人口增長過快，人多地少；城市化主要是依靠傳統(tǒng)的第三產(chǎn)業(yè)來推動，工業(yè)基礎(chǔ)薄弱甚至是無工業(yè)化，或者重復投資一些低水平的勞動密集型企業(yè)，而政府又沒有采取必要的宏觀調(diào)控措施，單純?yōu)榱送七M城市化讓大量農(nóng)村人口涌入少數(shù)大中城市，出現(xiàn)了單從城市人口比重來看的城市化水平明顯高于工業(yè)化水平，而從綜合的社會經(jīng)濟因素來說的城市化水平和工業(yè)化水平都較低。其他社會問題如教育資源和醫(yī)療資源緊張、交通擁堵、社會治安狀況糟糕等矛盾日益突出。人口分布相對集中的東部地區(qū)，％，生活污水排放總量、％、41％、％；另據(jù)公安部交管局統(tǒng)計，近五年保持較快增長速度，其中北京市2010年民用汽車擁有量達449萬多輛，居全國之首。另外，人口過度向大城市集中，使城市規(guī)劃和建設盲目向周邊攤大餅式的擴延，而城市市政設施、公共交通以及城市綠化等公用事業(yè)卻沒有跟上。2010年我國兩大一線城市的人均土地面積北京是82平方米/人。首先就城市自身而言，城市人口過快增長對土地資源的壓力不容小覷。中國作為發(fā)展中國家，和歐美發(fā)達國家城市化進程情況比較如下圖：材料二：M。城市化的測量標準一般采用城市化率（城鎮(zhèn)人口/總?cè)丝冢页鞘谢倪M程有一定的規(guī)律性。 城市化是人類為了滿足自身發(fā)展需要而不斷遷入、拓展、優(yōu)化城市，并最終達到城鄉(xiāng)一體化目標的歷史過程。 5．閱讀下面的文字，完成下列小題。 （5）諾貝爾文學獎頒獎詞說石黑一雄的小說“具有強大的情感力量”。 （4）第④段引用《長日留痕》中的文字，用來證明好小說不招搖不追求刺激的觀點。（2）第③段劃線的“同樣的筆法”指的是________。，在車門近處站定，兩眼緊緊盯車內(nèi)。） “錯誤”，所以父親準備聽任調(diào)遣地駕車。 對作家的考驗于焉而至：你能夠自信自己的宏大、超凡脫俗，一如既往地寫下去嗎？小說的自尊，文學的自尊，作家的自尊，需要堅定地捍衛(wèi)了。相對而言，在諸如非洲、美洲那樣的地方所呈現(xiàn)的種種風情，毫無疑問會讓人非常激動，然而我卻肯定，由于那類風情過于不恰當?shù)赝饴?，反而會給實事求是的評論家留下稍遜一籌的印象。也正是那種靜靜的美麗，以及它顯示出的那種嚴謹?shù)母杏X才是最貼切的。他這樣寫小說，回歸的是文學本質(zhì)：文學，這種以語言文字為載體的形式，它的美感，就是要靠靜靜的閱讀才能獲得的，而不是依賴刺激，不管是情節(jié)編造的刺激，還是手法玩弄的刺激。 ④石黑一雄太自信了，他自信得從容不迫，自信得旁若無人，他相信單憑從從容容的波瀾不驚的敘述，就能達到好小說的極致。當人固守一端的時候，還需要不斷地變換什么花樣嗎？只有自信也是自尊的作家，才敢于這樣平實地不動手段地陳述。你可以說這是固執(zhí)，這是執(zhí)拗，可是這種固執(zhí)、執(zhí)拗，維護的又何嘗不是一份自尊呢？石黑一雄似乎是在用同樣的筆法 ， 表現(xiàn)自尊。他生于日本長崎，5歲時隨父親到英國定居。 ③對人的自尊的關(guān)注，貫穿著石黑一雄的大部分作品。就是這樣，沒有劍拔弩張，沒有急風暴雨，沒有咆哮，一切都是靜靜地進行，靜靜地較勁，連空氣都是靜靜的；可是，就是在這樣的平靜中，蘊蓄著極大的張力，像一張弓拉滿了，緊緊地繃著，“引而不發(fā)，躍如也”。就這樣過了一會兒，一位紳士問，我們不再繼續(xù)旅行了嗎？父親不予回答，只是繼續(xù)靜靜地站在那里。兩位紳士在對父親口出惡言、極盡凌辱之事感到疲倦時，又開始議論攻擊他們的東道主，也就是父親的雇主，言詞愈來愈低賤陰險。閑極無聊，兩位紳士對車外出現(xiàn)的風景感到了膩煩，開始對父親的“錯誤”肆無忌憚地嘲弄，以此來取