【正文】 　　《書畫裝裱技藝輯釋》——杜秉莊、杜子熊 編著　上海書畫出版社　1993年8月第一版　 1997年4月第3次印刷 　　《中國書畫裝裱大全》——楊正旗 著　山東美術(shù)出版社　1997年9月第一版　 1998年8月第二次印刷 傳統(tǒng)書畫裝裱工序及材料 中國知網(wǎng)簡(jiǎn)史 書畫裝裱，是我國獨(dú)特的傳統(tǒng)工藝，距今已有1700多年的歷史。 　　《長(zhǎng)物志》——文震亨 著 　　本書節(jié)錄介紹了法糊、裝褫定式、裱軸、裱錦、藏畫等，其中關(guān)于畫匣、懸畫月令的說明頗有新意，還能幫助我們了解書畫名家和著名法帖。 　　《南村輟耕錄》——陶宗儀 著 　　《清閟藏》——張應(yīng)文 著 　　節(jié)錄部分記述了裝裱古書畫所用的紙和絹，對(duì)我們研究古書畫的鑒別和修補(bǔ)有一定的參考價(jià)值。職官志》中“官告院”部分，向我們提供了宋代官員委任狀的裝裱格式。在很多方面是值得今天學(xué)習(xí)和繼承的。他的裝裱理論都是經(jīng)驗(yàn)之談，切合實(shí)際而又精細(xì)入微。 　　《歷代名畫記》——張彥遠(yuǎn) 著 　　書中對(duì)裝裱發(fā)展歷史作了簡(jiǎn)要的回顧，對(duì)如何組裝書畫，如何煮糊、修補(bǔ)、裝軸等作了言簡(jiǎn)賅的論述，開裝潢學(xué)之先河，其論著為世所重。它與《裝潢志》可稱為書畫裝潢學(xué)方面最具代表性完整性的姊妹篇。 　　《賞延素心錄》——周二學(xué) 著 　　本書從九種古籍中錄了有關(guān)裝裱的章節(jié)，依照唐、宋、元、明、清的時(shí)代順序排列。中國書畫裝裱簡(jiǎn)史書畫裝裱的形制及品式書畫裝裱知識(shí)詳解書畫的裝裱材料、品式和裝裱程序歷代裝裱名著怎樣才是最好的書畫裝裱技術(shù)裝裱的部位名稱國畫的裝裱怎樣評(píng)品裝裱質(zhì)量手卷:書畫裝裱的特式 于咫尺之間 展千里之外人靠衣裝畫講裱裝 行家建議注重書畫整體品位扇面裝裱形式多 2 書畫收藏： 開放分類： ， 詞條圖冊(cè)更多圖冊(cè)擴(kuò)展閱讀： 漿糊在清洗後有助於試樣的白度穩(wěn)定性。書畫修復(fù)時(shí)依畫心的損壞 　　狀況選擇暫時(shí)性加固方法，并可搭配濕揭、乾揭運(yùn)用。揭裱前需對(duì)畫心施予暫時(shí)性加固以保護(hù)揭裱操作時(shí)文物的安全，暫時(shí)性加固技術(shù)可以分為非黏著劑法與黏著劑法。 　　揭裱技術(shù)以水份的多寡，可區(qū)分為濕揭與乾揭兩種方法?！贝藢?shí)為經(jīng)驗(yàn)之談。不可壓以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是滅其跡也。切不可為了圖省事省錢就近找技藝平庸的人揭裱。如的榮寶齋是國有企業(yè)，負(fù)有保全救護(hù)文物的責(zé)任。 袁寶恒書法對(duì)聯(lián)揭裱古舊書畫，尤其是具有珍貴文物價(jià)值的古舊書畫，一定要找那些經(jīng)驗(yàn)豐富、技藝高超又認(rèn)真敬業(yè)的。 　　古舊書畫能不重新揭裱的盡可能不要揭裱，因?yàn)槊拷荫岩淮危?jīng)過熱水悶燙、清水淋洗、化學(xué)藥品洗霉去污和修補(bǔ)、全色等多道工序，耗費(fèi)很多時(shí)間，這些無疑會(huì)使古舊書畫大受損傷。大多數(shù)的者購得古舊書畫后，便很隨意地就近找人揭裱了事。另外裝裱幅式還有、對(duì)聯(lián)、橫披等。③冊(cè)頁,首尾相連、折疊而成,其形式類似畫冊(cè)，每頁一幅畫，或一畫一跋，首尾為硬面包錦，內(nèi)有邊、畫心、分心等。自上而下包括天桿、天頭、驚燕、上隔水、圈檔、畫心、下隔水、地頭、地桿、軸頭等，一般為天頭大、地頭校②,也叫手卷,簡(jiǎn)稱卷。 　　形式亦稱品式。②砑裝，砑，即對(duì)覆背后的裱件用砑石砑磨，使之光潔柔軟。有飛托、覆托之分。②法，用于易擴(kuò)散或掉色的畫心。接著托裱畫心包括：①濕托法，用于不掉色的畫心。③染材料，將顏料及膠用水浸泡化開，把所染紙絹綾反扣在畫案上，往上刷顏色水，要均勻，先刷托紙，后刷紙絹綾的正面。再用漿水加托第3層，步驟同上。②托鑲料紙、裱背紙，大多托3層。其過程首先是材料的托和染，包括：①托綾、絹，將綾絹正面合案鋪平，用排筆蘸清水將其刷透，后用干毛巾將水份吸干，使綾絹緊繃案面，平直無皺，再刷漿糊，后將卷好的紙對(duì)齊綾絹，邊展托紙，邊用漿刷刷實(shí)，完后再以棕刷排實(shí)，揭去，晾在墻上。另外還須備有一些化學(xué)藥品,加高錳酸鉀、草酸、過氧化氫、丙酮、乙醚等，用于清除霉跡、污跡等。⑨畫桿，分天桿、地桿，以杉木為主，要求平直，其中地桿要一定重量。前者多用紫檀木、花梨、瓷、象牙、角、金屬等制成，呈蘑菇頭等形狀；安裝在地桿的兩端,既起到裝飾作用,又 　　便于畫卷懸掛。⑦膠礬水，用膠和明礬及水三者混合而成，用于加固裱件的色彩和紙絹質(zhì)地。用去掉筋麩皮的淀粉或上好面粉打成，打漿時(shí)需放入適量明礬，以防以后蟲蛀。多用作手卷包首、冊(cè)頁封面、軸幅錦眉和邊框等。③綾,亦用蠶絲織成,并織有各種圖案，多用于裱幅的天頭、地頭、隔水等。 　　材料主要有：①紙，多用生宣紙，一般用作托畫心，托綾絹或配覆背等。 　　壓石 ，用以砑磨畫背，以質(zhì)細(xì)光滑的為之。⑨竹啟子，用大毛竹制成，呈劍形，前部薄而光滑，尖端半圓形，后部粗厚。⑦棕刷，用樹棕編扎制成，有南、北方之分,前者小且薄,后者大而厚。⑤裁板，用于裁切之墊，多以質(zhì)細(xì)紋直的椴木、銀杏木或柳木為之。④裁刀，用于裁切紙、絹、綾、錦的材料和挖配、裁畫心及修補(bǔ)破洞。③大墻或壁，分木板墻和紙墻兩種，前者適用于氣候潮濕之處，后者多用于干燥之處。工具主要包括：①工作室，要求寬暢明亮通風(fēng)。 　　另外，中國的書畫裝裱技術(shù)還傳至日本、形成各自的獨(dú)特風(fēng)格。出現(xiàn)了地區(qū)性的裝裱中心，所裱書畫因綾絹色彩及操作技法及裱幅形式的不同而具有地方特色，如京（）裱、蘇（）裱等。元代宮廷設(shè)置專門機(jī)構(gòu)，管理裝裱書畫。宣和年間，裝裱多是畫心上下鑲隔界，不鑲綾邊，周以古綢絹邊欄之，稱宣和裱。遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中設(shè)“論裝背裱軸”一章專門論述有關(guān)裝裱事項(xiàng)。 　　虞□還著有裝裱著作。如出土的帛畫上端，裝有扁形木條，系有絲繩，木條兩端還系有飄帶。 　　沿革書畫裝裱在有悠久的歷史。在和絹素上所作的書畫，因其墨色的膠質(zhì)作用，畫面多皺折不平，易破碎，不便觀賞、流傳和收藏。如隔界是的，綾上有花紋，那么刺綬帶時(shí)就要注意花紋的完整。用料楊與隔界相同。 　　驚燕：亦稱“綬帶”原只是垂畫畫的天頭處，燕子飛近畫面，兩帶自然飄動(dòng)，可驚走燕子。切忌，圈職業(yè)病色深，而天地色淺，這樣會(huì)使讀者感到空曠。并有溫文、柔和、肅穆的情趣。圈的顏色應(yīng)淺些，天、地頭應(yīng)深些，隔界不深不淺起過度作用。 　　三色裱：三色裱，是圈與天地之間加隔界。這樣就可裱成二色。如畫芯長(zhǎng)是二尺，要想裱成六尺左右的長(zhǎng)度，就需加四尺鑲料，這樣只用一色，則鑲料長(zhǎng)于畫芯的一倍，在配色上有喧賓廳主的副作用。這要根據(jù)畫芯的長(zhǎng)短畫畫幅長(zhǎng)短的比例而定，一般鑲料長(zhǎng)不超過畫芯長(zhǎng)的，用一色裝裱就可以了，如一張三尺長(zhǎng)的畫芯，加三尺長(zhǎng)鑲料，裱成六尺長(zhǎng)幅式的立軸，只用一色即可，在鑲料色彩的運(yùn)用上，以突出畫芯的畫意為目的，不能用強(qiáng)烈的對(duì)比色，要使其美觀，大方為原則。 　　行幫：解放前、蘇州、各地就其裝裱工藝的不同，有一種專裱普通書畫的，稱為“行幫”。解放前，揚(yáng)州和上海等地有一種專裱紅白對(duì)聯(lián)，專供婚喪喜慶之用的。的高度評(píng)價(jià)?！堆b潢志》謂：“王 州世具法眼、家多珍秘，深究裝潢”。 　　吳裝：蘇揚(yáng)兩地裝裱歷經(jīng)明清數(shù)百年，承前啟后，名池全國，號(hào)稱吳裝。如所藏梁思閔《》，其天頭用綾、瓣后隔水用，尾紙用白宋箋、加畫本身共五段。因徽宗宣和年號(hào)（公元1119—1125年）而得名。 　　宣和裝：又稱“宋式裱”。經(jīng)裝裱后的書畫，便于收藏和布置觀賞。其方法是先用紙托裱在書畫作品的背后，再用綾、絹、紙鑲邊，及至扶活，然后安裝，軸桿或版面。俗話說，三分畫七分裱，可見裝裱之重要。 　　裝裱亦稱“裝潢”、“裝池”、“裱背”，是我國特有的一種美化和保護(hù)書畫及碑貼的技術(shù)。 裝裱的歷史及方式　　我國的裝裱工藝是伴隨著的歷史而產(chǎn)生的，從現(xiàn)今保存的歷史資料看，早在1500年前裝裱技術(shù)就已經(jīng)出現(xiàn)了，而且對(duì)于裝稼漿糊的制作、防腐，裝裱用紙的選擇，以及古畫的除污、修補(bǔ)、染黃等都有文字記載。首先要揭下舊畫心，清洗污霉，修補(bǔ)破洞等，再按新畫的裝裱過程重新裝裱。只是畫心的托裱是整個(gè)裝潢工藝中的重要工序。傳統(tǒng)的裝裱是多種多樣的，但其成品按形制可分為掛軸，三大類。古人說：“古跡重裱，如病延醫(yī)……醫(yī)善則隨手而起，醫(yī)不善則隨手而斃。經(jīng)過裝裱的書畫，牢固、美觀，便于收藏和布置觀賞。目錄裝裱分類　　 掛軸樣式裝裱可以分為原裱和重新裝裱，原裱就是把新畫好的畫按裝裱的程序進(jìn)行裝裱。因?yàn)榇蠖喈嬙谝灼扑榈纳匣蚪侇愇锲飞系摹?1 宣紙網(wǎng) 擴(kuò)展閱讀： 張大千共定造了200刀夾江新紙，每刀96張，經(jīng)、傅抱石先生試用，齊聲稱道，夾江紙從此名聲大振。新紙潔白如雪，柔軟似綿，張大千對(duì)其偏愛有加，親自設(shè)計(jì)紙簾、同樣命名為“大風(fēng)紙”。在和幾個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的造紙師傅商量后，大千又決定在純竹漿中加入少量的麻料纖維。 　　兩個(gè)月過去了，張大千拿著配制好的藥液叫石子青試制新紙，造出的紙，抗水性和潔白度果然好多了。 　　于是，張大千邀約好友一道來到夾江縣馬村石堰山中，找到大槽戶。 　　抗戰(zhàn)時(shí)期，大千先生寓居?！卑褗A江紙與安徽宣紙相提并論，足見大師對(duì)夾江紙的喜愛。１９９４年產(chǎn)各類７０００多噸，其中以宣紙為主的書畫紙５３５２噸。１９８３年１１月，為紀(jì)念大千對(duì)提高夾江國畫紙品質(zhì)所作的貢獻(xiàn)，政府將夾江國畫紙命名為“大千書畫紙”。時(shí)期，槽戶發(fā)展到５０００余戶，從業(yè)人員４萬多人，年產(chǎn)紙量高達(dá)８０００余噸。夾江紙名聲大嘩，除每年定期解送京城供和皇宮御用外，各地商人云集夾江，爭(zhēng)相采購?qiáng)A江紙品。 關(guān)于中國書畫紙鄉(xiāng) 四川夾江　　手工造紙始于，明清時(shí)夾江紙業(yè)進(jìn)入興盛時(shí)期，全縣紙產(chǎn)量占全國的三分之一。 　　生宣紙具有的膠著性與前面說到的吸墨性有相關(guān)的內(nèi)在關(guān)系，這種膠著性前提在于生宣紙具有較強(qiáng)的吸墨性，即使你用干燥了的寫過字的生宣紙擦手，手上也不會(huì)沾染上墨跡。 J、膠著性　　從上所述，在生宣紙上書寫雖然有難度，但是當(dāng)你能夠手到擒來地掌握好書寫，等你入木三分地將字體寫入宣紙內(nèi)，待墨跡晾干后，把晾干后的生宣紙泡在清水里，即使泡上半天，著墨的生宣紙也不會(huì)發(fā)生跑墨現(xiàn)象，即墨汁不會(huì)因?yàn)樗慕荻l(fā)生墨汁化開的問題，這種現(xiàn)象就是宣紙具有膠著性性能的表現(xiàn)所在。 F、 持久性　　由于宣紙?jiān)谏a(chǎn)的過程中，最大程度剔除了性質(zhì)不穩(wěn)定的木質(zhì)素、蛋白質(zhì)等元素，保留下來的幾乎全是相對(duì)穩(wěn)定的纖維，這種特性使得宣紙一是可以穩(wěn)定不宜變化、另一方面是純凈不宜招惹蟲蛀，是自古以來可以保存時(shí)間最長(zhǎng)的紙質(zhì)載體。通過懸空紙張書寫，我們能更深地體會(huì)柔軟的毛筆和特殊的水墨效果以及生宣紙之間的關(guān)聯(lián)，能夠認(rèn)識(shí)到書寫中意識(shí)活動(dòng)的作用的重要性。 　　艱澀性如同阻力，生宣紙面上如同涂抹了防滑劑，你在紙面上書寫發(fā)現(xiàn)摩擦力加大，不能輕而易舉的進(jìn)行書寫，這種筆與紙之間產(chǎn)生的摩擦一旦被克服，磨合的天衣無縫后，你的書寫就能突破進(jìn)退維谷的境遇。 　　生宣書寫具有的艱澀性體現(xiàn)在筆墨揮灑上，筆墨在生宣紙面上的表現(xiàn)之所以很難酣暢淋漓地流動(dòng)，是因?yàn)樯哂休^強(qiáng)的澀性，由于這種澀性造成用筆和用墨都變得舉步維艱。我們這里圍繞書寫書寫存在的艱澀性現(xiàn)象，闡述其意義，對(duì)喜好書畫藝術(shù)的人可以起到鞭策的作用。 　　正是生宣具備了濕染性使得其又具備較強(qiáng)的吸墨性，從濕染性上說，生宣具有較強(qiáng)的吸墨性使得其產(chǎn)生獨(dú)特的濕染效果，反之，生宣具有較強(qiáng)的吸墨性使得其產(chǎn)生獨(dú)特的濕染效果，二者相輔相成，使得生宣創(chuàng)作出來的書畫作品才具有較強(qiáng)的視覺效果和獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的魅力。 C、 吸墨性　　生宣具備濕染性特性之外，還具備較強(qiáng)的吸墨性能，生宣具有的濕染性由水的特性引發(fā)，用淡墨書寫產(chǎn)生的濕染性現(xiàn)象比較明顯，用濃墨書寫產(chǎn)生的濕染性程度相對(duì)減弱。 　　由于生宣具有獨(dú)特的濕染性，使得書寫變得難上加難，因此，書法實(shí)踐作為一種提高人生修養(yǎng)的實(shí)踐行為，需要漫長(zhǎng)的修為才能達(dá)到期待的目標(biāo)。專門用作制作拓片的扎花宣紙，薄薄的紙張貼在在凹凸不平的表面上，任憑反復(fù)敲打，依然能夠保持伸縮自如、裂而不斷的完美狀態(tài)。 　　在生宣上創(chuàng)作作品，作品完成墨跡干燥后，即使將寫好的作品任意團(tuán)揉，經(jīng)過裝裱處理后，作品依舊呈現(xiàn)平平展展的視覺效果。同時(shí)廠家?guī)齑娴男堅(jiān)诮旮潜粨屬徱豢铡?　　近年來，隨著宣紙陳紙被大家的認(rèn)可度不斷提高，除去一些特定限量版的品種以外，一些存放年限較足（業(yè)界默認(rèn)的期限是5年以上的即可稱之為“陳紙”）的宣紙價(jià)格亦成逐年上漲趨勢(shì)，從而使得一些超前的眼光（資金）慢慢青睞起來，因這種品種穩(wěn)定而安全，大有發(fā)展成為新的投資渠道之勢(shì)。但也正是由于初始階段的特殊性，如何慧眼識(shí)珍便成為最關(guān)鍵的問題。 　　收藏宣紙最好能綜合宣紙產(chǎn)品的質(zhì)量特色、書畫界的認(rèn)可程度，同時(shí)要注意以下三個(gè)問題：一是收藏的宣紙要正宗；二是收藏宣紙要注意品種，選擇品種最好以書畫界人士的使用喜好為標(biāo)準(zhǔn)；三是收藏宣紙要注重特色，盡量收藏生產(chǎn)批量小、有主題的。據(jù)了解，制作宣紙的主要材料之一就是青檀皮，但即便都是使用青檀皮，如缺乏原產(chǎn)地獨(dú)特的氣候和地理環(huán)境，青檀皮的品質(zhì)也不一樣，所生產(chǎn)出的宣紙有很大區(qū)別。 　　書畫尺寸對(duì)照表 : 　　八尺 六尺 五尺 四尺 三尺 　　對(duì)應(yīng)面積(平方尺) 26 16 11 8 5 　　應(yīng)規(guī)格（cm） 120x240 95x180 84x148 8x136 55x100 　　厘米與平方尺換算公式 : 　?。ㄩL(zhǎng)cm X 寬cm）X = 平方尺 宣紙的收藏　　 宣紙?jiān)O(shè)計(jì)圖“輕似蟬翼，抖似細(xì)綢不聞聲。 　　畫尺寸對(duì)照與換算 自古以來在中國書畫的市場(chǎng)交易中，一般都是按書畫的大小尺寸來談?wù)搩r(jià)格的，即通常是以“平方尺”為計(jì)價(jià)單位的。 中國宣紙標(biāo)準(zhǔn)尺寸　　三尺全開：100 x 55 三尺單條：100 x 27 　　三尺橫批：100 x 55 三尺對(duì)聯(lián)：100 x 27 　　三尺斗方：55 x 50 　　四尺全開：138 x 69 四尺單條：138 x 34 　　四尺橫批：138 x 69 四尺對(duì)聯(lián)：138 x 34 　　四尺斗方：69 x 68 四尺三開：69 x 46 　　四尺四開：69 x 34 四尺六開：46 x 34 　　四尺八開：35 x 34 　　五尺全開：153 x 84 五尺單條：153 x 42 　　五尺橫批：153 x 84 五尺對(duì)聯(lián)：153 x 42 　　五尺斗方：84 x 77 　　六尺全開：180 x 97 六尺三開：97 x 60 　　六尺對(duì)聯(lián)：1