【正文】 伴隨著弗吉尼亞號的巨大轟鳴聲，我們仿佛看到了1900的背影，孤獨，決絕卻也自由。我們在生活中要面對無數(shù)的選擇，每一次選擇都將決定我們成為什么樣的人，可是在做選擇的時候我們又是否能聽從內(nèi)心的聲音忠于內(nèi)心呢？1900是孤獨的，沒有人記得他除了他的朋友；1900是自由的，即使是為了熱愛獻上了生命。他既深思熟慮地忠于自己的選擇，也毫不猶豫地忠于自己的心。所以他把頭頂?shù)拿弊酉蛲馊尤ィ弊幼罱K落到了海上，那是他的選擇。可是在鋼琴上，琴鍵是始，琴鍵是終，88個琴鍵，清清楚楚，就像1900的這一生，簡單而純粹。這個世界很大，什么都有，就是沒有盡頭，當(dāng)漫無邊際的城市展現(xiàn)在1900眼前時，他找不到盡頭，他看到了成千上萬條路，可是他該走哪一條呢，在這偌大的土地之上，又有哪一寸是屬于自己的呢。所以在那之前從未下過船的1900第一次提著行李踏上了海陸間的鐵梯。這一點不會隨時間而改變，他有所愛，并用盡全力奔赴所愛。人們都說1900是個天才。他尊重一切美好的音樂，所以當(dāng)杰利來找他進行鋼琴比拼，即使對方是不屑的，可是1900仍舊為對方彈奏的曲子而感動流淚，為他獻上贊賞。1900把他所看到的故事都用鋼琴記錄下來，他的音樂不被規(guī)則與技巧所束縛，他讓手自然敲擊，心自然流淌。幸運地，1900被船上的一位工人抱走，然后在船上長大。1900也開始了他的一生。他就在海上度過了他的一生。它帶給人們精神、藝術(shù)、娛樂上的享受至真至美，雖然存在各方面的缺陷，但無論你怎么尋找，世上本沒有一件完美的東西，而我們生來對經(jīng)典寬容?，F(xiàn)在呼吁人們思想純粹，真是因為缺少純粹的人，太缺！人類醒醒，看看，純粹是種多么美好的精神，看咱們把它糟蹋的！這就該是導(dǎo)演性說的吧。人選擇一種方式過活,生活的質(zhì)量卻是決定于人的思想，世俗的名利觀不足以束縛一個人對于理想和精神自由的追求。既然生活的不自在、忙應(yīng)付，為何不能像1900那樣，一生堅守自己的信念，與自由同在，與心同在。因為世界的發(fā)展還在繼續(xù)，阻止其發(fā)展顯然是不明智的，唯有在注重經(jīng)濟建設(shè)的同時，加強精神建設(shè)，工業(yè)時代的悲劇才能避免。如果不是世界太復(fù)雜，如果不是見到太多異化了的人，1900怎會對社會產(chǎn)生懼怕的情感？1900的一生沒有任何客觀的錯誤，只是他的極度理想主義與那個時代的發(fā)展相悖，一個人的抗衡終究無力，最后只能被殘忍的扼殺。通過片中1900的眼睛，導(dǎo)演像我們展示了很多不同類型的人，那滿滿一船的去美國實現(xiàn)發(fā)財夢的人、謀殺丈夫的貴婦、生活富足仍內(nèi)心愁苦的中年男人、喬裝打扮混進頭等艙期待艷遇的貧窮青年等等，這些奇形怪狀的人都是那個奇怪時代的產(chǎn)物。工業(yè)時代是歐洲經(jīng)濟迅速發(fā)展的一個時代，客觀的看待那個時代，一種態(tài)度是感嘆人類的偉大與無限爆發(fā)的創(chuàng)造力，另一種態(tài)度則截然相反，批判人類無邊的貪念、批判社會發(fā)展的畸形、批判工業(yè)時代帶給人類的紛爭等等。對于主題的分析，觀影者見仁見智。這里體現(xiàn)的是音樂的渲染效果。這時一個氣定神閑的人靠近他，說可以為他提供暈船的解藥。影片中海上起了風(fēng)暴，初來乍到的的馬克斯嘔吐不止，走路東倒西歪。那段銷魂的《Playing Love》則抒發(fā)了他對愛情的憧憬，對帕多安的難以抑制的愛慕之情。音樂抒發(fā)什么樣的情緒，渲染什么樣的氣氛要根據(jù)電影情節(jié)的發(fā)展來規(guī)定，比如在1900邂逅初戀的時候。尤其是《海上鋼琴師》這種以音樂為主題的電影，如果音樂選取不當(dāng)，或喧賓奪主或脫離影片，反而容易使人聽覺疲勞，而這部影片出色的完成了電影與音樂的有機組合，電影音樂部分的風(fēng)格即統(tǒng)一又各不相同。這里音樂替代了畫面，起到了連貫情節(jié)的作用。這里所有的場景都是因為音樂的存在而銜接的。在此音樂自然地推動了影片的情節(jié)發(fā)展。接著麥克斯吹起了1900創(chuàng)作過的一首曲子，這首曲子正是開篇時的曲子，恰巧店里一張無名光碟里的曲子，而店主一直在尋找這首曲子的作者。然而精明的老板只肯出很少的錢來收購這一把康恩小號。影片閃回，馬克斯一路若有所思的走進了倫敦一家收購樂器的店鋪。畫面與音樂的完美配合，讓人們感受到來自視覺上的沖擊力的同時，更多的是心靈上也得到了震撼。隨著影片的開始，曲子的節(jié)奏也從緩慢輕盈轉(zhuǎn)變?yōu)殄e落有致。莫里康內(nèi)以獨特的浪漫曲風(fēng)為基調(diào)，游刃有余的詮釋了1900這一人物的特性，同時用音樂為他的一生奠定了一種于悲傷中超脫世俗但的基調(diào)，十分貼合人物的性格以及故事的敘事節(jié)奏?！笆裁炊疾皇?，這就是爵士了”，只有于無影無形、由心而生的爵士樂中才能反映出1900的永恒。莫里康內(nèi)創(chuàng)作，無論是精彩絕倫的三場對決，還是1900即興彈奏的那首充滿柔情與傾訴的《Playing Love》，抑或是《190039。關(guān)于電影音樂的分析：《海上鋼琴師》全片的配樂以爵士樂為主，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，在使觀影者大呼過癮的同時，對塑造1900人物形象、營造浪漫悲情的感情基調(diào)、連貫劇情、主題的深化和提升電影的藝術(shù)品位等方面都有不可或缺的輔助作用。在經(jīng)歷了片中的幾次高潮后，一個體貼的結(jié)尾不僅給了觀影者平復(fù)的時間，更給樂于分析經(jīng)典的人一個平穩(wěn)、冷靜的環(huán)境去仔細(xì)回味故事的情節(jié)?，F(xiàn)代人“入世”的人生觀未必比1900的“隱世”哲學(xué)來的高明。撇開1900懦弱的個性，“最后對白”它成全了1900堅守的信念和馬克斯人性的轉(zhuǎn)變，這是給人以希望的，作為一部文藝片的落幕，“最后對白”多少帶點不可言狀的美麗而又不驚波瀾?！?900這樣說。你是唯一一個，而且你最好習(xí)慣如此。我永遠(yuǎn)無法放棄這艘船，不過幸好，我可以放棄我的生命?！白詈髮Π住瘪R克斯最終奇跡般的找到了1900，這樣的結(jié)果很令人失望，人們都希望一個傳說他能讓你欲罷不能的信以為真，卻有一個朦朧的結(jié)局可供咀嚼。這次的離船未遂使1900更封閉了，他徹底的抹殺了心中僅存的對塵世的向往。他是離開了船，可他確實沒有登上陸地，甚至連他的帽子也只是旋轉(zhuǎn)幾圈后落入大海。所有人都期待著1900踏上陸地的那一刻，而導(dǎo)演在此處設(shè)計的十分巧妙，1900站在舷梯上，沉默良久，最終將帽子甩入大海。“離船未遂”這個情節(jié)的設(shè)定，沒有使用什么藝術(shù)手法，完全是靠情節(jié)本身所能帶給人們的信息成為亮點。這意味著1900再次與發(fā)財?shù)臋C會失之交臂，此處情節(jié)也交代了開頭出現(xiàn)的重修后的唱片的背景，使之成為完整的情節(jié)；3）帕多安間接地促成了是1900上岸的想法。此處情節(jié)，也成為影片體現(xiàn)其浪漫主義色彩的最具代表性的地方。于