【正文】 最后一句，斷腸人在天涯是點(diǎn)睛之筆，這時(shí)在深秋村野圖的畫面上，出現(xiàn)了一位漂泊天涯的游子，在殘陽夕照的荒涼古道上，牽著一匹瘦馬，迎著凄苦的秋風(fēng)，信步滿游，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩人懷才不遇的悲涼情懷，恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了主題，這首小令是采取寓情于景的手法來渲染氣氛，顯示主題，完美地表達(dá)了漂泊天涯的旅人的愁思。夕陽西下使這幅昏暗的畫面有了幾絲慘淡的光線，更加深了悲涼的氣氛。12個(gè)字畫出一幅深秋僻靜的村野圖景。從標(biāo)題上看出詩人抒情的動(dòng)機(jī)。賞析這是馬致遠(yuǎn)著名的小曲，28個(gè)字勾畫出一幅羈旅荒郊圖?；臎龅墓诺郎希捝那镲L(fēng)，一位騎著瘦馬的游子緩緩前行。夕陽西下，斷腸人在天涯。以下是小編為大家分享的天凈沙秋思馬致遠(yuǎn)原文賞析，歡迎借鑒！天凈沙景物是背景，人是主體。用詞之精煉準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)之精致巧妙，寓意之深刻廣泛，實(shí)為罕見。這既是詩人對(duì)人生際遇的感懷與嗟嘆，也是對(duì)當(dāng)時(shí)黑暗現(xiàn)實(shí)的有力質(zhì)問和無情揭露?！皞牡穆萌?，在遙遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)漂泊流浪。“夕陽西下—，”“平平平仄——”我們的心再次被詩人揪起來：落日西逝，暮靄籠罩，顛沛勞頓的詩人今夜會(huì)宿在何處？明日還將去往何方？ “斷腸人在天涯?！痹娙斯P鋒一收，又將我們從美好的憧憬與向往中拉回到無奈的現(xiàn)實(shí)里來：古道蕭索、西風(fēng)凋零、瘦馬宛然，無論情愿不情愿，喜歡不喜歡，人在江湖，身不由己，浪跡天涯的孤行苦旅還得繼續(xù)?！靶蛄魉思摇币惨虼硕蔀槊鑼懺娨獾奶飯@生活的千古絕句。這既是對(duì)遠(yuǎn)處風(fēng)景的詩意描繪，也表現(xiàn)了漂泊的詩人對(duì)悠閑恬靜的田園生活的向往與渴望。“藤”、“樹”、“鴉”，本是郊野司空見慣的景物，并無特別之處，可一旦與“枯”、“老”、“昏”結(jié)合匹配，一股蕭瑟肅殺之氣立即從字里行間油然升起，籠罩在讀者心頭，再加上平仄的轉(zhuǎn)換與音韻的配合，“平平—仄仄—平平—”，兩字一頓，語調(diào)由低轉(zhuǎn)高，再由高轉(zhuǎn)低，“枯、老、昏”依次遞進(jìn)，緊壓過來，讓人頓感氣息閉塞，真有喘不過氣來的感覺。正所謂：“不著一字, 盡得風(fēng)流。這又怎不叫他愁腸寸斷、倍思故鄉(xiāng)!全曲不著一“秋”, 卻寫盡深秋荒涼蕭瑟的肅殺景象。你看: 夕陽下, 烏鴉歸巢, 小橋邊，農(nóng)人回家。曲中意味，既“深得唐人絕句妙景”（《人間詞話》），又兼具宋詞清雋疏朗之自然，歷來被推崇為描寫自然的佳作，堪稱“秋思之祖”（《中原音韻》）更被王國維稱贊其秋思為小令之最佳者?！瘪R致遠(yuǎn)一曲小令，短短28字，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，結(jié)構(gòu)精巧，平仄起伏，頓挫有致，音韻鏗鏘，直貫靈心。最后一句，斷腸人在天涯是點(diǎn)睛之筆，這時(shí)在深秋村野圖的畫面上，出現(xiàn)了一位漂泊天涯的游子，在殘陽夕照的荒涼古道上，牽著一匹瘦馬，迎著凄苦的秋風(fēng)，信步漫游，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩人懷才不遇的悲涼情懷，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了主題，這首小令是采取寓情于景的手法來渲染氣氛，顯示主題，完美地表現(xiàn)了漂泊天涯的旅人的愁思。夕陽西下使這幅昏暗的畫面有了幾絲慘淡的光線，更加深了悲涼的氣氛。12個(gè)字畫出一幅深秋僻靜的村野圖景。夕陽早已往西沉下來，漂泊未歸的游子還在極遠(yuǎn)的地方。譯文枯藤纏繞的老樹的枝干上棲息著黃昏歸巢的烏鴉，小橋下潺潺的流水映出飄蕩著炊煙的幾戶人家。秋思作者：馬致遠(yuǎn)枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。馬致遠(yuǎn)天凈沙秋思原文和翻譯，我們來看看下文。第四篇：馬致遠(yuǎn)天凈沙秋思原文和翻譯《天凈沙這套散曲的比喻也是引人注目的。第一支曲的開頭，就用了莊周夢蝶的典故，形容人世的短暫、虛幻，以引出入生苦短當(dāng)加珍惜的慨嘆，向沉溺于名利場中人發(fā)出警告。自然物似乎窺出了隱居者的心思，故紅塵不來門前“惹”，綠樹偏來屋角“遮”，墻缺青山主動(dòng)“補(bǔ)”，自然與人心完全契合，寫景與抒情高度統(tǒng)一。上述對(duì)句中，有不少還運(yùn)用了比擬的手法，平添了無窮的意味。對(duì)句的運(yùn)用，不僅產(chǎn)生句式整該的美感，而且言簡意賅，耐人尋味?！懊?，是非絕”，“裴公綠野堂，陶令白蓮社”，“人生有限杯，幾個(gè)登高節(jié)”，這些是兩句對(duì)。（二）、對(duì)句比擬，精彩絕倫馬致遠(yuǎn)在作品中得心應(yīng)手地運(yùn)用對(duì)句，收到很好的藝術(shù)效果。“紅塵不向門前惹”正是陶潛“結(jié)廬在人境，而無車馬喧”的境界；“綠樹偏宜屋角遮”正是陶潛“榆柳蔭后槽，桃李羅堂前”的境界。第五支曲以“曉來清鏡添白發(fā)，上床與鞋履相別”抒發(fā)人生易老的感慨。第三支曲以“投至狐蹤與兔穴”述古來“豪杰”的歸宿。如第一支曲以“昨日春來，今朝花謝”寫光陰飛逝。四、藝術(shù)特色這是一首獲得“萬中無一”評(píng)價(jià)的曲中佳作，具有極高的藝術(shù)成就：（一）、形象鮮明，深寓道理這套散曲中，作者通過許多具體生動(dòng)的形象以顯示自己豐富的社會(huì)閱歷和寶貴的人生體驗(yàn)。他們不肯與統(tǒng)治者同流合污而與之徹底決裂，隱居田園，嘯傲山林，以詩酒自娛，顯現(xiàn)出高潔的人格。三、內(nèi)容述評(píng)在元朝統(tǒng)治者殘酷的階級(jí)壓迫和民族壓迫下，像馬致遠(yuǎn)這樣的知識(shí)分子，過著十分壓抑而艱難的生活。這兩支曲對(duì)隱士田園生活的贊美，正是對(duì)唯功名利祿是求的丑惡現(xiàn)象的批判。在前面“破”的基礎(chǔ)上，后兩支曲著重于“立”，立的是隱于山林田園、安于閑適生活的高潔文人的形象。首支[夜行船]謂光陰似箭，轉(zhuǎn)瞬即逝，人生如夢；第二支[喬木查]謂朝代更迭，此盛彼衰，變化無常；第三支[慶宣和]謂英雄豪杰，顯赫一時(shí)，久而湮滅；第四支[落梅風(fēng)]謂富貴榮華，暫時(shí)相伴，難以長遠(yuǎn)；第五支[風(fēng)人松]謂時(shí)光荏苒，歲月不居，人生易老。二、層次結(jié)構(gòu)本篇由七支曲子組成，有破有立，先破后立，首尾呼應(yīng)，主旨突出。馬致遠(yuǎn)在大都生活了近二十年，與諸多曲家、雜劇藝人等都有交往，參加“元貞書會(huì)”，被推為“曲狀元”。馬致遠(yuǎn)早年也想在仕途上有所作為，但蹉跎歲月，困于下僚，終于絕了仕進(jìn)的念頭。一方面是帝王將相達(dá)官巨賈過著驕奢淫逸的生活，城市的繁榮和商業(yè)的發(fā)達(dá)更使得物欲橫流，世風(fēng)日下；另一方面是廣大民眾遭到殘酷的剝削和壓迫，