【正文】 ，可別想入非非，一味地盤算。上床脫了鞋子，就不知第二天是否還有機會再穿。屋角種植綠樹，破墻面對青山。我愛秋天的優(yōu)點：采摘帶露的菊花，分擘當(dāng)令的熟蟹，點燃一堆紅葉，把美酒煮暖。秋思創(chuàng)作背景：對于人生意義的探索，可說是文人詠懷的一個永恒的主題。馬致遠的《夜行船長期以來，人們由這一題目生出的無數(shù)感慨，已使秋思的詞義本身便凝聚著思索自然之秋和人生之秋的豐富內(nèi)涵。馬致遠的《夜行船反過來，“今日春來，明朝花謝”寫韶華過隙之感，則是以自然之春倒映人生之秋，“今日”、“明朝”的夸張更加強了光陰流逝的急速感，春花又與“夢蝶”在字面上相照應(yīng)。末句“急罰盞夜闌燈滅”利用虛詞的省略造成意思的含混，又從及時行樂的老話中翻出新意：“急罰盞”三字聲短調(diào)促，把催人趕快行令罰酒的意思連同急不可待的語氣一起傳達出來了，而這三字與“夜闌燈滅”之間又有一個停頓，便兼有兩重含意：一是趕快罰酒直到夜深燈息，即“晝短苦夜長，何不秉燭游”之意；一是趕快罰酒卻已夜闌燈滅，也就是即使急急行樂，猶恐不能及時之意。第二支曲否定了帝王無上的權(quán)威。至此意猶未足，還要追補一層：縱然是留下幾座荒墳，橫著幾塊斷碑，也因年代久遠而無法辨認那上頭模糊的字跡了。這一倒裝恰好利用“投至”二字含有“及至”的意思，在語氣上與第二支曲承接，情緒和句意也正相連屬。第四支曲由嘆古轉(zhuǎn)為諷今，內(nèi)容與上二支曲并列，意思更透過一層：帝王豪杰的功業(yè)尚且化為烏有，更何況看錢奴的萬貫家財。元代另一個雜劇家鄭廷玉根據(jù)神怪小說《搜神記》所作的《看錢奴》，寫一個周姓貧民得天恩賜，變成一個為富不仁、極其吝嗇刻薄的百萬富翁，有助于理解“天教富，莫太奢”的意思。“眼前紅日又西斜”寫一日之內(nèi)光陰的流逝，遙承“百歲光陰”而來，“疾似下坡車”的比喻從羲和駕日車的常用典故脫出，化雅為俗，生動有趣。下一支曲說：“利名竭，是非絕。最后一支曲煞尾，正面點題：可嘆人生在世，只有睡覺時才得安寧，天一亮便有萬事干擾不休。作者的功力還不僅在于能將封建社會中世人的丑態(tài)形容到如此惡心的程度，更重要的是能以迥異于世人的高雅情趣與之相對照，表現(xiàn)出細宇宙、小萬物、俯視塵世的超然神情。因《天凈沙馬致遠晚年不滿時政，隱居田園，以銜杯擊缶自娛，死后葬于祖塋。他的作品見于著錄的有16種，今存《漢宮秋》、《薦福碑》、《岳陽樓》、《青衫淚》、《陳摶高臥》、《任風(fēng)子》6種，另有《黃粱夢》，是他和李時中、紅字李二、花李郎合作的。秋季無夏日的炎熱，無冬季的凜冽，只余一派天高氣爽，風(fēng)輕云淡。馬致遠有富豪公子的身世，又有懷才不遇的心情，少時輕狂瀟灑迷戀功名事業(yè)而不遂，中年過著“酒中仙”“風(fēng)月主”的浪漫生活，晚年歸于“林間舊友”“塵外客”的閑適心境，其自號“東籬”蓋取效陶潛、慕山林之意。全曲由七支曲子組成。第一曲以景動情、以情入思為下曲的古今之談留下了引子。在這悲涼已經(jīng)中應(yīng)有無限感觸，而又化為這出人意表的冷嘲，將千古興亡說得何等無足輕重。第四支曲由嘆古轉(zhuǎn)為諷今，內(nèi)容與上二支曲并列，意思更透過一層：帝王豪杰的功業(yè)尚且化為烏有，更何況看錢奴的萬貫家財。上三曲已將功名富貴都參破，第五、六兩支曲子便轉(zhuǎn)而陳述自己的人生哲學(xué)?！闭巧弦恢Y(jié)尾的言外之意，已斷絕了是非名利，遠離紅塵，潛心隱于山水之間。人間萬事歸結(jié)到一點，無非是爭名奪利，所以下面用一組鼎足對，將古往今來世上的一切紛爭都比喻為“密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，鬧攘攘蠅爭血”?！白碛跂|籬”乃是效仿陶潛避世。由于蒙古統(tǒng)治者推行民族歧視政策，對科舉取士又缺乏重視，許多漢族知識分子處于社會底層，對世間的黑暗不公有深切的體會。他是元散曲創(chuàng)作中最有影響的大家。這五支曲分別從光陰、事業(yè)、豪杰、富貴、人壽幾個方面，極言功各利祿之必須看破而不可依恃，那些費盡心機，孜孜以求者實在是愚蠢可笑。作者還注意了整套散曲的首尾呼應(yīng)，開頭是“百歲光陰如夢蝶”，結(jié)尾處又強調(diào)“人生有限杯，幾個登高節(jié)”，以時間的飛逝引出無限的感慨，既突出了主旨，又顯示出全篇結(jié)構(gòu)的嚴謹。在本篇中，作者抒發(fā)了強烈的愛憎之情，表達了自身的追求和操守，給讀者以巨大的感染和生動的啟迪。第二支曲以“秦宮漢闕，都做了衰草牛羊野”說王朝更替，盛衰無常。最妙的是第六支曲，純?nèi)粚懢?，綠樹青山，竹籬茅舍，一派田園風(fēng)光，但卻有極豐富的內(nèi)涵、極不俗的境界。本套散曲的對句集中在后兩文曲中。如 “人生”兩句表達了對有限光陰的極度珍惜，“和露”三句寫足了深秋的景色和隱逸者的安樂自在。（三）、熟典頻用，比喻生動馬致遠善于用典，一些眾人耳熟能詳?shù)牡涔剩?jīng)過他的點化，在作品中出現(xiàn)，就顯得意昧新鮮，含蘊豐厚。作者以鐵比看錢奴的心，足見守財奴鉆在錢眼里爬不出來，其本性無法改變。天凈沙荒涼的古道上，迎著蕭瑟的秋風(fēng)，一位騎著瘦馬的游子緩緩前行。古道西風(fēng)瘦馬，人描繪了一幅秋風(fēng)蕭瑟蒼涼凄苦的意境，為僻靜的村野圖又增加一層荒涼感。與此曲感情比較相似的還有杜甫一首詩中的“感時花濺淚，恨別鳥驚心。它勾畫了一幅浪跡天涯的游子在深秋黃昏時刻孤寂無依的悲涼處境和思念故鄉(xiāng)的愁苦心情。不用一“思”, 卻將游子濃重的鄉(xiāng)愁與憂思寫得淋漓盡致。“小橋流水人家，”詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，讀者的視線也跟著帶向遠方，一組充滿和平安詳生活氣息的圖畫展現(xiàn)在我們面前，我們高度緊張的情緒也因此一緩，長長地吐出一口氣來?！肮诺牢黠L(fēng)瘦馬?！?詩人此時愁苦之情溢于言表，是一種濃濃的離愁才下眉頭，又上心頭，所以“仄平平—仄平平——”詩人發(fā)出一聲仰天浩嘆，就此作結(jié)。整首小令初看起來，純用白描手法，仔細揣摩，卻又滿是比喻象征。寫景是為了烘托人。譯文枯藤纏繞的老樹的枝干上棲息著黃昏歸巢的烏鴉，小橋下潺潺的流水映出飄蕩著炊煙的幾戶人家。這支曲以斷腸人觸景生情組成。古道西風(fēng)瘦馬，詩人描繪了一幅秋風(fēng)蕭瑟蒼涼凄苦的意境，為僻靜的村野圖又增加一層荒涼感。