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正文內(nèi)容

形式美及其法則文檔資料:樹(shù)下說(shuō)法圖(參考版)

2024-12-13 00:50本頁(yè)面
  

【正文】 。如畫(huà)面下方左右二脅侍菩薩,側(cè)面的角度、表情、身姿、手姿都有明顯的差異;上方有二比丘均被菩提樹(shù)遮擋,但眼神各異。其二,高明的畫(huà)工善于憑借細(xì)微處的精妙變化,來(lái)化解嚴(yán)整布局所帶來(lái)的局限。有些讀者難免產(chǎn)生這樣的誤會(huì):缺乏變化的布局將限制畫(huà)工的自 由發(fā)揮。 敦煌遺畫(huà)中,許多作品皆以對(duì)稱(chēng)工致的布局示現(xiàn)。從而造就了肌膚的微妙變化。這種暈染法通常沿輪廓線向內(nèi)染,邊沿部分顏色較深,高光部分顏色淺。 值得一提的是, 該作在表現(xiàn)人物肌膚的立體感上尤為獨(dú)到。再次,畫(huà)中女供養(yǎng)
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