【正文】 “今何許”突作陡轉(zhuǎn)，“憑闌懷古”承上啟下，“殘柳參差舞”又陷入一片迷茫蕭瑟之中。大雁南飛，山峰矗立，顯得落寞荒涼，既有著超然出世的淡泊，又有著客子飄流的孤獨凄涼。數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。畫樓上的人是懷遠，還是全移情于梅另有寄托，也供人無限遐想。這一筆蕩得很遠，拋開了“梅”，而由梅及人了。下片“勝絕”開端，承上贊嘆作結(jié)，勝景超絕，觸起悲愁也苦極，此情向誰傾訴呢？景與情落差千丈，用筆跌宕多姿。明月皎潔，碧海青天中悠悠飄過幾片浮云，與地面幾枝白梅以悠情遙相呼應，真是妙不可言的良辰美景。淡淡的云天下，稀疏的花枝依然含情脈脈，浮云飄來飄去，數(shù)枝梅梢猶帶雪。上片寫早春寒梅。惟有兩行低雁，知人倚，畫樓月。脈脈花疏天淡，云來去，數(shù)枝雪。溶溶曳曳，東風無力，欲避還休。困人天氣，醉人花底，午夢扶頭。重振旗鼓向前啊，茫茫青山如大海，夕陽光華赤如血。曉月當空啊，嗒嗒的馬蹄令人心碎，軍號聲聲沉郁低回。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。英雄的志氣要象饑餓一樣狠狠吃掉敵人的肉，要在說說笑笑之間口渴了喝盡敵人的血，等待著從頭收拾整理舊時的山河，然后朝拜皇帝的宮闕。一定不要輕意地讓少年的頭發(fā)華白，換來空空的悲傷凄切。抬頭朝著遠方放眼，仰起首來對著天空大聲呼嘯，奮發(fā)圖強的志氣激動劇烈。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅！駕長車、踏破賀闌山缺。三十功名塵與土，八千里路云和月。滿江紅 岳飛怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。黃昏時候，雨打梨花，忍痛回房，深閉閨門。芳草萋萋，漫天遍地，象離人的愁苦一樣，無休無盡。杜宇聲聲不忍聞。故而，詞人以花喻人，惜花傷花乃在惜人傷艷，流露出對其愛侶的戀傷情感。下片抒發(fā)主人公愁腸百結(jié)、胸懷難露的苦悶的心緒。提決這首小令抒發(fā)了惜花傷春的情意，暗寓著身世之嘆。丁香露泣殘枝，算未比、愁腸寸結(jié)。柳梢青 蔡伸數(shù)聲鶗鴂，可憐又是、春歸時節(jié)。日日思君不見君，共飲長江水。（此時此刻），（我）懷想三國舊事，憑吊古人，應該笑我自己多情善感，頭發(fā)早早地都變白了。遙想當年的周瑜，小喬剛嫁給他，他正年經(jīng)有為，威武的儀表，英姿奮發(fā)。陡峭不平的石壁直刺天空，大浪拍擊著江岸，激起一堆堆雪白的浪花。長江向東流去，波浪滾滾，千古的英雄人物都（隨著長江水）逝去。故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)。遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。歐陽修《南歌子》 《浣溪沙》 《采桑子》戀花》 《木蘭花》 《浪淘沙》訴衷情》《踏莎行》《蝶戀花》《蝶 《第五篇：宋詞念奴嬌 赤壁懷古 蘇軾大江東去，浪淘盡，千古風流人物。周邦彥《瑞龍吟》 《風流子》 《蘭陵王 柳》 《鎖窗寒/瑣寒窗》 《六丑 薔薇謝后作》 《夜飛鵲》 《滿庭芳 夏日溧水無想山作》 《過秦樓》 《花犯 詠梅》 《大酺 春雨》 《解語花》 《蝶戀花》 《解連環(huán)》 《拜星月慢》 《關(guān)河令》 《綺寮怨》 《尉遲杯 離恨》 《西河》 《瑞鶴仙》 《浪淘沙慢》 《應天長》 《夜游宮》宋詞三百首晏幾道《臨江仙》 《蝶戀花》 《蝶戀花》 《鷓鴣天》 《生查子》 《玉樓春》 《木蘭花》 《清平樂》 《阮郎歸》 《阮郎歸》 《六幺令》 《御街行》 《留春令》 《虞美人》 《思遠人》宋詞三百首柳永《曲玉管》 《雨霖鈴》 《蝶戀花》 《采蓮令》 《浪淘沙》 《定**》 《少年游》 《戚氏》 《夜半樂》 《玉蝴蝶》 《八聲甘州》 《迷神引》 《竹馬子》宋詞三百首主要貢獻在于對傳統(tǒng)婉約詞的表現(xiàn)藝術(shù)進行改造，建立起新的審美規(guī)范 別裁風格、自創(chuàng)一體。取材廣泛，體現(xiàn)了南宋詞的最高成就，發(fā)展了豪放派辛棄疾：《清平樂》（繞床饑鼠）、《摸魚兒》（更能消）、《西江月》（明月別枝驚鵲）、《破陣子》（醉里挑燈看劍）、《永遇樂其構(gòu)成條件是：雄豪激烈的情懷、雄奇飛動的意象、雄偉壯闊的境界、雄健剛勁的語言。后期詞：身經(jīng)靖康之難，寫家破夫亡，受盡劫難和折磨的生命經(jīng)歷和情感歷程,例《聲聲慢》（尋尋覓覓）。創(chuàng)作上，李清照用詞生動地展現(xiàn)了她的生命歷程和情感歷程。金陵懷古》（四）南渡后李清照 明麗清新——低回惆悵、深哀入骨在理論上，確立了詞體的獨特地位，提出了詞“別是一家”之說。柳》、《六丑赤壁懷古》、《西江月》、《水調(diào)歌頭》（明月幾時有）（三）成熟期周邦彥是北宋集婉約詞之大成的詞人,其詞集為《清真集》。應讀作品：《江城子體式的完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開拓提供了前提條件應讀作品：《滿江紅》（萬恨千愁）、《雨霖鈴》（寒蟬凄切）、《望海潮》（東南形勝）、《憶帝京》（薄衾小枕天氣）、《鶴沖天》（黃金榜上）蘇軾用自己的創(chuàng)作實踐表明，詞是無事不可寫，無意不可入的。局限于歌詠旅愁閨怨、合歡離恨應讀作品：《朝中措言情不離傷情傷別，以男女情愛為中心；②藝術(shù)上，文采繁華，輕柔艷麗、崇尚雕飾，追求婉媚，充溢著脂香膩粉的氣味。二、宋詞的發(fā)展宋詞是當時的一種新詩體，也是詩歌的一種。（二）、小令、中調(diào)、長調(diào)一般認為，一首詞６０字以內(nèi)的叫“小令”，９０字以內(nèi)的為“中調(diào)”，９０字以上的為“長調(diào)”。赤壁懷古》或《念奴嬌》（大江東去）、《虞美人》（春花秋月何時了）等： 如果有某幾首詞，詞牌同首句也同，則須注出首二句，如《望江南》（閑夢遠，南國正芳春）、《望江南》（閑夢遠，南國清秋）。因為很多詞人都可以用同一詞調(diào)進行創(chuàng)作，同一個作家也常常用同一個詞調(diào)創(chuàng)作很多首詞，所以我們?nèi)绻胝f那首詞，除標出詞牌名外，還應該標出那首詞的題目，沒有題目或不標出題目時就必須在詞牌名之后注明該詞的首句。（一）、