【正文】 第四橋邊，擬共天隨住，今何許？憑欄懷古，殘柳參差舞?！霸苼砣ァ辈粚懺露娫?，上應“天淡”下呼“雪”，可謂神來之筆。勝絕，愁亦絕，此情誰共說。群山起伏長路漫漫恰似黑鐵，如今讓我們重振旗鼓向前。靖康二年北宋的大辱奇恥，還未洗雪，為人臣的憤恨，何時才能息滅！駕駛戰(zhàn)車，沖破阻攔象踏破賀蘭山的空缺。莫等閑、白了少年頭，空悲切。欲黃昏，雨打梨花深閉門。自是休文，多情多感，不干風月。（他）手握羽扇，頭戴綸巾，談笑之間，（就把）強敵的戰(zhàn)船燒得灰飛煙滅。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。辛棄疾《賀新郎 別茂嘉十二弟，鵜鴂、杜鵑實兩種》 《念奴嬌 書東流村壁》 《漢宮春 立春》 《賀新郎 賦琵琶》 《摸魚兒 淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官》 《水龍吟 登建康賞心亭》 《永遇樂 京口北固亭懷古》 《木蘭花慢 滁州送范倅》 《祝英臺近晚春》 《青玉案 元夕》 《鷓鴣天 鵝湖歸病起作》 《菩薩蠻 書江西造口壁》宋詞三百首這些都體現(xiàn)了辛詞獨特的藝術(shù)個性。薔蔽謝后作》、《西河平山堂》、《南歌子》（風髻金泥帶）、《采桑子》十首其四（群芳過后西湖好）、《蝶戀花》（庭院深深）、《踏莎行》（候館梅殘）（二）開拓期柳永的影響 詞至柳永，體制始備。歌詞是按樂譜填上去的，所以一般稱創(chuàng)作詞為“填詞”，即使樂譜己失傳，只剩下詞牌名、字數(shù)、句數(shù)、平仄音韻等．習慣上也仍稱之為“填詞”?！翖壖?《鷓鴣天》3樹若有情時，不會得青青如此！——姜夔 《長亭怨慢》3何處合成愁，離人心上秋?！躺?《柳梢青》3欲黃昏，雨打梨花深閉門?！赜^ 《浣溪沙》2新酒又添殘酒困，今春不減前春恨?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。驚起卻回頭，有恨無人省。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎?！處椎?《蝶戀花》1彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅?！獨W陽修 《蝶戀花》1誰道閑情拋棄久，每到春來，惆悵還依舊?！纹?《木蘭花》候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡?！淌?《浣溪沙》滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)?！獜埾?《醉垂鞭》沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。——晏殊 《踏莎行》東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路?！?《蝶戀花》1落花人獨立，微雨燕雙飛。此后錦書休寄，畫樓云雨無憑。細看來不是楊花，點點是離人淚?；厥紫騺硎捝帲瑲w去，也無風雨也無晴。那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。酒杯深淺去年同，試澆橋下水，今夕到湘中?！翖壖?《木蘭花慢》3眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。因為很多詞人都可以用同一詞調(diào)進行創(chuàng)作，同一個作家也常常用同一個詞調(diào)創(chuàng)作很多首詞，所以我們?nèi)绻胝f那首詞，除標出詞牌名外，還應該標出那首詞的題目，沒有題目或不標出題目時就必須在詞牌名之后注明該詞的首句。言情不離傷情傷別，以男女情愛為中心；②藝術(shù)上，文采繁華，輕柔艷麗、崇尚雕飾，追求婉媚，充溢著脂香膩粉的氣味。赤壁懷古》、《西江月》、《水調(diào)歌頭》（明月幾時有）（三）成熟期周邦彥是北宋集婉約詞之大成的詞人,其詞集為《清真集》。后期詞：身經(jīng)靖康之難，寫家破夫亡，受盡劫難和折磨的生命經(jīng)歷和情感歷程,例《聲聲慢》（尋尋覓覓）。柳永《曲玉管》 《雨霖鈴》 《蝶戀花》 《采蓮令》 《浪淘沙》 《定**》 《少年游》 《戚氏》 《夜半樂》 《玉蝴蝶》 《八聲甘州》 《迷神引》 《竹馬子》宋詞三百首亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。陡峭不平的石壁直刺天空，大浪拍擊著江岸，激起一堆堆雪白的浪花。柳梢青 蔡伸數(shù)聲鶗鴂，可憐又是、春歸時節(jié)。故而，詞人以花喻人，惜花傷花乃在惜人傷艷，流露出對其愛侶的戀傷情感。滿江紅 岳飛怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬頭朝著遠方放眼，仰起首來對著天空大聲呼嘯，奮發(fā)圖強的志氣激動劇烈。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。溶溶曳曳，東風無力，欲避還休。淡淡的云天下，稀疏的花枝依然含情脈脈，浮云飄來飄去，數(shù)枝梅梢猶帶雪。畫樓上的人是懷遠，還是全移情于梅另有寄托，也供人無限遐想?！敖窈卧S”突作陡轉(zhuǎn)，“憑闌懷古”承上啟下，“殘柳參差舞”又陷入一片迷茫蕭瑟之中。這一筆蕩得很遠，拋開了“梅”，而由梅及人了。上片寫早春寒梅。困人天氣，醉人花底，午夢扶頭。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。黃昏時候，雨打梨花，忍痛回房，深閉閨門。下片抒發(fā)主人公愁腸百結(jié)、胸懷難露的苦悶的心緒。日日思君不見君，共飲長江水。長江向東流去，波浪滾滾，千古的英雄人物都（隨著長江水）逝去。歐陽修《南歌子》 《浣溪沙》 《采桑子》戀花》 《木蘭花》 《浪淘沙》訴衷情》《踏莎行》《蝶戀花》《蝶 《第五篇：宋詞念奴嬌 赤壁懷古 蘇軾大江東去，浪淘盡，千古風流人物。主要貢獻在于對傳統(tǒng)婉約詞的表現(xiàn)藝術(shù)進行改造，建立起新的審美規(guī)范 別裁風格、自創(chuàng)一體。創(chuàng)作上，李清照用詞生動地展現(xiàn)了她的生命歷程和情感歷程。應讀作品：《江城子二、宋詞的發(fā)展宋詞是當時的一種新詩體，也是詩歌的一種。（一）、詞、詞調(diào)、詞牌詞，又稱曲子詞，就是歌詞，它演變于古代樂府，是為配樂歌唱而寫的詩。——岳飛 《滿江紅》3老來情味減，對別酒，怯流年。笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護窗紗，東風寒似夜來些。料得年年腸斷處，明月夜、短松岡。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕！一蓑煙雨任平生。此去經(jīng)年，應是良辰美景虛設(shè)。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中?！獨W陽修 《蝶戀花》1聚散苦匆匆，此恨無窮。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。當時共我賞花人，點檢如今無