宋詞排行榜(參考版)
2024-11-04 22:29本頁面
【正文】 。接下來明言欲像陸龜蒙一樣隱居。第四橋邊，擬共天隨住，今何許？憑欄懷古，殘柳參差舞。點絳唇姜夔燕雁無心，太湖西畔隨云去。這樣，梅的勝絕，人的愁絕，便給人留下充分的想象余地?！拔┯小倍淦蚕鲁钊戇^樓的大雁，只有長空里兩行低飛的大雁，知道有個人將欄桿憑倚，在畫樓上仰望明月?！霸苼砣ァ辈粚懺露娫拢蠎疤斓毕潞簟把?，可謂神來之筆。作者用疏筆淡墨寫梅花的多情，天公以淡青的素雅色彩為其陪襯。夜晚天晴風也停歇，一夜春寒肆威將梅花摧折。這是一首詠梅抒懷、托物言情的小令。勝絕，愁亦絕，此情誰共說。縠胡霜天曉角 范成大晚晴風歇，一夜春威折。春慵恰似春塘水，一片縠紋愁。眼兒媚 范大成酣酣日腳紫煙浮，妍暖試輕裘。群山起伏長路漫漫恰似黑鐵，如今讓我們重振旗鼓向前。西風正壯烈地吹送，大雁鳴霜、曉月當空。雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。憶秦娥 婁山關 毛澤東西風烈，長空雁叫霜晨月。靖康二年北宋的大辱奇恥，還未洗雪，為人臣的憤恨，何時才能息滅！駕駛戰(zhàn)車，沖破阻攔象踏破賀蘭山的空缺。年已三十，雖建立了一些功業(yè)卻象塵土，八千里路的行軍戰(zhàn)斗有如披云戴月。憤怒得頭發(fā)直豎沖開高冠，憑借著欄桿之處，瀟瀟的雨聲剛好停歇。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。莫等閑、白了少年頭，空悲切。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。閨中的寂寞孤獨盡在不言之中。再加上凄厲的杜鵑啼叫聲，使憑高遠眺的閨人更加無法忍受。欲黃昏，雨打梨花深閉門。憶王孫 李重元萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂。從詞人特意選取的海棠、梨花、丁香意象來看，它們有一共同性，即艷花香蕊在古代詩詞中從來是作為美人容貌、神態(tài)之象征。上片描繪暮春既美麗而又凄清之景。自是休文，多情多感，不干風月。滿院東風，海棠鋪繡，梨花飄雪。此水幾時休？此恨何時已？只愿君心似我心，定不負相思意。人生在世就象一場夢一樣，我還是倒一杯酒來祭奠江上的明月吧！卜算子 李之儀我住長江頭，君住長江尾。（他）手握羽扇，頭戴綸巾，談笑之間，（就把）強敵的戰(zhàn)船燒得灰飛煙滅。江山象一幅奇麗的圖畫，那個時代匯集了多少英雄豪杰。那舊營壘的西邊，人們說（那）就是三國時候周瑜（作戰(zhàn)的）赤壁。人生如夢，一尊還酹江月。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。江山如畫，一時多少豪杰。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。吳文英 《渡江云三犯》 《夜合花 自鶴江入京，泊葑門外有感》 《霜葉飛 重九》 《宴清都》 《齊天樂》 《花犯》 《浣溪沙》 《浣溪沙》 《點絳唇 試燈夜初晴》 《祝英臺近除夜立春》 《澡蘭香 淮安重午》 《風入松》 《祝英臺近春日客龜溪游廢園》 《鶯啼序》 《惜黃花慢》 《高陽臺 落梅》 《高陽臺 豐樂樓分韻得如字》 《三姝媚 過都城舊居有感》 《八聲甘州》 《蹋莎行/踏莎行》 《瑞鶴仙》 《鷓鴣天 化度寺作》 《夜游宮》 :《金縷歌/賀新郎 陪履齋先生滄浪看梅》 《唐多令》宋詞三百首辛棄疾《賀新郎 別茂嘉十二弟，鵜鴂、杜鵑實兩種》 《念奴嬌 書東流村壁》 《漢宮春 立春》 《賀新郎 賦琵琶》 《摸魚兒 淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官》 《水龍吟 登建康賞心亭》 《永遇樂 京口北固亭懷古》 《木蘭花慢 滁州送范倅》 《祝英臺近晚春》 《青玉案 元夕》 《鷓鴣天 鵝湖歸病起作》 《菩薩蠻 書江西造口壁》宋詞三百首蘇軾《水調(diào)歌頭》 《水調(diào)歌頭 黃州快哉亭贈張偓佺》 《蝶戀花》 《西江月 梅花》 《水龍吟 次韻章質夫楊花詞》 《念奴嬌 赤壁懷古》 《永遇樂 夜宿燕子樓，夢盼盼，因作此詞》 《洞仙歌》 《卜算子 黃州定慧院寓居作》 《青玉案》 《臨江仙》 《定**》 《江城子 乙卯正月二十日夜記夢》 《賀新郎》宋詞三百首應讀作品：《踏莎行》（燕燕輕盈）、《暗香》（舊時月色）、《揚州慢》（淮左名都）第四篇：宋詞精選宋詞精選宋詞三百首全集賞析宋詞三百首京口北國懷古》、《賀新郎》（甚矣吾衰矣）姜夔 姜詞在題材上并沒有什么拓展，仍是沿著周邦彥的路子寫戀情和詠物。這些都體現(xiàn)了辛詞獨特的藝術個性。應讀作品：《一剪梅》（紅藕香殘）、《如夢令》二首（嘗記溪亭日暮）(昨夜雨疏風驟）、《聲聲慢》（尋尋覓覓）辛棄疾藝術風格： 悲壯沉郁、雄深雅健。前期詞：a、在閨房繡戶的生活世界里，抒寫她對美滿的婚姻愛情的人生理想，和婚后對外出做官的丈夫的思念，彈奏出一首首略帶苦澀和憂怨的望夫詞,例《鳳凰臺上憶吹簫》（香冷金猊）、《一剪梅》（紅藕香殘）；b、抒寫對自然景物的熱愛以及對禽鳥花草的眷顧,例《如夢令》二首。她從詞的本體論出發(fā),進一步確立了詞體的獨立的文學地位。薔蔽謝后作》、《西河應讀作品《蘭陵王密州出獵》、《定**》〔莫聽穿林打葉聲〕、《念奴嬌詞與詩一樣，具有充分表現(xiàn)社會生活和現(xiàn)實人生的功能。平山堂》、《南歌子》（風髻金泥帶）、《采桑子》十首其四（群芳過后西湖好）、《蝶戀花》（庭院深深）、《踏莎行》（候館梅殘）（二）開拓期柳永的影響 詞至柳永，體制始備。盡管花間集的具體作家之間互有差異，但在總體上有其一致性。（一）過渡期“花間詞派” 晏殊、張先、晏幾道、歐陽修等花間詞風的總體特征
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