【正文】 明年再有新生者，十支龍孫繞鳳莫道桑榆晚，為霞尚滿天。登臨無(wú)限意，何處望京華。何期今日酒，忽對(duì)故園花。冷清清暮秋時(shí)候，衰柳寒蟬一片愁，誰(shuí)肯教白衣送酒。故鄉(xiāng)籬下菊，今日幾花開(kāi)？沉醉東風(fēng) 重九（元）關(guān)漢卿題紅葉清流御溝，賞黃花人醉歌樓。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。醉花蔭（宋）李清照薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。睿覽八紘外，天文七曜披。奉和九日幸臨渭亭登高得枝字韋安石重九開(kāi)秋節(jié)，得一動(dòng)宸儀。九日（唐）楊衡黃花紫菊傍籬落，摘菊泛酒愛(ài)芳新。九日作（唐）王縉莫將邊地比京都，八月嚴(yán)霜草已枯。蜀中九日（唐）王勃九月九日望鄉(xiāng)臺(tái)，他席他鄉(xiāng)送客杯。九月九日玄武山旅眺（唐）盧照鄰九月九日眺山川，歸心望積風(fēng)煙。九月十日即事（唐）李白昨日登高罷，今朝再舉觴。但將酩酊酬佳節(jié)，不作登臨恨落暉。九日齊山登高（唐）杜牧江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。九月九日憶山東兄弟（唐）王維獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。劉禹錫酬樂(lè)天詠老見(jiàn)示要將白發(fā)換紅顏 家有一老 如有一寶落紅不是無(wú)情物 化作春泥更護(hù)花采桑子 重陽(yáng)毛澤東人生易老天難老，歲歲重陽(yáng)，今又重陽(yáng)，戰(zhàn)地黃花分外香。第五篇：贊美老人詩(shī)句贊美老人詩(shī)句老驥伏櫪志在千里 烈士暮年壯心不已老當(dāng)益壯 老將出馬一個(gè)頂倆 鄭板橋的《題竹詩(shī)》新竹高于舊竹枝，全憑老干來(lái)扶持。用字雖然簡(jiǎn)單，細(xì)細(xì)品之，春的生機(jī)及情意如現(xiàn)眼前。梅花是江南報(bào)春之花，折梅寄友，禮輕情義重，它帶給遠(yuǎn)方朋友的是江南春天的濃濃氣息，是迎春吐艷的美好祝愿，也是詩(shī)人與遠(yuǎn)方摯友同享春意的最好表達(dá)。聯(lián)想友人睹物思人，一定能明了詩(shī)人的慧心。由此可見(jiàn)，詩(shī)人的情趣是多么高雅，想象是多么豐富。后兩句則在淡淡致意中透出深深祝福。鑒賞前兩句寫到了詩(shī)人與友人遠(yuǎn)離千里，難以聚首，只能憑驛使來(lái)往互遞問(wèn)候。譯文遇見(jiàn)北去的驛使就去折梅花，托他帶給遠(yuǎn)在隴山的友人。贈(zèng)范曄詩(shī)南北朝：陸凱折花逢驛使，寄與隴頭人?！痹谫p梅中低聲吟詩(shī)，使幽居生活平添幾分雅興，在恬靜的山林里自得其樂(lè)，真是別具風(fēng)情，根本不須音樂(lè)、飲宴那些熱鬧的俗情來(lái)湊趣。至尾聯(lián)主體的梅花轉(zhuǎn)化為客體，成為被欣賞的對(duì)象。聯(lián)中那不為人經(jīng)意的“霜”、“粉”二字，也實(shí)是經(jīng)詩(shī)人精心擇取，用來(lái)表現(xiàn)他高潔情操和淡遠(yuǎn)的趣味。而“合斷魂”一詞更是下得凄苦凝重，因愛(ài)梅而至銷魂，這就把蝴蝶對(duì)梅的喜愛(ài)夸張到了頂端。前句極寫白鶴愛(ài)梅之甚，它還未來(lái)得及飛下來(lái)賞梅，就迫不及待地先偷看梅花幾眼。”霜禽，一作冬鳥(niǎo)，一作白鶴，白鳥(niǎo)。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點(diǎn)睛”之筆，使梅花形神活現(xiàn)，可見(jiàn)林逋點(diǎn)化詩(shī)句的才華。不但未寫出竹影的特點(diǎn)，且未道出桂花的清香。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏?！笨梢?jiàn)林逋的詠梅詩(shī)對(duì)后世文人影響之大。辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時(shí)。這兩句詠梅詩(shī)，在藝術(shù)上可說(shuō)臻于極至，故一直為后人所稱頌。尤其是“疏影”、“暗香”二詞用得極好，它既寫出了梅花不同于牡丹、芍藥的獨(dú)特形成；又寫出了它異于桃李濃郁的獨(dú)有芬芳。如果說(shuō)首聯(lián)是作者對(duì)梅花所發(fā)的感喟，那么頷聯(lián)則是進(jìn)入到對(duì)梅花具體形象的描繪：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。蘇軾曾在《書林逋詩(shī)后》說(shuō)；“先生可是絕倫人，神清骨冷無(wú)塵俗。一個(gè)“獨(dú)”字、一個(gè)“盡”字，充分表現(xiàn)了梅花獨(dú)特的生活環(huán)境、不同凡響的性格和那引人入勝的風(fēng)韻。幸喜我能低聲吟誦，和梅花親近，不用敲著檀板唱歌，執(zhí)著金杯飲酒來(lái)欣賞它了。稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，清幽的芬芳浮動(dòng)在黃昏的月光之下。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。山園小梅落日镕金》一首雖有所不及，亦足動(dòng)人。從上下兩闋的安排看，運(yùn)用的是襯托的手法，上闋寫過(guò)去，下闋寫現(xiàn)在，但又不是今昔并重，而是以昔襯今，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)作者飄零淪落、哀老孤苦的處境和飽經(jīng)磨難的憂郁心情。從依次描寫賞梅的不同感受看，運(yùn)用的是對(duì)比手法。身世之苦、國(guó)家之難糅合在一起，使詞的思想境界為之升華。清照所說(shuō)“風(fēng)勢(shì)”，似乎是暗喻當(dāng)時(shí)極不利的民族斗爭(zhēng)形勢(shì)；“梅花”以比美好事物，“難看梅花”，則是指國(guó)家的遭難，而且頗有經(jīng)受不住之勢(shì)。這里的“風(fēng)勢(shì)”既是自然的“風(fēng)勢(shì)”，也是政治的“風(fēng)勢(shì)”，即“國(guó)勢(shì)”。最后的“看取晚來(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花”，可能還寄托著詞人對(duì)國(guó)事的憂懷。詞人說(shuō)：如今雖然賞梅季節(jié)又到，可是哪里還有心思去插梅呢？而且看來(lái)晚上要刮大風(fēng)，將難以晴夜賞梅了。詞人南渡后，特別是丈夫去世后更是顛沛流離，淪落漂零。中年迭經(jīng)喪亂，心與梅花共碎。晚來(lái)風(fēng)急，恐怕落梅已盡，想賞梅也看不成了。三四句又扣住賞梅，以擔(dān)憂的口吻說(shuō)出：“看取晚來(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。“生華”意為生長(zhǎng)白發(fā)。插梅與挼梅，醉賞梅花與淚灑梅花，前后相比，一喜一悲，反映了不同的生活階段與不同的心情。這兩句寫的就是詞人婚后的這段生活，表現(xiàn)的是一種百無(wú)聊賴、憂傷怨恨的情緒。生活的坎坷使她屢處憂患，飽嘗人世的艱辛。但是，時(shí)常發(fā)生的短暫離別使她識(shí)盡離愁別苦。李清照在抒情時(shí)善于將無(wú)形的內(nèi)心感情通過(guò)有形的外部動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)，如“倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴”（《浣溪沙》），“更挼殘芯，更捻余香，更得些時(shí)”（《訴衷情》），“夜闌猶剪燭花弄”（《蝶戀花》）?！笨勺鳛椤澳昴暄├铮２迕坊ㄗ怼钡淖⒛_。分為兩層：開(kāi)頭兩句回憶早年與趙明誠(chéng)共賞梅花的生活情景：踏雪尋梅折梅插鬢多么快樂(lè)！多么幸福！這“醉”字，不僅是酒醉，更表明女詞人為梅花、為愛(ài)情、為生活所陶醉。詞意含蓄蘊(yùn)藉，感情悲切哀婉。她早年的歡樂(lè)，中年的幽怨，晚年的淪落，在詞中都約略可見(jiàn)?？粗峭韥?lái)的風(fēng)吹著開(kāi)放的梅花，大概也難見(jiàn)它的絢爛了。后來(lái)雖然梅枝在手，卻無(wú)好心情去賞玩，只是漫不經(jīng)心地揉搓著，卻使得淚水沾滿了衣裳?？慈⊥韥?lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。挼盡梅花無(wú)