【正文】 戰(zhàn)氣今如此，從軍復(fù)幾年。思婦高樓上，當(dāng)窗應(yīng)未眠。夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南。莫買(mǎi)沃洲山，時(shí)人已知處。?32別董大唐?高適千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。31菊花唐?元稹秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。30所見(jiàn)清?袁枚牧童騎黃牛，歌聲振林樾。29月夜唐?劉方平更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。李賀大漠沙如雪，燕山月似鉤。不要人夸好顏色，只留清氣滿(mǎn)乾坤。晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄。寒英坐銷(xiāo)落，何用慰遠(yuǎn)客。朔吹飄夜香，繁霜滋曉白。會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。王師北定中原日，家祭無(wú)忘告乃翁。白頭搔更短，渾欲不勝簪。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。黑發(fā)不知勤學(xué)早，白首方悔讀書(shū)遲。20雜詩(shī)唐?王維君自故鄉(xiāng)來(lái)，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。19山行唐?杜牧遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。18清明唐?杜牧清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。17鹿柴唐?王維空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。16竹石清?鄭燮咬定青山不放松，立根原在破巖中。15出塞唐?王昌齡秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。14元日宋?王安石爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。13牧童唐?呂巖草鋪橫野六七里，笛弄晚風(fēng)三四聲。?12嫦娥唐?李商隱云母屏風(fēng)燭影深，長(zhǎng)河漸落曉星沉。11詠柳唐?賀知章碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。10春日南宋?朱熹勝日尋芳泗水濱，無(wú)邊光景一時(shí)新。9乞巧唐?林杰七夕今宵看碧霄，牽?？椗珊訕?。張籍洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書(shū)意萬(wàn)重。不解藏蹤跡，浮萍一道開(kāi)。7池上唐6小池宋?楊萬(wàn)里泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。5江雪唐?柳宗元千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。葉戲葉戲葉戲葉戲間。蓮魚(yú)田葉采南4?江駱賓王鵝，鵝，鵝，曲項(xiàng)向天歌。3?詠王安石墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)。春去花還在，人來(lái)鳥(niǎo)不驚。第五篇：古詩(shī)136首1畫(huà)唐④總之，李商隱詩(shī)秾麗而時(shí)帶沉郁，搖拽而不失厚重。另外，李商隱的詩(shī)歌中，在后世有大量精美典雅的名句傳世。李商隱的詩(shī)語(yǔ)言凝練而豐富，不但注重錘煉實(shí)詞，選擇虛詞，運(yùn)用疊字，同時(shí)注重對(duì)成語(yǔ)典故、民諺方言的敷色加工，使詩(shī)歌語(yǔ)言造境新穎，蘊(yùn)涵豐富。典故的靈活運(yùn)用比直抒胸臆有更好的效果，詩(shī)人通過(guò)典故可以表達(dá)更多的思想內(nèi)容，這是直抒胸臆不能所做到的。②長(zhǎng)于用典，精工貼切，含而不露，可以使人產(chǎn)生更多的聯(lián)想，如《安定城樓》，作者表達(dá)了自己的不得志和失落之情緒，“賈生年少虛垂涕，王粲春來(lái)更遠(yuǎn)游”，詩(shī)中以這兩位古人自比，顯得既含蓄而又貼切。精確的對(duì)偶，工麗深細(xì)的語(yǔ)言，和美婉轉(zhuǎn)的音律，外形特別美麗，意義往往隱晦。①構(gòu)思縝密，情致深蘊(yùn)?！?論述李商隱詩(shī)歌的藝術(shù)特色。如“校慰羽書(shū)飛瀚海，單于獵火照狼山”既寫(xiě)出了軍情的緊急，又通過(guò)“羽書(shū)飛傳”“獵火照山”等進(jìn)行形象的描寫(xiě)，使整首詩(shī)具有高亢悲壯的格調(diào)。其詩(shī)作常常是直抒胸臆、直陳其事、直議其理，比興寄托，寓情于景，含蓄委婉的描寫(xiě)較少，顯得更凝重深沉、渾厚蒼老。高適的邊塞歌和岑參的熱烈浪漫、想象夸張不同。岑參的邊塞詩(shī)以壯麗姿肆的浪漫主義為主要特色，形式上用自由的七言歌行體，自己另立新題，善于表達(dá)更豐富思想感情，描寫(xiě)邊塞的奇和麗，采用豐滿(mǎn)的想象，大膽的夸張，多變的節(jié)奏，如“輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿(mǎn)地石亂走”。使詩(shī)的思想性更為深刻。更更可貴的是同情下層士兵，還通過(guò)對(duì)比，揭露將士之間苦樂(lè)懸殊的不平待遇，指出這是造成邊戰(zhàn)失利的重要原因，“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”，這就難怪使士兵們“至今猶憶李將軍”。高適的邊塞詩(shī)則以思想深刻見(jiàn)稱(chēng)，現(xiàn)實(shí)意義和社會(huì)意義比岑參的詩(shī)更強(qiáng)烈。忽入一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”十分生動(dòng)形象的描繪出一幅邊地雪景。岑參的邊塞詩(shī)成就最高的是在邊塞風(fēng)光、邊塞生活的描寫(xiě)。答：二人都是盛唐邊塞詩(shī)的代表，都創(chuàng)作了許多廣為流傳的邊塞詩(shī)，都在詩(shī)中抒發(fā)了自己從軍報(bào)國(guó)，建功立業(yè)的雄心壯志、描述了邊塞的風(fēng)俗風(fēng)光。鐘嶸在《詩(shī)品》中評(píng)價(jià)陶詩(shī)“文體省凈，殆無(wú)長(zhǎng)語(yǔ)”。他詩(shī)中那些看似極其普通的“田家語(yǔ)”，實(shí)則是經(jīng)過(guò)藝術(shù)提煉的，是詩(shī)人苦心經(jīng)營(yíng)的結(jié)果，其中有許多極富形象性和表現(xiàn)力。③精工而本色的語(yǔ)言。如“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”悠然“一詞，很樸實(shí)，但又含有一種韻味，是不經(jīng)意的看到了南山，人和自然之間是一種非常親和的關(guān)系，這種關(guān)系 在平淡的語(yǔ)言中得到了表現(xiàn)。使自然景物都滲透著詩(shī)人的主觀(guān)感情色彩，情景交融，渾然一體，令人回味無(wú)窮。②渾融完整，意境高遠(yuǎn)。這就形成了一種清新自然的特點(diǎn)。所描繪的場(chǎng)景、敘寫(xiě)的事情，為人們熟知習(xí)見(jiàn)。答：陶淵明是東晉時(shí)期文學(xué)成就最高的詩(shī)人，他的詩(shī)歌在藝術(shù)上具有獨(dú)特的風(fēng)格和極高的造詣。辛棄疾曾用“雄深雅健”來(lái)形容《史記》的語(yǔ)言。在記敘悲劇人物的篇章中（如《項(xiàng)羽本記》），突出了體現(xiàn)了《史記》語(yǔ)言的風(fēng)格。《廉頗藺相如列傳》中，對(duì)廉頗失勢(shì)時(shí)與人的對(duì)話(huà)的描寫(xiě)，抒發(fā)了他對(duì)世態(tài)炎涼之感慨，對(duì)廉頗不怕死的精神，給予贊揚(yáng)時(shí)，充分地表達(dá)了作者對(duì)他的景仰之情以及司馬遷本人的生死觀(guān)。④夾敘夾議?！俄?xiàng)羽本記》中，垓下之圍項(xiàng)王乃悲歌慷慨，自為詩(shī)曰：“力拔山兮氣蓋世，時(shí)不利兮騅不逝。③多處引由歌謠、俚諺，融合在敘事議論之中，揮灑自如。又因賈誼寫(xiě)過(guò)《吊屈原賦》，亦為感傷詩(shī)人。②有的作品通篇像一首抒情詩(shī)?！妒酚洝肥且徊匡柡髡呒で榈奈膶W(xué)著作，它是愛(ài)的頌歌、恨的詛曲，是一部充滿(mǎn)血淚的悲憤詩(shī)。文章從始至終都帶有一種強(qiáng)烈的主觀(guān)色彩，充滿(mǎn)了自己的愛(ài)憎感情。魯迅曾贊《史記》為“無(wú)韻之離騷”?！?論述《史記》“無(wú)韻之離騷”的含義（《史記》的抒情性）。《高組本紀(jì)》載劉邦、項(xiàng)羽形成相持狀態(tài)時(shí)，劉邦出了項(xiàng)羽十大罪。在《項(xiàng)羽本記》中，司馬遷基本上如實(shí)記載了項(xiàng)羽一生的功過(guò)是非，作者的態(tài)度和評(píng)價(jià)也基本上是客觀(guān)的，既寫(xiě)了他“氣吞山河、功蓋天下”的一面，也寫(xiě)下了“兇狠殘暴”的一面。在如此氣氛之下，又寫(xiě)他慷慨悲歌，“美人和之”，“左右皆泣”，更加構(gòu)成了一種無(wú)限的悲涼的氣氛。③通過(guò)渲染來(lái)烘托人物，增強(qiáng)故事的感染力。作者通過(guò)這場(chǎng)面對(duì)面的斗爭(zhēng)來(lái)表現(xiàn)人物性格?！傍欓T(mén)宴”一節(jié)，是劉邦、項(xiàng)羽較量的關(guān)鍵時(shí)刻。這些人物的只言片語(yǔ)，一顰一笑，較之千軍萬(wàn)馬的會(huì)戰(zhàn)和攻城掠地的壯舉，更能顯示出人物的性格。項(xiàng)羽威嚴(yán)的目光，竟使慣于騎射的高手目畏手軟，又使久經(jīng)沙場(chǎng)的騎將人馬俱驚。據(jù)司馬遷說(shuō)，項(xiàng)羽是重瞳子，就是一眼雙眸，顯然“炯炯有神”一詞已不足以形容這雙重瞳之目射出的威嚴(yán)之光。①注意刻畫(huà)細(xì)節(jié)，極力描摩人物的神情口吻。答：《史記》中的人物個(gè)性形象鮮明、生動(dòng)，為我們展現(xiàn)了一首豐富多彩的悲劇英雄人物的畫(huà)廊。屈原作品極大地豐富了我國(guó)詩(shī)歌的表現(xiàn)手法，對(duì)后代文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。大量使用雙聲、疊韻和疊音詞，創(chuàng)制對(duì)偶句式，使詩(shī)歌句式整齊、韻律和諧，增強(qiáng)了詩(shī)的音樂(lè)美。不受形式的拘束，使詩(shī)的結(jié)構(gòu)錯(cuò)綜變化。⑤在文學(xué)形式和詩(shī)歌語(yǔ)言的運(yùn)用上，極富開(kāi)創(chuàng)性。在屈原筆下，花鳥(niǎo)蟲(chóng)獸、日月風(fēng)雷、仙靈神鬼、歷史傳說(shuō)、神話(huà)故事，都成了詩(shī)人展示內(nèi)心世界的意象。④繼承和發(fā)展了《詩(shī)經(jīng)》獨(dú)具特色的“比興”的表現(xiàn)手法?！俺俗烙瘛⑾笱赖膶氒?chē)，由飛龍駕駛，騰空而逝，辭國(guó)遠(yuǎn)游”，上天入地的，富有浪漫主義的想象力和感情。作者運(yùn)用想象，大膽的夸張，使作品奇詭動(dòng)人，在《離騷》中。③濃郁的浪漫主義思想。②具有濃郁的悲劇色彩和強(qiáng)烈的抒情性。這種對(duì)未來(lái)的道路進(jìn)行過(guò)苦苦的探尋的心情在《離騷》中的“路曼曼其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”有所體現(xiàn)。屈原在險(xiǎn)惡的政治環(huán)境中備受打擊，作者在長(zhǎng)期政治上斗爭(zhēng)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)和態(tài)度加以升華，運(yùn)用想象進(jìn)行高度的集中概括和大膽的藝術(shù)夸張。①成功地塑造了一個(gè)純潔高大的抒情主人公的形象。以《離騷》為例，說(shuō)明屈原的藝術(shù)成就。③強(qiáng)烈的抒情色彩。②以藝術(shù)的態(tài)度來(lái)體味人生。①飽含激情的筆觸，描寫(xiě)體道、得道的情景，形成了詩(shī)意盎然的藝術(shù)境界。答：莊子追求的逍遙游的境界，本身就帶有藝術(shù)的特點(diǎn)，富于藝術(shù)魅力，所以說(shuō)逍遙的境界就是藝術(shù)的境界。流傳至今的大約有六十余篇，主要保存在宋代郭茂倩所編的《樂(lè)府詩(shī)集》