【正文】 。此詞絕不同于一般滯于物象的詠物詞，它純?nèi)粡目针H著筆，空靈蕩漾，不即不離，寫出紅白桃花之高標逸韻，境界愈推愈高遠，令人玩味無極而神為之一旺?！贝嗽~有清氣，有新意，正是詞人品格的自然流露。道是梨花不是、道是杏花不是、別是東風情味的紅白桃花，不正是這位色藝冠絕一時的女性自己的寫照嗎？而含蓄地點明此花乃屬桃源之花，不正是她身陷風塵而心自高潔的象征嗎？她的《卜算子》詞，有“不是愛風塵，似被前緣誤”之句，正可詮釋此意?！币罁?jù)這段記載來體味此詞，不難體會到這位女詞人作這首詠物詞的一番蘊意。唐與正守臺日，酒邊嘗命賦紅白桃花，即成《如夢令》。間作詩詞，有新語，頗通古今，善逢迎?！痹婋m不及嚴蕊此詞含蘊，但可借作為此詞的一個極好注腳。北宋邵雍有《二色桃》詩：“施朱施粉色俱好，傾城傾國艷不同?！保骼顣r珍《本草綱目它可能意味著女詞人的身份（宋詞習(xí)以桃溪、桃源指妓女居處），也可能有取于桃花源凌越世俗之意。句中“醉”之一字，寫出此花之為人所迷戀的感受。漁人甚異之，復(fù)前行，欲窮其林”，終于來到世外桃源?！叭嗽谖淞晡⒆怼保淞甓?，暗示出此花之名。“曾記。人在武陵微醉?？墒?，這究竟是一種什么花呢？“曾記。一樹花分二色，確非常見，此花實在別致??！“別是東風情味”上句才略從正面點明花色，此句詞筆卻又輕靈地宕開，不再從正面著筆，而從唱嘆之音贊美此花之風韻獨具一格，超拔于春天眾芳之上?！鞍装着c紅紅”緊承發(fā)端二句，點明此花之為紅、白二色。仔細一看，卻并非梨花，也并非杏花。詞人連用梨花、杏花比擬，可知所詠之物為花。賞析：對這首小令，先且不談背景，直單微欣賞之，別有逸趣。ng）：郡名，郡治在今湖南省常德縣境。東風：春風。白白：這里指白色的桃花。注釋道是梨花不是：說它是梨花它又不是梨花，梨花是白色的，所以看到白色的桃花這樣說。曾記得?；ò臧装子旨t紅，風韻獨特有情趣。譯文說是梨花又不是。白白與紅紅，別是東風情味。道是梨花不是原文翻譯及賞析2原文：道是梨花不是。就藝術(shù)而言，可以說是詞中之逸品?！痹婋m不及嚴蕊此詞含蘊，但可借作宕此詞的一個極好注腳。北宋邵雍有《二色桃》詩：“施朱施粉色俱好，傾城傾國艷不同?！保骼顣r珍《本草綱目它可能意味著女詞人的身份（宋詞習(xí)以桃溪、桃源指妓女居處），也可能有取于桃花源凌越世俗之意。句中“醉”之一字，寫出此花之宕人所迷戀的感受。漁人甚異之，復(fù)前行，欲窮其林”，終于來到世外桃源。“人在武陵微醉”，武陵二字，暗示出此花之名?！霸?。人在武陵微醉。可是，這究竟是一種什么花呢？“曾記?！皠e是東風情味”上句才略從正面點明花色，此句詞筆卻又輕靈地宕開，不再從正面著筆，而從唱嘆之音贊美此花之風韻獨具一格，超拔于春天眾芳之上。連下兩組狀色的疊字，極簡煉、極傳神地寫出繁花似錦、二色并妍的風采，也暗指它風韻別具一格，既有梨花之白，又有杏花之紅，白中帶紅，如佳人冰雪肌膚微露紅暈，有嬌羞之態(tài)。因此可知此花之色，有如梨花之白，又有如杏花之紅。道是梨花——卻不是，道是杏花——也不是，則此花乍一看去，極易被誤認宕梨花，又極易被誤認宕杏花?！卑l(fā)端二句飄然而至，雖明白如話，但決非一覽無味，須細加玩味。賞析：“道是梨花不是。ng）：郡名，郡治在今湖南省常德縣境。東風：春風。白白：這里指白色的桃又。注釋道是梨又不是：說它是梨又它又不是梨又，梨又是白色的，所以看到白色的桃又這樣說。說它是杏又它也不是杏又。曾記，曾記，人在武陵微醉。道是杏花不是。道是梨花不是原文翻譯及賞析1原文：如夢令道是梨花不是原文翻譯及賞析如夢令尤其是二、三兩聯(lián)，意新語工，都是前四字寫景，后三字寫意，邊敘邊議，有濃郁的情趣。它的長處，在于“盡意”；但言之太盡，形象性不免有所減溺，此詩末兩句即過于質(zhì)木。至于歸到城中之后，就免不了車馬馳逐，沒有東溪那種閑逸之趣了?！扒殡m不厭”，但事實上又不可能在這個野溪邊住下；盡管如此，仍然直到“薄暮”才“歸來”。這兩句只寫景，而春意之融和、游人之喜悅，自在言外。“山凈江空水見沙”，韓愈曾經(jīng)這樣寫過。謝靈運有《江中孤嶼》詩），而蒲茸為宣城山水間常有之植物。”《會勝院沃州亭》中又有“前溪夾洲后溪闊”。梅堯臣《游隱靜山》有“濺濺澗水淺，苒苒菖蒲稠。從而既寫出深層的含義，而又保持鮮明、生動的形象，它成為“名句”，其妙處是可以說清的。這兩句合起來看，那就是寫出了一個清淡平遠而又生意盎然的自然景象，又寫出了一個活靜自得而又老當益壯的人物心情。歐陽修說梅堯臣“文詞愈清新，心意難老大，有如妖嬈女，老自有余態(tài)”（《水谷夜行》）。但“老”與“丑”往往相連，說它“無丑枝”，是作者的新意。第四句寫岸旁老樹，春深著花。當然，說“閑”也并非真的遺棄世事，更不是不勞而食?！睙嶂悦绞遣粫皭坶e”、“羨閑”的。作者看到“野鳧眠岸”，想象它的自由自在，感覺它“有閑意”，其實正是作者自己“愛閑”、“羨閑”。這說明：作者寫水鄉(xiāng)春色，抓住了最有特征的東西；更重要的是由此景象中細繹出“有閑意”來。它妙在那里，宋代胡仔說：“似此等句，須細味之，方見其用意”（《苕溪漁隱叢話》）。三、四兩句，寫“看水”時所見岸旁之景。在結(jié)構(gòu)上，又學(xué)王維《終南別業(yè)》“行到水窮處，坐看云起時”那份閑適與淡然。第二句寫面對之景（孤嶼）與留連之情（發(fā)船遲），而山水之美，使作者愛之不厭，亦自見于言外。鑒賞這是寫景詩，寫得“意新語工”。⑷住不得：再不能停留下去了。⑵野鳧：野鴨。溪發(fā)源于天目山，至城東北與句溪合，宛、句兩水，合稱“雙溪”。我雖然迷上了這里但不得不回去，傍晚到家馬兒已累得精疲力衰。野鴨在岸邊睡著，充滿閑情逸趣；老樹伸展著秀麗的枝干，繁花似錦，惹人喜愛。情雖不厭住不得，薄暮歸來車馬疲。野鳧眠岸有閑意，老樹著花無丑枝。質(zhì)樸自然與提煉之工渾然一體，活化出鄉(xiāng)間風光的神韻。犬吠雞鳴、乳鵝新鴨；良苗出水、細雨如絲。惟查初白才氣開展，工力純熟”，“要其功力之深，則香山④、放翁⑤后一人而已”。對詩壇影響極大。清朝初期詩人多學(xué)唐,查慎行崛起后,兼學(xué)唐宋，成為清初效法宋詩最有成就的39。絲繅細雨沾衣潤，刀剪良苗出水齊”兩聯(lián)堪稱妙對。查慎行在這首詩里用的是白描手法，詩的中間兩聯(lián)對仗工整，語言清新、明快、簡潔、質(zhì)樸。古代詩人經(jīng)常游覽山水、寫景言志，寫景詩在中國古代詩歌中占了較大的比例。牛在畫中走，人在畫里游，把江南水鄉(xiāng)的農(nóng)耕景象勾勒得栩栩如生，詩中沒說一個牛字，也沒點一個人字，但讀來就是牛耕在田、人聲鼎沸熱鬧場景，好一幅如詩如夢的江南春耕圖！果真是“詩中有畫，畫中有詩”，讀來感同身受，過目難忘。即使是現(xiàn)在