【正文】 很少見到許三觀哭，即使最艱難的時(shí)候，而在那一刻，一個(gè)活了快一輩子的男人，真正的男人，哭了，只是為了不能買一次血喝一次酒嗎？。正如在最后的結(jié)局許三觀想吃豬肝，身邊又沒錢，他決定為自己賣一次血，但是到了醫(yī)院，醫(yī)生說他的血只能賣給油漆匠漆家具，在這時(shí)他感到自己的人生走到了盡頭，已經(jīng)沒有任何作用。從一個(gè)青年小伙，到一個(gè)白發(fā)絲絲的牙齒掉了七顆的老年。他太像那些個(gè)在淳樸與貧窮中度過樸實(shí)平凡的一生。這讓我想起了一句話來，僅存的溫暖，其實(shí)是最大的傷痛。每次賣過血到那家勝利飯店神氣的叫上一碗暖黃酒，炒豬肝，也許這是他最開心的幾頓飯吧。他為了那個(gè)和他好過的同事而去賣血，為了老婆而去賣血，為了全家度過糧荒時(shí)節(jié)而去賣血，為了一個(gè)不是親生所生的兒子去賣血，還是不惜命的隔著三五天去賣血。許三觀的身上體現(xiàn)著一種精神，一種頑強(qiáng)的精神，體現(xiàn)著中國人的樸實(shí)善良，還有一種責(zé)任感。小說圍繞著賣血的經(jīng)歷，展開許三觀生活中的瑣瑣事事，體現(xiàn)出一個(gè)男人所應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的某些責(zé)任，或許這也正是一種人生的無奈。隨著歲月的流逝，許三觀身體一日不如一日。閱讀完，雖然許三觀沒有離開讀者，但是這其中的悲傷也更讓人感覺到糾結(jié)，他的苦難是常人無法所忍受的，但是更多地看到是在那個(gè)時(shí)代那么多的中國人在角落里默默地頑強(qiáng)的抵御著。405吳依娜第五篇：許三觀賣血記讀后感《許三觀賣血記》讀后感寒假里讀了《許三觀賣血記》，讀余華的作品老懷有一種淡淡的悲傷之感，這部作品也不列外?？墒窃S三觀和一樂最終都釋懷了，他們忘記了仇恨，忘記了曾經(jīng)對(duì)彼此的傷害，也忘記了血緣關(guān)系，一樂尊敬許三觀，許三觀也為一樂不惜性命一路賣血，這是世間難能可貴的親情。看了讓人心酸的一句話，一樂從九歲就開始承受著這種本不應(yīng)由他承受的壓力，當(dāng)許三觀一遍又一遍地提醒他不是親生兒子時(shí)，當(dāng)一家人都去勝利飯店吃面條自己只能吃一個(gè)沒有手掌大的地瓜時(shí)，當(dāng)找何小勇做親爹，何小勇打他，罵他，他不想回家，因?yàn)闆]有人是他親爹時(shí)，他的心有多疼。許三觀和一樂的父子情深也讓我體會(huì)到了人性的溫情。我想，再轟轟烈烈的愛情也會(huì)被時(shí)間沖淡打磨，不管曾經(jīng)發(fā)生過什么，到最后，愛情會(huì)變成一種更加珍貴的感情，那就是親情。到了小說的結(jié)局，當(dāng)許三觀發(fā)現(xiàn)自己的血已經(jīng)沒人要，“只能賣給油漆匠漆家具”的時(shí)候，他坐著，哭了，因?yàn)閷?duì)于他來說，賣血已成為度過生活難關(guān)的唯一辦法，無法賣血讓他感到自己的人生走到了盡頭，這時(shí)候許玉蘭帶許三觀來到了勝利飯店，吃了三次同樣的黃酒和炒豬肝兒，兩人相濡以沫，夫妻情深。而許三觀出于報(bào)復(fù)亦或是賭氣的心理，與年輕時(shí)曾經(jīng)想娶的林芬芬出過一次軌，但是他還是向許玉蘭承認(rèn)了錯(cuò)誤，主動(dòng)包攬家務(wù)。本以為這樣隨便的婚姻是沒有感情的，是不會(huì)幸福的，讀到最后我發(fā)現(xiàn)自己錯(cuò)了。小說所描繪的平凡而真實(shí)的親情，是最令我感動(dòng)之處。小說中還有許多矛盾，比如城市與鄉(xiāng)村的矛盾，城里人和農(nóng)村人看待賣血的兩種迥然不同的態(tài)度。在他得知一樂不是親生兒子后總是抱怨，但是在何小勇出車禍后他還是答應(yīng)讓一樂去叫魂，這就是人生的矛盾與無奈吧。說不清小說是悲劇還是喜劇，也許這就是一個(gè)普通人一生的寫照，沒有光輝的功績，也沒有為社會(huì)做出卓越的貢獻(xiàn)，平靜，平凡，平淡，但是生命曾經(jīng)綻放過，作為自己人生的主角，活著，問心無愧就好。說到賣血，這個(gè)詞對(duì)我來說是陌生的，在我的認(rèn)知里，只有“獻(xiàn)血”，難道血也可以買嗎？初讀小說的我?guī)е@樣的疑惑，發(fā)現(xiàn)血在那時(shí)是十分值錢的，許三觀因?yàn)楹闷嫘牡谝淮钨u血得來了35塊錢，他用這35塊錢娶了許玉蘭回家，而過程卻簡單得令我吃驚，甚至覺得荒誕可笑，但是這樣的方式，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中很現(xiàn)實(shí)，也很常見。作者余華以一種平實(shí)卻富有溫情的語言敘述了生活在那個(gè)特定年代的以賣血度過難關(guān)的一代人的酸甜苦辣，以激烈的故事形式表達(dá)了人在面對(duì)厄運(yùn)時(shí)求生的欲望，仿佛將身處21世紀(jì)的我們拉回到上世紀(jì)那個(gè)帶些灰塵的灰暗色調(diào)，塵封已久的老舊畫卷里，畫里沒有林立的高樓大廈，沒有整齊劃分的城市網(wǎng)絡(luò)，那里也許是一片菜地一片綠水一片藍(lán)天。它在傳統(tǒng)故事的表面下成功地掩埋了后現(xiàn)代主義的感覺方式，作者在此似乎找到了一條表達(dá)自己的正確道路，余華依舊是獨(dú)特的余華，隨著先鋒派的冷清和退潮，他正以不懈的創(chuàng)作漸漸顯示出自己非凡的藝術(shù)功力。這種切近生活的人物使余華擺脫了以往作品夸張變形的極端化傾向，使作品取得了貌似現(xiàn)實(shí)主義的效果，同時(shí)也使讀者得以進(jìn)行傳統(tǒng)意義上的文本解讀，從而增加了文本的可讀性。如小說中的主人公許三觀具有典型的中國式男人的特點(diǎn)：平時(shí)罵妻打子，但在危急時(shí)刻總是充當(dāng)家庭的頂梁柱，而且不時(shí)表現(xiàn)出父親、丈夫的溫情。這樣的處理使《許三觀賣血記》一文洋溢出一種動(dòng)人的感情色彩，從而給讀者以慰藉心靈的閱讀快感。這些閑言者并非如一般文本定式中指斥的那樣“人心險(xiǎn)惡”－－“窺探”只是一種愛好，其中并不包藏禍心，如果造成惡果（如因一樂出生的問題而起的許、何兩家的仇隙）也只是無意而為之。如余華在許家周圍設(shè)置了一個(gè)熙熙攘攘的人群，這是一群永遠(yuǎn)樂于窺探別人隱私的普通人，人們閉鎖的個(gè)人生活在嘁嘁喳喳的的流言中變形地開放著。然而在《許三觀賣血記》等新作中，余華則流露出隱約的悲憫和溫情。小說的具體情節(jié)非常生活化，就像講述我們身邊每天都在發(fā)生的事情，沒有太多的寫作技巧，也沒有華麗的詞匯，不過，在這個(gè)迷茫的時(shí)代，我們不必刻意去追求一些什么，只要存在著感覺，就已經(jīng)足夠了！然而盡管《許》中到處隱含著余華對(duì)世界“非理性本質(zhì)”的認(rèn)知，但該作仍大大區(qū)別于他早期的作品。最后一次賣血是很有深意，很有余韻的，還透著一種悲哀。有兩三次我是很感動(dòng)的。長大一點(diǎn)還沒有脫離傻氣，總是傻傻的笑，沒有什么主見。哪里有事兒他哪里到，也許是那種年齡，他專門打聽一些沒用的事兒，無意間又跟別人說，消息多半是很可靠的。當(dāng)找何小勇做親爹時(shí)，何小勇打他，罵他，他只能一路向西，他傷心難過，沒有人是他親爹，最終他回到了許三觀的身邊，許三觀對(duì)于一個(gè)養(yǎng)育了十幾年的孩子，還是動(dòng)了惻隱之心，也許真正的親情并不來源于血緣關(guān)系，而是熟悉，習(xí)慣而已，一樂很孝順，除了許三觀的話誰的話都不會(huì)聽，許三觀不計(jì)前嫌讓一樂為慘遭橫禍的何小勇叫魂，那一幕，一樂和許三觀一個(gè)屋上，一個(gè)屋下，他