【正文】 。詩直寫耳目見聞，直抒旅思懷抱，多用賦法；而詞則虛實相生，委曲盡情，賦比興交相為用。詩的構思疏，詞的構思密；詩的意境淺，詞的意境深?！币彩菍懘喝漳戏铰猛舅技?。ch225。shē（遠，遲）芳林逢旅雁，候館噪山鴉。這首詞是經常為人們所稱道的名篇，寫的是早春南方行旅的離愁。（劉學楷）小結這首詞上片寫行者的離愁，下片寫行者的遙想即思婦的別恨，從游子和思婦兩個不同的角度深化了離別的主題。而上下片結尾的比喻和想像所展示的情意和境界，更使人感到詞中所展示的畫面雖然有限，情境卻是無限的。遠行的旅人如此為閨人所想，就顯得兩人感情的愈加深厚，離別的愈加苦痛了。最后兩句重復“春山”，有什么深刻用意？這春山是倚樓遠望的閨中人窮盡目力所能達到的地方，又是她的想象所能達到的極限，遠方到底怎樣，她不得而知。心中希望達到某種境界，筆下又極盡可能地夸大客觀情況的非人力所及，使人更加深切地感到希望破滅的愁苦。分析此詞結句用遞進層深筆法的抒情作用。此詞由陌上游子而及樓頭思婦，由實景而及想象，上下片層層遞進，以發(fā)散式結構將離愁別恨表達得蕩氣回腸、意味深長。這種透過一層、從對面寫來的手法，把游子與思婦的閨怨別情相溝通，行文上層層深入，上片寫行者的離愁，下片寫行者的遙想，這遙想實際上是離愁的深化，它使整個詞境更加深遠。下片寫居婦，思念行者，這是推想出來的情境，這同上片寫行人思念居者相比，描寫角度發(fā)生了轉變，由行人思念居者轉為被思念的居者思念行人，使情感更進一層。詞的上片寫行人在旅途的離愁，下片寫想象中居者的離愁。如此寫來，情意深長而又哀婉欲絕。這兩句不但寫出了樓頭思婦凝目遠望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過春山的阻隔，一直伴隨著漸行漸遠的征人飛向天涯。接下來一句“樓高莫近危闌倚”，是行人在心里對淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐，也是思婦既希望登高眺望游子蹤影又明知徒然的內心掙扎?！叭崮c”而說“寸寸”，“粉淚”而說“盈盈”，顯示出女子思緒的纏綿深切。（請學生說說下片寫的什么內容）遙想，推想，聯(lián)想，想象。她也一定有著同樣的感覺。這首詞表現(xiàn)出歐詞深婉的風格，是其具有代表性的一首。以抒情為主，情寓景中。在抒寫游子思鄉(xiāng)的同時，聯(lián)想到閨中人相憶念的情景，寫出了兩地相思之情。詞的上片寫行人在旅途上的離愁，下片寫想象中家室的離愁，兩地相思，一種情懷，全篇的中心意旨是表現(xiàn)離愁?！币驗樗鶆e者是自己深愛的人，所以這離愁便隨著分別時間之久、相隔路程之長越積越多，就象眼前這伴著自己的一溪春水一樣，來路無窮，去程不盡。這就把旅人在路上走著的感覺，形象而又生動地表現(xiàn)出來了。“離愁漸遠漸無窮”這七字，構思巧妙，著意在“遠”與“無窮”的關系上。這明媚的春景并沒有給旅人增添一點快樂，相反，他離家越來越遠，就越來越感到那一片離愁的沉重，似乎在逐漸的擴散開來，變成了一片無窮無盡、看不到頭尾的綿綿不斷的春水。二、賞析“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。梅、柳、草，實景虛用，虛實結合，不僅表現(xiàn)了春天的美好景色，而且寄寓了行人的離情別緒。舊日王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。韓愈：《早春呈水部張十八員外二首》：天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。韋應物：《滁州西澗》：獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。又送王孫去，萋萋滿別情。野火燒不盡，春風吹又生。江淹《別賦》“閨中風暖，陌上草薰”，芳草便牽動著離愁別恨。遙憶青青江岸上，不知攀折是何人”自從《楚辭今年還折去年處，不送去年離別人” 戴叔倫《堤上柳》：“垂柳萬條絲，春來織別離。古人寫柳的詩詞：《詩經?小雅?采薇》：“昔我往矣，楊柳依依”（最早的源頭）王昌齡《閨怨》：閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。傳為李白所作的《憶秦娥》詞“年年柳色，霸陵傷別”，即指其事。北朝樂府有《折楊柳枝》，或說“柳”與“留”諧音，有表示留念之意。” 林逋《山園小梅二首》：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”寫柳，又易與古人折柳贈別之舉相聯(lián)系，暗寓離別之意?！?陸游《客舍對梅》：“還憐客路龍山下，未折一枝先斷腸?！薄斑b憐水風晚，片片點汀沙。古人寫梅的詩詞：朱松《飲梅花下贈客》：“且當醉倒此花前，猶勝相思寄愁絕?！逼浜笳勖芳倪h以托離思，在詩詞中便屢見不鮮。據(jù)《荊州記》記載，陸凱曾自江南寄一枝梅花給長安的友人范曄，并贈詩：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。本篇暗用典故，翻新舊意，既增加了形象的感情容量，又巧妙得了無痕跡。二、我們回頭再看歐陽修列舉的幾個意象。王夫之《姜齋詩話》說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。在這畫面里，殘梅、細柳和薰草，這些春天里的典型景物，點綴著候館、溪橋和征途，表現(xiàn)了南方初春融和的氣氛。以樂寫愁，托物興懷。先寫春色之美，將春色飽滿地描寫一番，讓人覺得春光實在明媚可愛，然后通過“搖征轡”筆鋒一轉，由春色之美轉出折入旅人的懷人之情，離愁無窮，先揚后抑，情景反襯。上片手法分析：詞上片以樂景寫哀情，先揚后抑的表現(xiàn)手法。從“搖征轡”的“搖”字中可以想象行人騎著馬兒顧盼徐行的情景。梅殘、柳細、草薰、風暖，暗示時令正當仲春。開頭三句描繪的是一幅怎樣的圖畫？洋溢著春天氣息的早春遠行圖：旅舍旁的梅花已經開過了，只剩下幾朵殘英，溪橋邊的柳樹剛抽出細嫩的枝葉。何時倚虛幌，雙照淚痕干？”正所謂“一種相思，兩處閑愁”。遙憐小兒女，未解憶長安。但全詞到底是以行人為主還是以閨人為主呢？全詞是從行人的角度寫的，下闋是行人推想家中女子思念的情景。進一步探討：上闋寫行人，由景到情再到景，下闋寫閨人，由近及遠。情意深長而又哀婉欲絕。這兩句不但寫出了樓頭思婦凝目遠望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過春山的阻隔，一直伴隨著漸行漸遠的征人飛向天涯。不要倚在高高的闌干上，因為“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”。景物描寫的作用是襯托，以樂景寫哀情，托物興懷。春水”比喻愁情，承襲“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的寫法，以形象表現(xiàn)抽象，化虛為實。常理離愁越遠越淡，然而這里離愁越遠越多，原因是離家，距離思念自己的女子越來越遠?！安菅L暖”是描寫春色秾麗，春天的和暖。暖風