基礎(chǔ)寫作形考4(參考版)
2024-10-25 15:46本頁面
【正文】 張岱山水小品文無論寫人繪景，皆有聲有色、逼真如畫，以點染窮形盡狀，使人如臨其境，達到極高的藝術(shù)境界不愧為晚明小品文壇之巨擘。全篇風格既有公安派之清新流暢，又雜有競陵派之冷峭、王思任之詼諧善謔，雅俗結(jié)合，頗見功底。如“左顧右盼”、“呼群三五，躋入人叢”、“裝假醉，唱無腔曲”等片語都惟妙惟肖地描繪岀游人的看月情態(tài)?！?祁彪佳《西湖尋夢序》)既能整合他人長處熔于一爐，又能避之流弊，不為前人所囿，兼諸家之美，嬗變?yōu)橐惑w?！肮P具化工，其所記游，有酈道元之博奧，有劉侗人之生辣，有袁中郎之倩麗，有王季重之詼諧，無所不有。這一獨特的審美解悟是其他晚明山水小品文難以達到的。當游人散盡，西湖重現(xiàn)光潔秀美，“吾輩始艤舟近岸”，“韻友來、名妓至、杯箸安、竹肉發(fā)”，品茶賞月，遹意隨性，才是文人雅士的真情趣真高雅。至此，晚明山水小品文沖破“文以載遒”的桎梏，從厚重的社會歷史責任感和傳統(tǒng)的價值觀中解放出來，注重以審美的眼光從自然山色中尋找人與自然的和諧、愉悅，以一種輕松、空靈、任情適性的姿態(tài)盡情抒寫個性情懷《西湖七月半》寫景筆墨甚少，但所寫月、山、湖、荷花都是有活力、有性情的，蘊含作者對自然山水獨有的感受?！?《敘小修詩》)這表現(xiàn)出作家主體意識的愈來愈強烈和審美能力的逐步提高。二、抒寫自我、任情適性的審美取向晩明時期，正統(tǒng)程朱理學(xué)遭遇王學(xué)反傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)，受此影響，公安派、竟陵派提出文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)隨時變，破除陳規(guī)陋習，抒發(fā)個性，強調(diào)表現(xiàn)自我。與魏晉山水之隱逸、唐宋山水之禪意相比，張岱筆下的山水眀顯流露出一種近俗傾向，盡管有著對世俗的嘲諷與對文人雅士清高脫俗的標榜，但畢竟體現(xiàn)出對人情世態(tài)的某種關(guān)注，意味著山水文學(xué)某種程度的生活化走向。這和古典的山水游記以及單純的景物描寫是大為不同的。通過這些情態(tài)和玚面的描繪，生動地再現(xiàn)了當時的世俗民風。但文章描寫的重點不在西湖湖光山色的美麗，而在賞景之人——游人，正如作者開篇所言“西湖七月半，一無可看，止可看看七月半之人”。
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