【正文】 不可不說電影的內(nèi)涵不算高，有一些隱喻在此還是不提為好?！蹲屪訌楋w》不僅有著以往其電影中時(shí)代的印記和對(duì)自由無拘無束的暢想，更有在原著基 12 礎(chǔ)上一次義匪與軍閥對(duì)峙的精彩故事。姜文的商業(yè)轉(zhuǎn)型 總的來說這部電影給人的感覺就是狂野灑脫，機(jī)智幽默，還有那抹不去的雄性氣息。本片在風(fēng)格方面具有美式西部片的符號(hào)化印象，但在骨子里面卻與后者對(duì)自由的向往和對(duì)社會(huì)約束的擺脫的個(gè)人英雄主義背道而馳。沒有像《雙旗鎮(zhèn)刀客》和《西風(fēng)烈》那樣戈壁沙漠里的狂野奔放，卻有川西秀麗風(fēng)景下的那份豪爽氣概。悠久的歷史孕育著中國(guó)川西土地，給了電影很好的展示舞臺(tái)。南部電影傳奇 電影講述的是發(fā)生在中國(guó)南部的故事，誠(chéng)然大可把本片與目前正火熱的中國(guó)西部題材電影結(jié)合在一起，二者都帶有強(qiáng)烈的地域色彩。事實(shí)證明，姜文領(lǐng)銜的這個(gè)團(tuán)隊(duì)并沒有走傳統(tǒng)大片的路線，反而以一種極佳的姿態(tài)令人驚喜，大呼過癮，熱血沸騰。期待的是三大影帝首次聯(lián)手的超級(jí)噱頭以及姜文作品那種獨(dú)特的個(gè)性展現(xiàn)，無論電影從制作卡司還是陣容號(hào)召力均在競(jìng)爭(zhēng)火熱的電影市場(chǎng)中拔得頭籌。馮小剛說姜文要是好好拍商業(yè)片，自己的好日子就結(jié)束了。目前，沒看懂的地方依然是葛優(yōu)飾演的馬邦德。鵝城，砍成，浦東，何嘗不是指“俄”城，小“康”城和現(xiàn)實(shí)特色的“浦東”呢？站在路口，張麻子不知道何去何從，鵝城已經(jīng)被暴民淹沒，牢固的碉堡毀掉了，龐大的暴政機(jī)構(gòu)倒下了，康城是美好的，浦東是新奇的。這種黑色也象征著某種暴力的內(nèi)在，說的是**之下，愚民也會(huì)變成暴民。最后張麻子靠什么打敗了黃四郎，人民！他賭的就是愚民也有覺悟的一天，也有醒悟的一天。真真假假，虛虛實(shí)實(shí)，這些老百姓愚昧看不清，這幾個(gè)掌權(quán)者自己也看不清。下面的百姓什么都不知道，什么都分不清，每天都在家里打麻將，門都不敢出，還被一群戴著麻將面具的搶匪送錢又搶錢。張麻子來解救他們了，依然麻木的等著，“誰贏支持誰”，這不是歷史的惡搞是什么。這些迷霧一樣復(fù)雜的橋段，就是里面的真真假假。搞復(fù)雜了，一方面是掩藏導(dǎo)演的用意，讓子彈飛一會(huì)，另一方面，豐 富了劇情的線索，我就納悶?zāi)切┱f劇情平淡拖沓的人是怎么想的。通過說辛亥失敗和現(xiàn)任民國(guó)政府其實(shí)是前朝清政府的延續(xù)，現(xiàn)在的市民都還活在前朝，見了個(gè)地主都要跪，由此，他想隱射的是什么，我就不明言了，畢竟要“讓子彈飛一會(huì)”，五代的家業(yè)確實(shí)是要被起來造反的人給毀了的。黃四郎找了個(gè)替身，多次替自己死，最后也替自己被推翻。鴻門宴的一場(chǎng)戲，戲味十足，為了逃出鴻門宴，張麻子先吹哨子，在表現(xiàn)出和黃四郎心中張麻子會(huì)裝糊涂不一樣的狀態(tài)來，安全退了回來。所以，后面黃四郎派人去查這個(gè)人的真實(shí)身份，拿確定的證據(jù)來佐證他不是馬邦德。黃四郎從酒會(huì)上，就看出了對(duì)方這個(gè)人不簡(jiǎn)單，對(duì)方就是張麻子，因?yàn)槊耖g傳聞張麻子滿臉都是麻子，可是黃四郎是見過張牧之的，他說他們有一面之緣，張?jiān)诿魈?，自己在暗處。于是，引入了另外一個(gè)問題，黃四郎和辛亥有什么關(guān)系。黃四郎說，這個(gè)最后一顆炸彈要在一個(gè)有意義的地方爆炸，我們知道之后就炸死了馬邦德，可是最后黃四郎是怎么死的，他先開對(duì)天了一槍，然后引燃炸藥把自己炸了，確實(shí)是在一個(gè)有意義的地方炸了，這是一個(gè)諷刺。黃四郎后面拿出個(gè)地雷來，說這個(gè)地雷世界上只有兩個(gè)，一個(gè)是辛亥革命的第一響，另一個(gè)也要在一個(gè)恰當(dāng)?shù)牡胤奖āＤ切肀灾氐拇筌婇y，何以能夠自立為王的，由此可以見。黃四郎和馬縣長(zhǎng)都是這樣的代表。武昌起義之后，許多舊的權(quán)貴脫下清朝的衣服，剪了辮子，搖身一變，又成了民國(guó)的官員。坐在馬拉的火車?yán)镆簧硌笱b，引吭高歌，唱著中西交匯的歌曲的馬縣長(zhǎng)也一樣，外表西化，行為思想?yún)s十分迷戀前朝，依然是坐馬拉火車去赴任！滿清后期統(tǒng)治難以為繼，于是假意宣布要立憲，要學(xué)習(xí)日本和英國(guó)皇室，積極向西方靠攏，但是內(nèi)閣大臣等各個(gè)重要職位，卻全部由皇族擔(dān)任，犯了眾怒，失掉了最后一點(diǎn)民心，導(dǎo)致了清王朝的覆滅。再比如那個(gè)前朝乾隆年間的冤鼓，曾經(jīng)開放的年代，它是用來鳴冤的，如今卻長(zhǎng)滿了野草和蔓藤。馬拉火車，這里的典故就來源于清末火車剛剛引入中國(guó)的時(shí)候，滿清皇族認(rèn)為火車這種怪物會(huì)驚動(dòng)先皇列祖列宗，所以嚴(yán)禁直接開火車，而是必須用馬來拉。我們都知道清王朝統(tǒng)治的后期，腐朽不堪。影片里許多地方，都有以前在《鬼子來了》里面已經(jīng)探討過的問題，就是民族的奴性，并且此次，他將這個(gè)話題引申開了，更影射了許多政治上的東西。然后畫面和聲音一轉(zhuǎn)，就是葛優(yōu)和家眷的高歌，這里這樣一個(gè)180度的變化，真正引入了開頭，一個(gè)貪官，高興的帶著家眷去赴任，引吭高歌，和那個(gè)時(shí)代的貪官一樣，附庸風(fēng)雅，玩弄藝術(shù)情調(diào)，這里的“送別”諷刺意味極強(qiáng)，這個(gè)高興的意思，強(qiáng)化了歌中本來的那層欣慰，卻把之前女聲清唱里的愁緒全部打壓掉了，這個(gè)場(chǎng)景其實(shí)是曾經(jīng)一部電影里用過的，一時(shí)沒想起來。但是，在開頭和結(jié)局卻韻味迥然。長(zhǎng)亭、古道、夕陽等意象，勾勒出來的是送別的淡淡的落寞與惆悵，情感張弛有度，深淺有律，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。姜文的這部電影，表面上故事很簡(jiǎn)單，但是暗線極多，許多地方都是點(diǎn)到即止，完全不說破，能不能體會(huì)完全看個(gè)人造化，內(nèi)涵的惡搞了許多東西，厚黑的境界，算是在電影里到了一個(gè)爐火純青的境界。兩方互不相讓，于是各自開始了斗智斗勇…… 許多人說這部電影很淺俗，很拖沓。為了貪圖城中的財(cái)富，張麻子假扮縣長(zhǎng)，帶著手下和馬縣長(zhǎng)一行來了鵝城。這一次，這部《讓子彈飛》，玩的太黑、太厚、太內(nèi)涵，即使比比科恩兄弟，大衛(wèi)芬奇以及昆汀的某些作品，也并不遜色很多。廢話不多說，從我的角度來看，這部《讓子彈飛》才是國(guó)產(chǎn)商業(yè)電影的里程碑之一，不像馮小剛那么的艱難的避讓各種制度上的規(guī)定而顯得狼狽不堪；不像張藝謀那樣一心想融貫中西，結(jié)果畫虎不成反類犬；更不像其他導(dǎo)演那樣，水平不夠還想駕馭各種復(fù)雜題材，只能砸招牌。一部分是因?yàn)橛霸u(píng)人的內(nèi)部黑幕，拿錢的和沒拿錢的自然說兩種話；一部分是審美面不夠廣的，就像有人大罵昆汀，有人大罵科恩，這個(gè)是個(gè)人的品味問題，罵姜文也沒什么，只是沒看到自己的局限；還有就是嘩眾取寵，為了增加知名度的了。目前為止的四部電影，你可以看到姜文從電影的各個(gè)角度進(jìn)行了廣泛的探索和求證，完全將其導(dǎo)演才華的廣度展現(xiàn)無遺。如此腐朽輕易贏得眾多影迷的盛贊，甚至提前鎖定了賀歲檔巨額票房。簡(jiǎn)直隨便弄幾個(gè)妓女、鄉(xiāng)紳富翁，再來幾只散步的懶鵝，甚至虛假PS一批沒正面鏡頭的人群，就敢冒充華語大片。這么胡編亂造低賤笑料，臺(tái)詞乍似句句經(jīng)典，細(xì)節(jié)乍似荒誕無稽，票房乍似完美收官，笑點(diǎn)卻一個(gè)比一個(gè)低，分明是欺世盜名偽荒誕！當(dāng)然男主角曾被迫落草為寇，他冒充鵝縣新縣長(zhǎng)上任，仍異想天開想劫富濟(jì)窮，還有那些數(shù)以萬計(jì)不明真相的暴民，從某種意義上延續(xù)姜文的大時(shí)代情懷，側(cè)面影射了中國(guó)人民自辛亥革命以來的麻木愚昧，與及重現(xiàn)了文革中“革命無罪，造反有理”的荒唐情景，遺憾在《子彈》跟《太陽》 9 一樣，由于不倫不類的狗血，再次阻擋了深度挖掘。莫非為了新年賀歲提前營(yíng)造煙花視效？《子彈》以一群不明真相群眾們認(rèn)定黃四郎死了，集體瘋擁闖進(jìn)惡霸家搶劫，而姜文獨(dú)自目睹新馬車開向上海浦東收尾，故事堪稱千瘡百孔，禁不起任何推敲，徹底將邏輯性拋于腦后。還有周韻為了錢和“正義”，還勾搭起兩匪徒，亦是莫名其妙。大美女劉嘉玲演的妓女，剛搞完假三級(jí)，讓人知道什么身世，馬上就被誤殺。尤其陳坤不過用兩碗涼粉，隨便詐唬了下張墨，后者立即耳根子軟的挖開肚子以表清白，干嗎放著后臺(tái)非不用。三位叱咤風(fēng)云的華語重量級(jí)影帝，贏得了粉絲們搖旗吶喊，贏得了《讓子彈飛》數(shù)億票房，反掩蓋不住劇情的潦草幼稚。而他們的死對(duì)頭黃四郎，身為一位老謀深算的土惡霸，不僅故意去招惹冒牌縣長(zhǎng)，還在鴻門宴大玩穿幫殺狗計(jì)，更是典型的擺起石頭砸自己腳！仔細(xì)瞧三大影帝的對(duì)峙戲，總停留在表面上的斗嘴斗狠，而各自的陰謀伏擊，不是愚蠢落空，就是引火焚身，既斗不了智，亦斗不了勇。接著，匪徒們襲擊后的失控馬車，居然脫離了鐵軌，還在天空翻起了跟頭，更違反起物理邏輯，意圖走荒誕寓言路線！全片鏡頭是夠豐富了，剪輯是夠凌厲，節(jié)奏是夠緊湊，《天地英雄》攝影師趙非拍得夠華麗。電影里姜文粗言粗語，TMD掛嘴上的鐵血男兒，電影里他怒吼著“你他媽的給我翻譯一下他媽的到底什么是他媽的驚喜！”這次他真的給全國(guó)電影觀眾帶來了驚喜，什么是驚喜，翻譯出來——《rang zi dan fei.......》 作為電影的導(dǎo)演，沒有細(xì)心的琢磨，根本不會(huì)拍出如此叫絕的電影，他是雅俗共賞型的文藝范兒，一個(gè)不裝B的大老爺們！在世界電影如井噴的這個(gè)時(shí)代，為了一部自己喜歡的電影打打口水仗是一件十分仁者見仁智者見智的事情，無法用固定的模式來評(píng)定電影的好壞，為此我特別想罵央視某人物對(duì)這部電影的惡評(píng)，請(qǐng)問，什么事好電影，請(qǐng)問什么樣的商業(yè)片是好商業(yè)片，說白了商業(yè)片就是賺錢的，只要觀眾喜歡就是好電影，何況中國(guó)有思想的商業(yè)片像熊貓一樣的少！如果選擇被罵出名，好的，您成功了！三大影帝領(lǐng)銜 8 一臺(tái)戲！當(dāng)然，紅花卻綠葉不艷，但我更覺得這是一部轉(zhuǎn)型的男人戲！精彩！帶著老婆，師爺，坐在火車上唱著歌，吃著火鍋，噌的一下掉進(jìn)水里，一切就這么沒了........于是有了《讓子彈飛》！難以想象曾拍過《陽光燦爛的日子》《鬼子來了》兩部經(jīng)典的姜文導(dǎo)演，在經(jīng)歷了混亂失控荒誕爛片《太陽照常升起》后，居然毫無反省，甚至變本加厲?！蓖饧右痪洌拿⒓瘟嵝啬嵌伟盐倚︼w了 電影趣味精彩之余暗含著時(shí)代的背景，買官撈錢且不說，單看姜文將錢財(cái)和槍支散在路上，白天無人敢取，就連晚上也只敢偷偷摸摸取錢，搶代表著起義，代表著對(duì)抗惡勢(shì)力，但是他們不敢，他們不相信自己，他們也不敢講命運(yùn)寄托在姜文身上，直到最后姜文將周潤(rùn)發(fā)的替身人頭帶回時(shí)，大家才覺得從這個(gè)人身上能找到重新生活的希望，便追隨姜文攻下周潤(rùn)發(fā)易守難攻的老窩！他要做的三件事算是完成了“第一件事，公平，第二件事，公平，第三件事，還是他媽的公平”!經(jīng)過《神槍手》和《槍王之王》的洗禮，槍戰(zhàn)題材想拍出更具新鮮的畫面需要下更多的功夫，《讓子彈飛》的片名給人的第一沖擊就是缺少不了槍戰(zhàn)，為數(shù)不多的槍戰(zhàn)場(chǎng)景拍的精煉討巧，子彈是要飛的，以往人們一直追求槍響即中，這部電影正好從另一角度來詮釋槍法，讓人眼前一亮，又懷著淡淡的好奇和期待。葛優(yōu)一甩齊耳短發(fā)：那你還是殺了我吧。話說此劇本由50后，60后，70后，80后共同創(chuàng)作......好電影從劇本開始！葛大爺句句是笑點(diǎn)，小人物猥瑣形象一絲不茍的掛臉上，官?zèng)]當(dāng)上，老婆沒落定，錢沒撈到，還死了個(gè)“天上地下”（爆炸后，上半身在地上埋著，下半身掛在樹上），跟當(dāng)初天倫之樂的前途設(shè)計(jì)相行甚遠(yuǎn)，臨死前還喊著屁股疼.....有一些評(píng)價(jià)說葛優(yōu)除了過氣的幽默什么也沒有。葛優(yōu)得瑟的出個(gè)題讓師爺吟詩一首：“要有風(fēng)，要有肉，要有火鍋，要有霧，要有美女，要有驢...只聽“噴”的一聲，沒等車上人反應(yīng)過來，車已經(jīng)在天上翻跟頭了，隨即墜入河中，葛大爺剛才車上的悠然自得模樣遠(yuǎn)去十萬八千里，上天就這么跟他開了個(gè)玩笑，被劫了！遭遇劫匪張麻子（姜文飾）伏擊，馬邦德為保命，謊稱自己是縣長(zhǎng)的湯師爺，可以幫助張麻子在縣上撈錢，張麻子搖身一變，土匪當(dāng)縣長(zhǎng)，帶著手下走馬上任鵝城。評(píng)論是要把影片的豐美面呈現(xiàn)出來，舍本逐末的評(píng)論方式與悲觀的分析角度實(shí)在讓人惋惜。5，要避免死撐面子硬評(píng)論，滿眼都是某個(gè)電影的不足。是場(chǎng)面調(diào)度問題還是畫面構(gòu)圖問題？是剪輯問題還是電腦特技問題？4，要避免對(duì)演員導(dǎo)演等影片生產(chǎn)者私生活的關(guān)注。不要隔靴搔癢，甚至是滿世界找靴子。慎用排比。在我看來，即使看了很多電影也不要給電影排名次，但是可以給電影定位。2，要避免在沒有敘述原因的情況下給出評(píng)論結(jié)果。寫評(píng)論的目的不是讓讀者關(guān)注評(píng)論人，而應(yīng)該強(qiáng)調(diào)所要評(píng)論的電影。1，要避免評(píng)論者的生活（經(jīng)驗(yàn)）過多的干預(yù)評(píng)論本身。這是對(duì)原作者辛勤勞動(dòng)的尊重，同時(shí)也方便讀者查閱相關(guān)資料。例如在以文字描述分析之外采用直觀的圖象，作為對(duì)評(píng)論的支持與補(bǔ)充，適當(dāng)截取影片的畫格會(huì)使你的評(píng)論更直觀。影評(píng)的個(gè)人風(fēng)格需要逐漸形成，如同對(duì)于電影的口味一樣，評(píng)論的側(cè)重點(diǎn)與切入方式在不斷書寫影評(píng)中會(huì)逐漸形成風(fēng)格，從而成為個(gè)人影評(píng)的某種標(biāo)志。電影評(píng)論并不會(huì)因?yàn)樘岬搅艘恍┐髱煹拿侄兊酶泳?。外圍資料可以幫助評(píng)論者理解這部電影，但不應(yīng)把這些資料變成評(píng)論者的依據(jù)。臟話痞話或許是通往個(gè)人文風(fēng)的一條捷徑，然而他們從來都不是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，在評(píng)論的道路上我們甚至不需要反諷。如通過觀感來敘述影片帶來的感官審美影響，則很有必要借助大量修辭的運(yùn)用；如果探討影片的流派等歷史性內(nèi)容，則對(duì)經(jīng)典理論的引用和同時(shí)期其他作品的類比必不可少。⑤筆法。當(dāng)然我們也可以抱著樂觀的態(tài)度，分析以后會(huì)發(fā)現(xiàn)新的樂趣，但這畢竟是要冒一定風(fēng)險(xiǎn)的。有時(shí)候觀眾并不想變得那么“明察秋毫”，做一回快樂的“傻子”也許就是觀看影片的初衷。④在分析與欣賞電影中間把握平衡。當(dāng)然她很可能是先分析了原著的小說的。特定工具的好處是可以把某些問題分析得更具體，更深入。③選擇一種自己所熟悉的評(píng)論工具。電影評(píng)論當(dāng)然不只局限于采取以上這些方式作為切入點(diǎn)。10對(duì)電影影象的評(píng)論，如從電影敘事、景框構(gòu)圖、電影剪輯等做切入點(diǎn)。然而我們又不能完全否定“作者論”是一個(gè)很容易入手且簡(jiǎn)單易行的電影分析的切入點(diǎn)。本來單純地影片分析，變成了一個(gè)批斗導(dǎo)演的檄文或是對(duì)某個(gè)“偉大人物”表示忠心的保證書。我們要小心的是通過“作者論”[注釋]來分析電影，這種分析方法使用不當(dāng)就會(huì)變成是評(píng)論者的一廂情愿。9對(duì)某些導(dǎo)演或演員的偏愛也可以讓我們集中討論一下他們的特色。也可以在《戲夢(mèng)巴黎》中找到些“新浪潮”的氣息。6倫理討論:例如可以通過《老男孩》與《發(fā)情日記》來比較東西方倫理差別，《關(guān)于我們的愛情》來討論母女關(guān)系。又比如說以同性戀為題材的《櫥柜里的男人》《男人心中只有男人》等等。4典型例證：例如，可以通過木偶片《美國(guó)戰(zhàn)隊(duì)》的分析找出若干“美國(guó)大片”所常犯的“大片通病”。3通過形式對(duì)比評(píng)論：例如，作為警匪片的《獵豹行動(dòng)》對(duì)以往戰(zhàn)爭(zhēng)片形式上的借鑒，是否可以理解為一種拍攝警匪片的新方法。觀感可以讓你對(duì)某些電影歸結(jié)出一個(gè)主題詞語，然后品味分析一下，電影所提供的哪些感知手段讓你對(duì)這個(gè)主題詞有了更好的理解。那些非電影本身 5 的東西只能印證觀感，而不能產(chǎn)生觀感。說，觀感從來就沒有對(duì)錯(cuò)之分。因?yàn)橛霸u(píng)的目的是發(fā)揮綜合能力欣賞作品，同時(shí)將作品的豐美面呈現(xiàn)出來提供給別人，所以開放式的評(píng)論也就不必排斥專業(yè)分析工具。觀感作為最初對(duì)電影的評(píng)定，勢(shì)必會(huì)帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，會(huì)因?yàn)樵u(píng)論者的不同有很大的差異。評(píng)論正文① 從觀感輕松切入評(píng)論我們注意到，觀感往往產(chǎn)生于電影中最能讓觀眾理解或是印象最深刻的部分，因此