【正文】 所以，本質(zhì)上，《后會無期》是一部論文電影，一篇表面胡扯蛋骨子里很嚴(yán)肅的論文，馬達(dá)加斯加這種角色出來就是負(fù)責(zé)調(diào)味的。談什么都可以：談何去何從，談如何努力向上，談沒什么本事的人該怎么謀生，談理想主義，更重要的是談我們?nèi)绾卧撆c過去的自己告白和告別。在我看來，《后會無期》是一部從”自我表達(dá)“出發(fā)的電影，然后配上適合的敘事方式和需要的演員?！逗髸o期》的敘事是段落式的，外在類型是公路片，這是一種處女作導(dǎo)演藏拙的好選擇。韓寒文字有自己的幽默方式，韓寒的電影的幽默方式是什么，只通過一部電影比較難總結(jié)，所以期待韓寒下一部電影長片。會無期》只是韓寒第一部電影長片，但幽默的方式顯然是熟悉的，或許他第一次嘗試從文字氣質(zhì)轉(zhuǎn)換成光影和對白，還并不熟練，但全片他僅有的兩次手勢出演（被門夾斷伸出中指的手和從碗里夾雞蛋的手都是韓寒本人親自出演），其中幽默的意味，我認(rèn)為是他全片最清晰的幽默標(biāo)簽，也是文字轉(zhuǎn)換成影像，比較完整的保留的韓寒的表達(dá)個人風(fēng)格。直接點(diǎn)說，他需要更大的公共話語權(quán)來擴(kuò)大他個人的影響力。大隱隱于市，亦有此意。所以不管怎么樣，都要向前繼續(xù)行駛。但是為什么汽車還在繼續(xù)前行？哀莫大于心死。而且在我看來這種絕望貫穿始終：從想要改變家鄉(xiāng)的貧窮卻被迫失去家鄉(xiāng)，從炸掉自家的房子卻牽連兄弟們的房子也付之一炬，從發(fā)現(xiàn)心上人是同父異母的妹妹而且父親還欺騙了自己，從剛推心置腹信任一個人這個人立馬就背叛了自己，從用鍋蓋一把斷了溫水里即將跳出來的青蛙的生路，我感知到韓寒要說的那種毅然的絕望。有人說這么拍很無聊，有人反駁說為了表現(xiàn)孤單，接著有人說，不止是孤單，孤獨(dú)更合適。//多次采用航拍拍攝在公路上馳行的、唯一的、載著主人公們的車子。是呀，人生這場旅行是單向的，走過的路，也許還能夠回頭看一看，但絕對不能重新走過。簡單總結(jié)來說，這些人是“有本事的失敗者”。他是一個月老，撮合江河和蘇米?！?。在胡生眼里，“浩漢哥是個在外面闖蕩過的男人。”生活中，看似沉默，卻有知識，有文化，有原則的人，他們有著對真實自我的尋求和思考最后，是電影的靈魂人物了吧。有時卻有時霸道，有大男子主義。阿呂開走了浩漢的車，兩兄弟在經(jīng)歷了一路和諧之后，終于在最后抑制不住自己內(nèi)心的情緒，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的矛盾。書本上的東西，他全都懂，而且有個“我教你”的口頭禪。江河，就像是胡生評價他的是一個“怪人”。是江河作為作家和旅行者的成功，還有東極島到的出名，但這充其量不過是江河的臆想罷了吧。于是，阿呂偷走了他們的車，放下了兩人的行李，在滾滾煙塵中與我們后會無期，留下來了茫然不知所措的兩個人。他向兩人講述又或者吹噓著自己的種種傳奇經(jīng)歷。接下來就是騙子阿呂了。振興家鄉(xiāng)的事業(yè)沒有成功，等一系列消息讓江河萬念俱灰。鶯鶯還在臺球場上講述著浩漢不知道的往事。與這個世界格格不入的胡生，也因為自己出去抽煙，亦或是自己的逃避而主動離開浩漢江河兩人，與我們后會無期。后來她的家人們感到，在家人和愛情面前，她還是無奈，坐上了三叔的車。原本打算給江河設(shè)計的仙人跳，也隨著江河不知哪里來的英勇?lián)镒摺白靼腹ぞ摺毙娼Y(jié)束。下一段故事是蘇米。但是，終究是喜歡過的，要不怎么會要明星的簽名照期待著見面的一天，要不怎么會說出“記得啊，要是你們以后還混得不好，可以來找我”，還有分別時的一個深情地回眸。周沫是一個臨時演員，從她與浩漢的言談舉止中可以看出她對浩漢情有獨(dú)鐘。與其說是一個完整地故事，還不如說是一輛車、一條路把幾個孤零零的故事串接起來形成的一段人生。橫跨大陸的自駕旅途上，見識到了各種各樣的人，那些意料不到際遇讓他們有了不同的感悟和命運(yùn)歸宿。一次次的揮手告別??電影《后會無期》是由首次擔(dān)任編劇和導(dǎo)演的韓寒執(zhí)導(dǎo)，眾多當(dāng)紅明星加盟的公路電影?！逗髸o期》每次聽到鄧紫棋的這首《后會無期》，腦海中總會浮現(xiàn)出破舊的小島，都市，小鎮(zhèn)，高山，叢林和荒漠。2013臨床藥學(xué)一班常程第五篇：影視鑒賞淺析影視與文化—以《后會無期》為例當(dāng)一艘船沉入海底，當(dāng)一個人成了謎，你不知道，他們?yōu)楹坞x去，那聲再見竟是他最后一句。我想對于我來說，這才是電影存在的意義——劇終人散之時，讓愿望永在。所以我覺得，藝術(shù)重要的不在于述說生活的黑暗，而在于訴說生命的美麗。在電影院里做一個簡單看電影的人，即使生活有時候會讓人感到絕望，電影更讓人絕望，但有時候在別人的故事里哭過、笑過、死去又活過來之后，總會讓我再次鼓足勇氣從黑暗中走出來，再走一步，繼續(xù)我的生活，顧城說：“這就是生命的愿望和生活的絕望。這種流逝，連神也不能挽回的流逝，讓那些心心念念以為永遠(yuǎn)的承諾可笑得像個謊言?！熬褪沁@一刻，我覺得我不再愛你了。”美麗的Fermine總是這樣說。那些唯美的愛情故事總是很多女孩子日日追求的，生命的愿望和生活的絕望總會在情人的分分合合中帶走旁觀者的眼淚。那些為許多人淫蕩的，叫做下賤；而只為一個人淫蕩的，叫做愛情?！短K州河》不知道老師看過沒？那種普通的人，卻有點(diǎn)神經(jīng)氣質(zhì)，含而不露，她不說話，卻在適當(dāng)?shù)臅r候讓感情噴薄而出，能量巨大，那樣的個性鮮明。第一次看賈導(dǎo)的電影是《我11》還是在電影院里看到如此小眾的電影，這著實讓我有點(diǎn)吃驚。我不喜歡也不會談?wù)搶?dǎo)演和手法，我只想讓老師您看到這個熱愛生活的孩子對電影的點(diǎn)滴理解。但也僅僅是這些，導(dǎo)演手法如何，演員技巧如何，鏡頭的運(yùn)用如何，3D效果如何??諸如此類我也是上課的時候才稍微有所關(guān)注的。參考文獻(xiàn)：（讓子彈飛 百度百科）； （電影藝術(shù) 百度百科）；（蒙太奇作用 百度文庫）；（聲音在電影中的作用 百度文庫）；（電影中人物作用和地位 百度文庫）第四篇：影視鑒賞愿你溫柔以待這世界——影視鑒賞特別喜歡電影，各種類型，不知道是從什么時候開始，在慢慢成長過程中，很多事想不通，想不明白，也不想和誰去說，怎么去說，內(nèi)心有許多的不知所措，但那些大人無暇顧及你情緒、朋友未必真的理解你感受的日子就這樣過來了，因為有電影?！蹲屪訌楋w》不愧是近幾年難得的一部很好的國產(chǎn)影片。另外影片名字讓子彈飛其實就是子彈在飛，一個子彈亂飛的世界，哪來的正義。這實在是沒辦法的事。滿紙荒唐言，一把辛酸淚。片中的情節(jié)看似荒唐，現(xiàn)實中的“開胸驗肺”卻已成往事。或一針見血，或語帶雙敲，或激情澎湃，或荒唐可笑。三．觀后感介紹第四次看著不電影，看完之后還是有一種應(yīng)由未盡的感覺，電影應(yīng)用了大量老師在課堂上講的電影表現(xiàn)藝術(shù)手法，片中的人物個性鮮明，語言表達(dá)詼諧幽默。這就是夏衍所說的“所謂蒙太奇，就是依照著情節(jié)的發(fā)展和觀眾注意力和關(guān)心的程序，把一個個鏡頭合乎邏輯地有節(jié)奏地連接起來，使觀眾得到一個明確，生動的印象或感覺，從而使他們正確地了解一件事情的發(fā)?！彼鼘⒄麄€電影的所有都做了和總結(jié)，更是為整個劇畫上了圓滿的句號。張麻子：你和錢對我都不重要。黃四郎：不會是錢吧？張麻子：再想想。在后面黃四郎放馬車出來收槍的時候，張牧之放槍又出現(xiàn)了“讓子彈飛一會”再一次點(diǎn)題，做到了首尾照應(yīng)，也表明整個電影將進(jìn)入到了尾聲。在張牧之出城剿匪的誓師大會上伴隨著《波基上校進(jìn)行曲》的樂曲而走上了臺。從這些對話中可以看出，這六兄弟都有自己的不同性格，并且用詼諧的語言來渲染整個電影的氛圍?！崩衔澹骸耙晕业男愿袢f事不求人。也表明了這個劇即將進(jìn)入高潮部分。在收到兩大家族的錢后，兄弟們都勸長牧之遠(yuǎn)走高飛，而張牧之說“六子和夫人的命必須要黃四郎的命來抵”從這句話可以看出他們的目的不在是僅僅為了錢，更加是為了報仇。在劇中多次出現(xiàn)了口技哨子的對話，比如說在張麻子赴鴻門之前安排任務(wù)的時候，還有在張麻子在鴻門宴上叫兄弟側(cè)退的時候，這都為電影增加了幾分神秘和幽默的氣氛；在鴻門宴上張牧之、馬邦德、黃四郎第一次坐在一起吃飯，在飯局上他們的對白幽默而富有內(nèi)涵和智慧，用這些幽默的對話，化解了一場場尷尬的局面?；ń銓S四郎說的一句“他是流水的縣長，你才是鐵大的老爺?！本驼f明了在后面的情節(jié)里他們兩個勢不兩立，必將有一場斗爭?？h長來了，青天就來了。在電影的一開頭就用了一曲《送別》來渲染整個電影的氣氛，將基調(diào)送入了一個舒緩而又悲涼的程度；緊接著張牧之的“讓子彈飛一會”直接就點(diǎn)了題；再接著就是一曲激昂的軍樂說明了戰(zhàn)斗就此打響了，影片也就開始進(jìn)入主題；一個鬧鐘的配合就直接把張牧之的人物性格表現(xiàn)的生動了，張牧之說話思路清晰，做事情有條不紊，做事情果斷有勇有謀；張牧之的一句“先動腦子再動手”再一次證明此人有勇有謀；當(dāng)張牧之問馬邦德“當(dāng)縣長最要緊的是什么的時候”馬邦德回答他說“忍耐”，這個詞語看是簡單，但是這為以后在鵝城的艱辛埋下了伏筆。在《讓子彈飛》中，運(yùn)用了大量的好臺詞來渲染氣氛和表現(xiàn)人物性格。一種聲音更加能渲染氣氛，為劇情的發(fā)展做鋪墊。在影片的開始和結(jié)尾都出現(xiàn)了一只老鷹的場景，這也算是首尾照應(yīng)的表現(xiàn)。在劇中，出現(xiàn)了大量的群眾都是沒有穿上衣的，這是在暗指人民備受黃四郎和官僚的壓迫和剝削，苦不堪言。時代感直面而來。比如說在影片一開始的時候，八匹白馬拉著車頭車廂攏共兩節(jié)的蒸汽火車在鐵路上狂奔。場面也是一個電影必不可少的一部分，一個場面刻意渲染當(dāng)時的社會背景、人物的性格與心情。胡萬：是黃四郎的貼身心腹，暗中主管鵝城大小事務(wù)，不但能作為助手獻(xiàn)計獻(xiàn)策，還常常親自披掛上陣，欺壓百姓顛倒是非，心狠手辣氣焰囂張。在一次上任縣長途中，與張牧之狹路相逢，只得假扮師爺共赴鵝城。另一方面黃四郎