【正文】 這樣，就很容易打動(dòng)無(wú)數(shù)身受飄零之苦的人，不難解釋為什么此篇能那樣長(zhǎng)久地激起讀者的心潮了。不過(guò)有時(shí)令人稍感著意為文，不如后來(lái)的散文（如《歐游雜記》和《倫敦雜記》）更成熟自然。他的散文結(jié)構(gòu)縝密，脈絡(luò)清晰，婉轉(zhuǎn)曲折的思緒中保持一種溫柔敦厚的氣氛。他既不滿(mǎn)意陶醉于抒寫(xiě)瑣屑小事的“言志派”，也不滿(mǎn)意后來(lái)的所謂幽默派，寫(xiě)作態(tài)度嚴(yán)肅不茍，始終執(zhí)著地表現(xiàn)人生。他的重要性如很多評(píng)論家所公認(rèn)，只要學(xué)校講范文，或編文學(xué)史，談到現(xiàn)代散文的語(yǔ)言、文體之完美，朱自清必被提及。這些都有待于詩(shī)歌的發(fā)展來(lái)糾正。對(duì)景物的描繪，也體現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)自然的喜愛(ài)和敏感，而這正是他能夠開(kāi)創(chuàng)山水詩(shī)一派的條件。這里有孤芳自賞的情調(diào)，政治失意的牢騷，進(jìn)退不得的苦悶，對(duì)政敵含而不露的怨憤，歸隱的志趣等等，雖然語(yǔ)言頗覺(jué)隱晦，卻是真實(shí)地表現(xiàn)了內(nèi)心活動(dòng)的過(guò)程。在這首詩(shī)中，詩(shī)人用各種方式來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的郁悶，或是比興，用虬和鴻的進(jìn)退得所來(lái)說(shuō)明自己進(jìn)退失據(jù)；或是直抒胸臆，訴說(shuō)獨(dú)居異鄉(xiāng)的孤苦；或是以景寫(xiě)情，用生趣盎然的江南春景，來(lái)襯托詩(shī)人內(nèi)心的抑郁。這兩句意思是：堅(jiān)持節(jié)操豈止古人能夠做到，《周易》所謂“遁世無(wú)悶”在今人身上同樣可以得到征驗(yàn)！這樣，詩(shī)的情緒便從進(jìn)退維谷的困境中解脫出來(lái)，以高亢的聲調(diào)收結(jié)全篇。全詩(shī)結(jié)束兩句說(shuō)：“持操豈獨(dú)古，無(wú)悶征在今！”“無(wú)悶”語(yǔ)出《周易謝靈運(yùn)出身華胄，為世人所重，且驕縱自負(fù)，與世隔絕的隱居生活對(duì)于他確非易事。這兩句從詩(shī)意上說(shuō)，是指一般人的想法，并非說(shuō)自己。這兩句回復(fù)到第一層的內(nèi)容，但并非單純的重復(fù)，而是表示要從困窘的處境中擺脫出來(lái)，決心走隱居的道路。招隱士》一篇，其中有“春草生兮萋萋”之句?！皞俑琛保凑铡睹?shī)序》、《詩(shī)譜》等傳統(tǒng)的解釋?zhuān)镀咴隆肥侵芄谠馐芰餮浴⒊鼍訓(xùn)|都以避讒害時(shí)作的，謝靈運(yùn)用此典故，帶有暗喻的意思。豳風(fēng)最后六句為第三層．開(kāi)頭兩句由登樓觀(guān)春聯(lián)想到古代描寫(xiě)春景的詩(shī)，借用典故表示自己的感慨，情緒又轉(zhuǎn)向感傷?！俺靥痢倍錇闅v來(lái)詩(shī)論家交口贊賞。正是從池塘小園的變化中，久病的詩(shī)人突然意識(shí)到，外面已是一派濃郁的春意。而近處所見(jiàn)的景致則是：“池塘生春草，園柳變鳴禽。詩(shī)人在病榻上度過(guò)了一個(gè)冬天，現(xiàn)在已是初春時(shí)節(jié)了。從全詩(shī)來(lái)看，寫(xiě)到這里，情緒漸漸轉(zhuǎn)向開(kāi)朗欣喜的暖色調(diào)。在這樣的風(fēng)氣中，此種自然生動(dòng)而富有韻味的詩(shī)句，更顯得特出。兩句詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人敏銳的感覺(jué)，以及憂(yōu)郁的心情在春的節(jié)律中發(fā)生的振蕩。謝靈運(yùn)久病初起，這平時(shí)不太引人注意的景色突然觸動(dòng)了他，使之感受到春天萬(wàn)物勃發(fā)的生機(jī)，于是很自然地得到這一清新之句。池塘周?chē)?尤其是向陽(yáng)處)的草，因?yàn)榈贸厮虧?rùn)，又有坡地?fù)踝『L(fēng)，故復(fù)蘇得早，生長(zhǎng)得快，其青青之色也特別的鮮嫩，有欣欣向榮的生氣。究竟應(yīng)如何看待，頗可稍加分析?！惫适碌恼鎸?shí)性如何暫且不論，這一聯(lián)詩(shī)的名聲，看來(lái)確是不小。后在永嘉西堂，思詩(shī)竟日不就，寤寐間忽見(jiàn)惠連，即成‘池塘生春草’?！俺靥辽翰?，園柳變鳴禽”，是謝詩(shī)中最著名的詩(shī)句之一，曾引起很多人的贊賞，甚至引出一些帶有神秘性的傳說(shuō)。眼前是一派景色：“初景”即新春的陽(yáng)光，正在革除“緒風(fēng)”即殘冬的余風(fēng)，“新陽(yáng)”即春代替了“故陰”即冬的統(tǒng)治?！皟A耳”、“舉目”兩句，寫(xiě)出詩(shī)人對(duì)自然風(fēng)光的極度喜愛(ài)?！棒勒砻凉?jié)候”緊承前一句”臥疴對(duì)空林”而來(lái)，寫(xiě)臥病中不知不覺(jué)，已是冬去春來(lái)，同時(shí)自然而然引出下旬“褰開(kāi)暫登臨”。全詩(shī)由虛入實(shí)，由遠(yuǎn)及近，氣氛漸漸降到最低點(diǎn)。因?yàn)楫?dāng)時(shí)謝靈運(yùn)如果拒絕赴任，就是公開(kāi)表示與當(dāng)權(quán)者對(duì)抗，極可能招致更大麻煩。以謝氏的富有，當(dāng)然談不上“退耕力不任”的問(wèn)題。“退耕”謂退隱田園，以耕作自資，與“潛虬”一句相應(yīng)?！m有此志，卻是才智不及。以上四句用形象的比喻寫(xiě)出自己的困境，但為何會(huì)這樣，并未交代清楚，所以又有后四句把前四句加以落實(shí)。詩(shī)一開(kāi)頭即由此下筆：“潛虬”一句喻深藏不露、孤高自賞的生活，“飛鴻”一句喻奮進(jìn)高飛、聲名動(dòng)世的境界；下面兩句說(shuō)無(wú)論前者還是后者，自己都不能做到，深感慚傀。前八句為第一層，主要寫(xiě)官場(chǎng)失意后的不滿(mǎn)與當(dāng)時(shí)矛盾的處境。第二層寫(xiě)他在病中臨窗遠(yuǎn)眺。賞析全詩(shī)可分為三個(gè)層次。唉！獨(dú)居的生活真容易讓人覺(jué)得時(shí)間難捱、特別長(zhǎng)久，而離開(kāi)群體的處境也真是讓人難以安心。（不知不覺(jué)）池塘已經(jīng)長(zhǎng)滿(mǎn)了春草，園中柳條上的鳴禽也變了種類(lèi)、換了聲音。傾耳細(xì)聽(tīng)有那流水波動(dòng)的聲音，舉目眺望有那巍峨高峻的山嶺。（每天）蒙著被子，睡著枕頭，渾不知季節(jié)氣候的變化。我仕進(jìn)修德，卻智慧拙劣；我退隱耕田，卻又力量無(wú)法勝任。四、雄深雅健的語(yǔ)言風(fēng)格《史記》的語(yǔ)言藝術(shù)，代表了先秦兩漢所謂“古文”的最高成就。二、敘事藝術(shù)。《史記》的藝術(shù)成就一、強(qiáng)烈的抒情性其一，在敘事中抒情，即把深沉的感情寄寓在敘事之中。志人小說(shuō)《世說(shuō)新語(yǔ)》以記錄人物鐵聞瑣事為主要內(nèi)容，脫胎于以人物為中心的史傳文學(xué)，尤與《新序》、《說(shuō)苑》等雜史一脈相承。樂(lè)府和樂(lè)府詩(shī)：樂(lè)府原是西漢音樂(lè)… 宮體詩(shī)的代表作家和優(yōu)缺：北朝詩(shī)歌的風(fēng)格：剛健粗獷，質(zhì)樸蒼涼 南朝樂(lè)府民歌風(fēng)格：柔婉纏綿，清新艷麗志怪小說(shuō)：一類(lèi)是談鬼神怪異的志怪小說(shuō)，一類(lèi)是記錄人物鐵聞鎖事的志人小說(shuō)。是漢代五言詩(shī)的成熟之作，取得了很高的藝術(shù)成就?！对伿贰肥?，深刻的揭露了門(mén)閥制度…… “竹林七賢”正始文學(xué)代表作家：阮籍，嵇康，……《古詩(shī)十九首》作為一個(gè)整體最早著錄于梁昭明太子蕭統(tǒng)的《文選》卷二十九“雜詩(shī)”類(lèi)，因作者失傳，亦非一人一時(shí)之作，所以文選總題為“古詩(shī)”。建安七子：孔融，陳琳，王粲，徐干，阮瑀，應(yīng)埸，劉楨。后人每將司馬遷與班固并提而為‘班，馬’，將史記與漢書(shū)對(duì)舉而為＂史、漢＂。第四篇：文學(xué)理論作家作品文學(xué)理論作家作品 曹丕《典輪文章贊揚(yáng)了白求恩的國(guó)際主義精神、毫不利己專(zhuān)門(mén)利人的精神、對(duì)技術(shù)精益求精的精神。代表作：長(zhǎng)篇小說(shuō)《倪煥之》。3《蘇州園林》葉圣陶，原名葉紹鈞。沁園春，詞牌名。文章將寫(xiě)景、抒情、議論相結(jié)合。3《沁園春我們讀過(guò)他的散文《白鷺》。有詩(shī)集《女神》，話(huà)劇《屈原》等。（3）《青年人》勸勉青年要珍惜青春的大好時(shí)光，抓緊努力。（1）《嫩綠的芽?jī)骸罚?shī)人以植物的生長(zhǎng)來(lái)比喻青年的成長(zhǎng)，勸勉青年人奮發(fā)努力，不斷充實(shí)、提高、發(fā)展自己，甘為人類(lèi)社會(huì)作出更大的貢獻(xiàn)和犧牲。3《幽徑悲劇》季羨林，北大教授，由古藤蘿的悲劇揭示了必須消除愚昧，提高全體國(guó)民素質(zhì)，才能使真、善、美得到維護(hù)和弘揚(yáng)的主題。3《白楊禮贊》，茅盾，原名沈德鴻，字雁冰，代表作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《子夜》，短篇小說(shuō)《春蠶》、《林家鋪?zhàn)印?。作品有小說(shuō)《駱駝祥子》，話(huà)劇《茶館》。“父子情深”是暗線(xiàn)。《背影》朱自清。文章以“盼春”、“繪春”、“贊春”為線(xiàn)索，依次描繪了春草圖、春花圖、春風(fēng)圖、春雨圖、迎春圖等五幅圖，表達(dá)了作者對(duì)春天的喜愛(ài)和贊美之情。《故鄉(xiāng)》，選自《吶喊》，文章以“我”回鄉(xiāng)遷居的見(jiàn)聞感受（“我”的感情起伏變化）為線(xiàn)索，通過(guò)對(duì)比手法描寫(xiě)了閏土和楊二嫂的巨大變化，揭示了封建傳統(tǒng)觀(guān)念對(duì)勞苦大眾精神的束縛，人與人之間的冷淡、隔膜；表達(dá)了作者不滿(mǎn)黑暗現(xiàn)實(shí)和改造舊社會(huì)、創(chuàng)造新生活的強(qiáng)烈愿望。2《孔乙己》，選自《吶喊》，它是繼《狂人日記》后寫(xiě)的第二篇白話(huà)小說(shuō)，是又一篇討伐封建制度和封建文化的戰(zhàn)斗檄文。文章的明線(xiàn)是“我”與藤野先生的交往，暗線(xiàn)是作者的愛(ài)國(guó)主義思想感情。文章運(yùn)用對(duì)比手法，批判了束縛兒童身心的封建教育制度?！锻崴股倘恕分校穆蹇耸撬茉斓囊粋€(gè)貪得無(wú)厭唯利是圖的形象，鮑西婭則具有仁慈、聰明、果斷的性格特征。2《威尼斯商人》莎士比亞，英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期偉大的戲劇家、詩(shī)人。代表作《羊脂球》等。小說(shuō)的主人公是小弗郎士和韓麥爾先生二者并重。2《最后一課》，短篇小說(shuō)，作者都德，法國(guó)小說(shuō)家。2《皇帝的新裝》，童話(huà)，作者安徒生，丹麥著名童話(huà)作家，代表作品有《志火柴的小女孩》、《海的女兒》、《丑小鴨》、《小克勞斯和大克勞斯》。代表作有《獵人筆記》、《父與子》、《羅亭》等。它是以散文的形式表現(xiàn)詩(shī)歌的內(nèi)容；從表達(dá)方式上說(shuō)，《海燕》也是抒情詩(shī)。象征手法的運(yùn)用和對(duì)比烘托的技巧是這首散文詩(shī)的重要特色。高爾基代表作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《母親》，自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》和劇本《小市民》。這是北朝的一首民歌，這是一篇長(zhǎng)篇敘事詩(shī)。（“說(shuō)”，古代一種文體，可以說(shuō)明事物，也可以發(fā)表議論或記敘事物，都是為了說(shuō)明一個(gè)道理。1《愛(ài)蓮說(shuō)》選自《周元公集》，作者周敦頤，謚號(hào)元公，宋朝著名哲學(xué)家。作者在文中表達(dá)了“與民同樂(lè)”的政治思想。通過(guò)月夜景色的描繪，透露了他在貶謫中感慨深微，而又隨緣自適、自我排遣的特殊心境。明月幾時(shí)有》等。與其父蘇洵、弟蘇轍合稱(chēng)“三蘇”。全文有敘有議，運(yùn)用對(duì)比和襯托的手法?！锻馈?、《春望》、《茅屋為秋風(fēng)所破歌》都是名篇，歌，能唱的詩(shī)，古代詩(shī)歌的一種體裁。文章借景抒情，運(yùn)用寫(xiě)景、抒情、議論相結(jié)合的表達(dá)方式，表達(dá)作者“不以物喜，不以己悲”的寬闊胸襟和“先天下之憂(yōu)而憂(yōu)，后天下之樂(lè)而樂(lè)”的政治抱負(fù)。文章運(yùn)用托物寓意的寫(xiě)法，作者借“陋室”，表達(dá)不慕榮利，保持高尚節(jié)操的愿望和不求聞達(dá)，安貧樂(lè)道的生活情趣。1《陋室銘》 劉禹錫，唐代著名文學(xué)家，代表作《陋室銘》等。唐 朝1《小石潭記》 柳宗元