【正文】 下半月》2008年第6期王自梁：論《紅樓夢(mèng)》的細(xì)節(jié)描寫?？傊?，曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》為后人開創(chuàng)了一個(gè)文學(xué)語(yǔ)言的新紀(jì)元。曹雪芹以極具個(gè)性化的語(yǔ)言塑造了一系列豐滿的、深刻的典型人物形象，如王熙鳳、林貸玉、探春、晴雯、尤三姐等，這些形象至今仍為人們所津津樂道。曹雪芹經(jīng)過十年勤奮的創(chuàng)作，不但完成了八十回的文學(xué)巨著《紅樓夢(mèng)》，對(duì)我國(guó)文學(xué)語(yǔ)言的發(fā)展和創(chuàng)新也作出了輝煌的貢獻(xiàn)，不愧為我國(guó)文學(xué)語(yǔ)言杰出的革新家。結(jié)束語(yǔ)《紅樓夢(mèng)》站在中國(guó)古典現(xiàn)實(shí)主義的峰巔，給世界近代現(xiàn)實(shí)主義開了先河。恩格斯說：“現(xiàn)實(shí)主義的意思，除細(xì)節(jié)的真實(shí)外，還需要再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。正是這些細(xì)節(jié)描寫的存在，深化了《紅樓夢(mèng)》的主題，在寶黛的愛情悲劇之上增加了時(shí)代的社會(huì)的政治色彩。全部封建貴族都在經(jīng)濟(jì)上走向崩潰，剩下一副搖搖欲倒的空架子。所有這些，都說明了探春理家時(shí)執(zhí)行的興利除弊、開源節(jié)流的改革措施，不能挽救賈府經(jīng)濟(jì)上的崩潰。為了應(yīng)付一個(gè)太監(jiān)二百兩銀子的索取，王熙鳳就要當(dāng)去自己的項(xiàng)圈等細(xì)節(jié)。這些細(xì)節(jié)充分說明了封建統(tǒng)治者腐朽沒落，封建統(tǒng)治后繼無人，也就決定了封建制度的必然滅亡。老的如此，小的賈璉更是淫亂成習(xí)，“只離了鳳姐，便要尋事”。東府如此，西府亦然。你們東府里除了那兩個(gè)石頭獅子干凈，只怕連貓兒狗兒都不干凈，我不做剩王八。為了表現(xiàn)封建統(tǒng)治的黑暗，作者除了在第四回抓住護(hù)官符這一細(xì)節(jié)加以揭露外，還抓住了第四十八回，賈雨村投賈赦所好，為了幾把舊扇子弄得石呆子一家傾家蕩產(chǎn)，連賈璉都認(rèn)為太過；第六十八、六十九兩回，鳳姐為尤二姐事件告發(fā)賈璉，賄賂轄制官府這樣的細(xì)節(jié)，充分暴露了封建統(tǒng)治者的兇狠殘酷、腐朽糜爛，暴露了黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。《紅樓夢(mèng)》中的細(xì)節(jié)描寫不僅起了表現(xiàn)主題的作用，同時(shí)還深化了作品的主題，起了畫龍點(diǎn)睛的作用，使得作品的主題變得復(fù)雜多樣。車爾尼雪夫斯基說：“無論一個(gè)細(xì)節(jié)一一場(chǎng)景、性格、情節(jié)，多么奧妙美麗，假若它不是為了最完善地表達(dá)作品的主題，它對(duì)作品的藝術(shù)性就是有害的。寶黛二人的哭是他們對(duì)于愛情的痛苦追求，襲人的哭是她苦心經(jīng)營(yíng)的手段，紫鵑的哭是她一片忠心的產(chǎn)物。紫鵑的哭是無可奈何的哭，她無限同情黛玉的痛苦生活與悲慘命運(yùn)，但又無力相助，為此而痛哭。寶玉的哭是后悔、同情、苦惱的哭，他后悔自己不該和黛玉紛爭(zhēng)，同情黛玉的痛苦與不幸，苦惱的是自己的心不能為黛玉了解。第二十九回在寫了寶黛二人大段心理獨(dú)白之后，作者寫了黛玉、寶玉、襲人、紫鵑四人各懷心事，相對(duì)而泣的細(xì)節(jié)。這短短的幾句話就寫了眾人的 11 笑、黛玉的笑、寶釵的笑、寶玉的笑，各人的笑有各自的心事，反映了各自不同的心理狀態(tài)。幸而諸人都不曾聽見，只有薛寶釵抿嘴一笑?！绷主煊衤犃?，冷笑道：“她不會(huì)說話，她的金麒麟會(huì)說話。第三十一回，(湘云說完了話)，眾人聽了都笑道：“果然明白。五、人物的心理描寫心理描寫是塑造人物形象，表達(dá)作品的主題思想的重要手段?！都t樓夢(mèng)》中其他人物之間的關(guān)系，也同樣是在具體的細(xì)節(jié)描寫中體現(xiàn)出來的，如邢夫人與王夫人、鳳姐之間的斗爭(zhēng)，就是通過賈母壽辰之日捆放家奴這一細(xì)節(jié)體現(xiàn)出來的。第五十七回，“慧紫鵑情辭試忙玉”這一細(xì)節(jié)，更是表現(xiàn)了寶黛之間真摯的愛情，這一試也就使二人的愛情變得更加深厚。?……(黛玉)一面使眼色與寶玉，寶玉會(huì)意，便走了出來。?寶玉又笑道：?正是有句要緊的話，這會(huì)子才想起來?？捎腥烁鴽]有??”一慣清高不讓別人用自己的東西的黛玉，還硬將自己的玻璃繡球燈給寶玉用，以防跌跤。第四十五回，天下雨，寶玉來看黛玉，已出門回去，“又翻身進(jìn)來問道：?你想什么吃?告訴我，我明兒一早回老太太，豈不比老婆子們說的明白??黛玉笑道：?等我夜里想著了，明兒早起告訴你。寶黛之間變得相互體貼相互關(guān)心，兩人之間形成一種默契，關(guān)系更加密切。這一類的細(xì)節(jié)在作品中很多，充分表現(xiàn)了三者之間的矛盾。第二十八回，賈母派人來叫寶玉、黛玉二人過去吃飯，寶玉不去，黛玉一走，寶釵馬上就展開攻擊，叫寶玉“吃不吃陪林姑娘走一趟，她心里打緊的不自在呢”。如第八回，寶玉聽從了寶釵別吃冷酒的勸告，黛玉馬上就借丫頭送手爐的機(jī)會(huì)奚落寶玉，暗刺寶釵，臨走之前還親自幫助寶玉戴斗笠來向?qū)氣O示威。我們只要抓住一些細(xì)節(jié)，就可以清楚地看出寶玉、黛玉、寶釵三者之間的矛盾糾葛，看出他們相互間感情的發(fā)展變化。此外作者還常常抓住人物所作的詩(shī)詞、謎語(yǔ)等細(xì)節(jié)來暗示人物的結(jié)局，如第二十二回，元春、迎春、探春、惜春、寶釵等人制作的謎語(yǔ)，就暗示了她們各自的結(jié)局。通過這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，作者既暗示出黛玉被掉包的結(jié)局，而且表明了自己的態(tài)度，可謂用心良苦。至于黛玉最后被寶釵掉包這一結(jié)局，我認(rèn)為這不是高鶚的發(fā)明，而是曹雪芹早就暗示好了的。就拿寶玉、寶釵二人的婚姻來說，作者屢屢通過一些細(xì)節(jié)來暗示金玉姻緣的最后結(jié)局。第一次賈瑞單身一人被凍了一夜，第二次又冒撞了賈蓉、賈薔，賠了一百兩銀子，還被澆了一身糞便，而賈瑞、鳳姐二人口中多次出現(xiàn)的死字，則又暗示了賈瑞必因此而死的結(jié)局。《紅樓夢(mèng)》有時(shí)還抓住人物語(yǔ)言這一細(xì)節(jié)，賦予人物語(yǔ)言以特定的含義，暗示下文故事情節(jié)的發(fā)展?！痹谶@微小的細(xì)節(jié)中暗示出重大的故事情節(jié)的發(fā)展。這是脂評(píng)的批者早就告訴給我們的： 《豪宴》“伏賈家之?dāng)　保镀蚯伞贰胺馈?，《仙緣》“伏甄寶玉送玉”，《離魂》“伏黛玉之死”?！都t樓夢(mèng)》在語(yǔ)言上帶有暗示性的特點(diǎn)，通過語(yǔ)言上的暗示來推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，而語(yǔ)言上的這種暗示性又是通過一個(gè)個(gè)的細(xì)節(jié)描寫來達(dá)到目的的，因而這樣的暗示也就顯得非常自然，讓人讀過之后回味無窮。他能從他熟悉的人物中提煉出“有特色”的語(yǔ)言，即使是出身，教養(yǎng)，年齡大致相同的一群貴族少女，我們也可以從人物語(yǔ)言中“推見每個(gè)說話的人物”，判斷出誰(shuí)是黛玉，寶釵，湘云，探春，惜春???！雹菁t樓人物的談話之所以“有特色”，非常個(gè)性化，是因?yàn)椴苎┣鄯浅Ｊ煜にP下的人物。四、人物的語(yǔ)言描寫《紅樓夢(mèng)》的人物語(yǔ)言，正如本書的第一個(gè)評(píng)論者脂硯齋所贊揚(yáng)的那樣：“寫人口氣傳神攝魂處，怎不令人稱奇叫絕!”曹雪芹能夠把王熙鳳刻劃得入骨三分，呼之欲出，是因?yàn)樗プ×诉@個(gè)人物共性中的個(gè)性。這些重要的細(xì)節(jié)描寫，就構(gòu)成了人物復(fù) 8 雜多樣的性格，加強(qiáng)了人物形象的立體感、真實(shí)感和藝術(shù)典型的豐富性。在衛(wèi)道士賈政的身上，也賦予了人類正常的思想感情，體現(xiàn)出他并非一味的封建衛(wèi)道，作者同樣是通過具體細(xì)節(jié)表達(dá)的：第二十三回，賈政見寶玉神彩飄逸，秀色奪人，賈環(huán)人物委瑣，舉止荒疏，此時(shí)想起大兒子賈珠已死，又想起愛妻王夫人所愛，于是便將素日嫌惡處分寶玉之心不覺減了八九分，充分體現(xiàn)了賈政和平常人一樣的疼愛之心。作者多次描寫薛寶釵在薛姨媽面前撒嬌的細(xì)節(jié)，也同樣是為了賦予薛寶釵這樣的性格特點(diǎn)。倒引的寶釵躡手躡腳的，一直跟到池中滴翠亭上，香汗淋漓，嬌喘細(xì)細(xì)。寶釵意欲撲了來玩耍，遂向袖中取出扇來，向草地下來?yè)?。關(guān)于薛寶釵的形象，歷來爭(zhēng)議很多，這主要是因?yàn)檠氣O的性格具有十分豐富的內(nèi)涵，存在著內(nèi)在的矛盾和斗爭(zhēng)，而不少批評(píng)又只看到了她性格的某一部分，而沒有作全面的分析。偉大的現(xiàn)實(shí)主義大師曹雪芹在塑造人物形象時(shí)，正是遵循這一原則，在表現(xiàn)人物之間的外部沖突，塑造主導(dǎo)性格的同時(shí)，抓住一些重要的細(xì)節(jié)加以描寫，表現(xiàn)人物形象自身的內(nèi)在矛盾，塑造出非主導(dǎo)性格，并賦予這些非主導(dǎo)性格以一定的地位，以造成人物形象的立體結(jié)構(gòu)。如果只有人物之間的外部沖突，而沒有人物形象自身的內(nèi)在矛盾，那樣的人物形象就會(huì)成為某種單一性格的表達(dá)式，就不具備立體感，不能成為活生生的人物形象。在同一回里，當(dāng)鳳姐說唱戲的小旦在扮相上象一個(gè)人，叫大家猜時(shí)，“寶釵心里也知道，便只一笑不肯說；寶玉心里也猜著了，但不敢說”。寶釵投賈母所好，點(diǎn)熱鬧戲文，吃甜爛食物，最后博得賈府的最高當(dāng)權(quán)者賈母的喜悅。至于薛寶釵的心計(jì)多端，作者更是通過具體的細(xì)節(jié)描寫表現(xiàn)出來的。”送花順序這一細(xì)節(jié)，別人是不在意的，而黛玉在意了，并馬上認(rèn)為是別人挑剩下才給她的，一席話說得人無言以對(duì)。’黛玉冷笑道：‘我就知道，別人不挑剩下的也不給我。剛開始第七回，周瑞家的送宮花來，順便將別人的都送了，最后兩枝給黛玉?？催^《紅樓夢(mèng)》后，林黛玉這個(gè)人物形象留給我們最深刻的印象就是她的尖酸刻薄，語(yǔ)語(yǔ)帶刺，一張嘴兒不肯饒人。眾人皆喜他獨(dú)憂，一喜一憂之間就充分顯示出了寶玉的怪僻。第十六回，賈元春封為鳳藻宮尚書，加封賢德妃，這是賈府政治生活中的重大事件，關(guān)系到賈氏家族的興旺發(fā)達(dá)，“榮寧兩處上下里外，莫不欣然踴躍，個(gè)個(gè)面上皆有得意之狀，言笑鼎沸不絕”。再看第三十五回，寶玉自己被湯燙了，不知道疼痛，而一個(gè)勁地問玉釧疼不疼。說聲‘不好’，只得一氣跑回怡紅院去了，心里卻還記掛那女孩子沒處避雨。’那女孩子??笑道：‘謝謝姐姐提醒了我，難道姐姐在外頭有什么避雨的?’一句話提醒了寶玉，‘噯喲’了一聲，才覺得渾身冰涼。她這個(gè)身子，如何經(jīng)得驟雨一激!’因此禁不住便說道：‘不用寫了。通過這段描寫，我們已足夠看出寶玉的癡情了，但作者認(rèn)為還不夠，接著又描寫了天下雨時(shí)，“寶玉看著那女孩子頭上滴下水來，紗衣裳頓時(shí)濕了。看她的模樣兒這般單薄，心里那里還擱得住熬煎。心里卻想：‘這女孩子一定有什么話說不出來的心事，才這樣個(gè)形景。要了解作者是怎樣具體表現(xiàn)寶玉之癡情怪僻、黛玉之尖酸刻薄、寶釵之心計(jì)多端，還須看作品。作者在表現(xiàn)人物的這些性格特征時(shí)，不是生硬地將這些性格特征強(qiáng)加在人物身上，而是通過一系列的細(xì)節(jié)描寫，使得這些性格特征在人物身上自然而然地顯現(xiàn)出來。黛玉從無心到多心，多心含有心；后抓住人物動(dòng)作刻劃，一些典型的細(xì)節(jié)描寫，可以賦于人物鮮明的個(gè)性特征，并使這些性格特征在人物的全部性格之中處于主導(dǎo)地位，支配其他非主導(dǎo)性格側(cè)面。不要摔了，表現(xiàn)了對(duì)寶玉的“關(guān)心”，聯(lián)系上面的描寫，表現(xiàn)她的無心，又是平時(shí)“有心”的流露。這里黛玉說錯(cuò)了話當(dāng)然是“無心”；后悔與害羞是“多心”，但這種害羞又包含著她的“有心”。四十五回，寶玉冒著雨去看望黛玉，穿著蓑衣戴著大斗笠，黛玉說：“那里來的漁翁！”寶玉說將來也送黛玉一套，黛玉笑道：“我不要他，戴上那個(gè)，成個(gè)畫兒上畫的和戲上扮的漁婆了。然而，他們卻 5 愛得那樣痛苦，那樣哀怨：欲得真