【正文】 。?《子夜》雖然是一部杰作，卻也并非毫無瑕疵，作者本人也感到由于革命者和工人生活缺乏經(jīng)驗(yàn)，因此這方面的描寫顯得單薄和有點(diǎn)概念化，描寫農(nóng)民革命的部分更是材料欠缺，在全書中顯得很不勻稱。如當(dāng)出現(xiàn)人物之間心理沖突的機(jī)會，作者便采取相互映襯的表面方法揭示出他們潛在的心理沖突，利用這種機(jī)會爭取到“一筆兩人”的藝術(shù)效果，又比如，在情節(jié)發(fā)展中，為緩和緊張氣氛，有時(shí)穿插輕松的細(xì)節(jié)描寫，以此來烘托人物心理。不同的身份、修養(yǎng)、情趣以至與年齡和性別諸因素又使他們心理活動的內(nèi)容和形式迥然不同，因此可以說，揭示他們心靈秘密的最為相宜的方法卻只有一個(gè)。其次，傳神寫照的人物心理描寫，也是《子夜》突出的藝術(shù)成就。作品的主題和主要人物的思想性格也在這種矛盾中得到了深刻表現(xiàn)。全書根據(jù)主題的需要和主要人物思想性格發(fā)展的內(nèi)在邏輯，安排事件，組織情節(jié)，設(shè)計(jì)背景和環(huán)境，內(nèi)容上雖然牽涉很廣，但中心突出，線索雖然紛繁，卻又主次分明，因?yàn)檫@樣，全書情節(jié)錯(cuò)綜復(fù)雜，波瀾迭起卻又層次井然，線條清析。在中國現(xiàn)代文學(xué)史上《子夜》是第一部真正稱得起革命現(xiàn)實(shí)主義的長篇小說，是具有劃時(shí)代意義的里程碑式的杰作，秋白在《子夜》出版時(shí)就確信無夠地評定了它的歷史地位：“這是中國第一部寫實(shí)主義的成功的長篇小說。其次《子夜》問世后。小說通過趙伯韜的飛揚(yáng)跋扈為所欲為，藝術(shù)地揭示了一個(gè)嚴(yán)酷的事實(shí)：中國社會并沒有走向資本主義，而是更加殖民化了。小說對他們的描述著墨不多，但個(gè)性鮮明，并反映著買辦資產(chǎn)階級的本質(zhì)特征。他是美國金融資本家在中國的代理人，同時(shí)他與國民黨政界又有勾結(jié)，為了操縱公債市場，他可以通過尚仲禮用三十萬兩銀子買通西北軍故意后退三十里。吳蓀甫的命運(yùn)概括了中華民族資產(chǎn)階級的歷史命運(yùn)。?吳蓀甫是第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時(shí)期中華民族資產(chǎn)階級的代表，他精明強(qiáng)干有雄心、敢冒險(xiǎn)，兼并工廠不擇手段，鎮(zhèn)壓工人冷酷無情，是一個(gè)不達(dá)目的不罷休的鐵腕人物，盡管如此，他的思想性格具有兩面性，另一方面：他在握有金融實(shí)力的買辦資產(chǎn)階級面前又心存畏懼，對日益高漲的工農(nóng)革命運(yùn)動又膽戰(zhàn)心驚，必要時(shí)不惜借反動武裝鎮(zhèn)壓罷工，表現(xiàn)了他作為資產(chǎn)階級的軟弱性、妥協(xié)性和反動性。這個(gè)主題在文學(xué)史上也有著重要意義：它顯示了佐聯(lián)文學(xué)的巨大成就，標(biāo)志著茅盾個(gè)人創(chuàng)作道路思想上重大發(fā)展，開拓了中國現(xiàn)代文學(xué)的新題材。?《子夜》取材與三十年代初期中國城鄉(xiāng)社會，特別是通過對半殖民地繁榮中國城市社會和民族資產(chǎn)階級的生活的描寫，表現(xiàn)了在帝國主義的經(jīng)濟(jì)侵略和國民黨新軍閥混戰(zhàn)的破壞下，中華民族資產(chǎn)階級的動搖及其暗淡的前途，真實(shí)地再現(xiàn)了整個(gè)時(shí)代的發(fā)展趨勢和壯闊圖景駁斥了托派散播的中國已是資本主義社會的謬論?！段易哌^的道路》。而其細(xì)微處復(fù)能婉委多姿，殊為難能可貴?！蹲右埂吩谡w布局上具史詩般宏闊，但細(xì)節(jié)描寫的筆觸又極為委婉細(xì)致，剖析人物心理，直至其微妙顫動的波紋。《子夜》把這類非虛構(gòu)性的話語引進(jìn)小說，與虛構(gòu)性話語融匯、輝映，應(yīng)該說是相當(dāng)大膽而富有創(chuàng)造性的文體試驗(yàn)?！蹲右埂返那楣?jié)，是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實(shí)的歷史時(shí)空里的。他精心結(jié)構(gòu)，細(xì)密布局，通過主人公吳蓀甫的事業(yè)興衰史與性格發(fā)展史，牽動其它多重線索，從而使全篇既展示了豐富多彩的場景，又沿著一個(gè)意義指向縱深推進(jìn)，最終以吳蓀甫的悲劇，象征性地暗示了作家對中國社會性質(zhì)的理性認(rèn)識：“中國沒有走向資本主義發(fā)展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，是更加殖民地化了。同時(shí)，作家又通過一些細(xì)節(jié)，側(cè)面點(diǎn)染了農(nóng)村的情景和正發(fā)生的中原的戰(zhàn)爭，更加擴(kuò)大了作品的生活容量，從而實(shí)現(xiàn)了他所設(shè)定的意圖：“大規(guī)模地描寫中國社會現(xiàn)象”，“使一九三零年動蕩的中國得一全面的表現(xiàn)?！蹲右埂返奈枧_設(shè)置于三十年代初期上海。馬爾克斯媲美的杰作。半個(gè)多世紀(jì)以來，《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產(chǎn)生了廣泛的國際影響。”“一九三三年在將來的文學(xué)史上，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版?！泵┒苷J(rèn)為吳宓的評論真正體會到了“作者的匠心”。這一特點(diǎn)，早在三十年代，吳宓先生就曾指出過并大加贊賞，稱《子夜》“筆勢具如火如荼之美，酣姿噴薄，不可控搏。馬爾克斯媲美的杰作。半個(gè)多世紀(jì)以來，《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產(chǎn)生了廣泛的國際影響?！薄耙痪湃暝趯淼奈膶W(xué)史上，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版。第五篇：茅盾 子夜書評《子夜》是中國現(xiàn)代著名作家茅盾1896一1981創(chuàng)作的長篇小說，初版印行之時(shí)1933年即引起強(qiáng)烈反響。我們先前如果多收二三百萬，今天也是照樣的脫手！可惜我們開頭太把細(xì)了！現(xiàn)在，結(jié)算起來——”“也罷，這是開市大吉！將來我們再干！”吳蓀甫微笑著說，太陽斜射在他的臉上，反映出鮮艷的紅光，從早晨以來時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的陰沉氣色現(xiàn)在完全沒有了。但不等杜竹齋回答，就知道是勝利；從疲勞中透露出來的得意，很明白地?cái)[在杜竹齋的山羊臉上。吳蓀甫輕松地走出書房，繞過一帶走廊，在雨后沖得很干凈的園子里的柏油路上走著，他覺得現(xiàn)在的空氣是從來沒有的清新。此時(shí)暴雨已過，一片金黃色的太陽光斜射在書房的西窗上。但是一分鐘后，他的臉上突然一亮，他用清朗的聲音大聲說：“辦得很好！—