【正文】 可是，所幸，故事結(jié)尾是個“可能性”——盡管從“我”的種種敘述的語氣里判定夏也會是那個落荒而逃的人，可是，故事不是還沒有結(jié)尾嗎，就像人生還沒有結(jié)束，誰知道下一段人生里不會出現(xiàn)我們所期待的故事呢。可是在這樣一個生命無憂生存不是唯一所需的社會里，它的價值未免太為薄弱了?！八呐笥言跄苋绱烁盍岩粋€人，置人于孤獨(dú)無依的地步？”作為第三者我們可以做如此的詰問，但是倘若我們作為參與者，能做到不驚慌失措嗎，能做到坦然讓一雙撫摸過死人的手握住我們的手嗎？想來真是糊涂了，所有的人都沒有錯，所有的人又促成了她的結(jié)局。它降低到了最底層，僅僅為生活所需！她是不是已淪為邊緣人、機(jī)械人？如果是，那她又會如何這么清醒，以一篇文章做拷問？如果不是，那她的價值在哪？不要告訴我是一種職業(yè)精神，如果這種所謂的職業(yè)精神連主體要求的意義都提供不出來而僅僅提供“報酬”，這樣的職業(yè)又有何用。而“我”這樣的女子，卻是要捧著那個零過一生。其實(shí)這個代入法已經(jīng)讓我有了答案了，只不過我處于非當(dāng)事人的地位，還保留著一份不舍，一份不愿傷人之心，所以采用“不知道”做回答，其實(shí)背后的答案就是：我也會落荒而逃！對，就是這么殘忍！對不能獲得來自另一個人的靈魂里的安慰和陪伴的傾訴，看似輕描淡寫，卻讓人品嘗出難言的苦澀。還有三年，我還會很幸福。還有三年，我還想讓自己多瘋狂幾次。我可以過的很好，至少是我想要的大學(xué)。我只想每天簡簡單單為自己而活。我只想好好的照顧自己，不生病，讓千里以外的他們放心。現(xiàn)在，如今，此時此刻。我不是女強(qiáng)人，從來不想做。我想回到那條路上。做不到不食人間煙火可是也不想隨波逐流丟了自己。她要的真的沒有看起來那么多。她還只是那個簡單的女子，只想做那個淡淡的女子。她的生活一定會回到最初的模樣。自己到底想要什么樣的生活?？墒?，還好。她時而感性，感性到不顧一起，哪怕頭破血流，也要看看現(xiàn)實(shí)到底是個什么東東。生活終于教會了她什么叫做挫折。寵她在手心的他們離開了這個世界，好多人都離開了她的身邊。她的世界終于沒有那么簡單。她終于了解到，終有一日，她必須懂得什么叫做長大。感激老天給她所有的寵愛。她有一個并不富裕的家庭，可是足矣給她幸福的家庭。那個時候，有寵她在手心的姥姥姥爺，有可以撐腰的他們。每一天都過得很開心。過去，有一個很簡單的小女孩過著很簡單的生活，有一個很簡單的夢想。守著我想守著的我們，你們，他們?！蔽蚁Ｍ乙恢笨梢詧?jiān)持最真實(shí)的這個自我，不管環(huán)境怎么變，不管我的年紀(jì)怎樣的增長，我都希望我可以不變，我可以還是那個最真實(shí)最簡單的那個我。所以，有一個東西，在我們里面是一直沒有變的，盡管我們的身體、感受、感情、知識和經(jīng)驗(yàn)一直都在改變，但是我們?nèi)匀槐Ｓ幸粋€基本的內(nèi)在真我，作為目睹一切的觀察者?？梢允刂钫鎸?shí)的自我。只要記得，在一起的時候開心就夠了——一起笑，一起哭，一起走的你們?？倳腥颂嬖?jīng)的我們照顧你，總會有人替曾經(jīng)的你們照顧我。我們總會遇到新的朋友，新的知己。不管再過多久，我們都可以很有把握的說一句“我懂你。也許有一天，現(xiàn)在一起說著不分開的我們會哭著說聲“再見”可是，那又怎樣?！獣軔畚业哪?，我會很愛的你。現(xiàn)在所有的錯過只是為了到那一天向你解釋為什么會有那么多的錯過——其實(shí)是為了遇到對的人在對的地方對的時間。不管還有多久，冥冥之中的緣分，遲早會讓我們遇到?？梢允卦谧约旱膼廴松磉?。希望在外打拼的你們可以很順利。我們都有了自己的家，有了自己的家人?？梢栽跓o路可走時去他們那里尋求一份溫暖?！類畚业哪銈?，我深愛的你們。我可以隨時停下自己奔波的腳步，隨時可以回家，抱抱我深愛的他們?？梢允卦谧约旱母改干磉?，不管在外面經(jīng)歷過什么，只要記得，這個世界，有個角落，有個不大的地方，有盞燈，有兩個人，等我回家。第四篇：只是想做這樣一個女孩,一個淡淡的女子只是想做這樣一個女孩，一個淡淡的女子。而小說懸而未決的結(jié)尾，讓讀者在沉浸于文本的同時，不得不重新來審視我們所面對的生活與最真實(shí)的內(nèi)心世界?？傊?，“我”是這樣的一個女子，享受孤獨(dú)，敏感哀怨，卻又獨(dú)立勇敢，堅(jiān)持自我?！盵3]《像》這篇小說正是以一種看似簡單卻獨(dú)特的方式——塑造“我”的不可靠敘述者身份來加深對生命的認(rèn)識，強(qiáng)化對現(xiàn)代人的生存及其存在價值的追問?？梢哉f，正是這種模糊、曖昧的不確定意味，使故事衍生出多重發(fā)展的空間，也使小說的意味得以開拓。其實(shí)，不光是“我”，小說中呈現(xiàn)出的其他人物也都具有這種不定性?？梢哉f，在“我”被產(chǎn)生出來的那一刻，就在不斷地進(jìn)行著說話的“我”與話語中被表現(xiàn)的“我”的分裂。人物是一個建構(gòu)過程。在這里，那些先在的關(guān)于人物的特性論、行動論、符號論仿佛都失效了，只有人物心理被抬升到至關(guān)注重要的位置。因此作為讀者我們必須知道，主觀性的人物形象不能依靠單純的敘述去把握，必須要建立一個屬于自己的相對客觀的立場。作者希望讀者探究的是在“我”邊緣化的身份之下所隱藏的的堅(jiān)強(qiáng)性格、女性意識與“我”對人生的獨(dú)特思考?？心崮饶菢拥囊粋€形象生動，性格飽滿的人物形象，我們也無法從旁觀者的立場來看待她，因?yàn)樾≌f展現(xiàn)的是“我”的內(nèi)心，而無外人的滲入。全文以“我”的意識流構(gòu)成全篇，重在透視、展現(xiàn)“我”的內(nèi)心，而外在的形象描繪、情節(jié)沖突都被予以淡化。在《像》中，西西透過一個單一的女性視角，始終用一種平靜、細(xì)膩的筆觸刻畫著一個女子的情感與內(nèi)心世界，展現(xiàn)出主人公“我”敏感、憂傷但又獨(dú)復(fù)雜的內(nèi)心世界。那么要發(fā)覺“我”的不可靠敘述者的身份，還要在聽完“我”的敘述后反推“我”的人物形象?？傊?，通過這些潛在的矛盾與空白，我們發(fā)現(xiàn)這是一個開放式情節(jié)，其中掩藏著主觀與客觀，敘述與現(xiàn)實(shí)，話語與潛意識的種種相悖。體現(xiàn)在“我”在完成自我認(rèn)知的過程中產(chǎn)生的反諷。但對讀者來說，這種現(xiàn)實(shí)與命運(yùn)的相悖卻產(chǎn)生了歧義。其中最明顯的就是對比。這個