當代女性主義文學批評的困境綜述(參考版)
2024-09-30 20:58本頁面
【正文】 第10頁 共10頁。無論是女性主義文學批評還是其他的任何一種批評方法。放棄了與男性共同擁有和創(chuàng)造的整個世界，與反抗男性中心的主旨相悖離，那么這種自甘邊緣的思想狀態(tài)，才是女性主義批評者們所應該真正反思的?！笨梢?，女作家們完全無法認同那種帶有偏見的性別批評標準。只是寫女人的那些很小的東西，那些私語，那些身邊的事情，就是女作家的典范?！碑吺缑粢舱f：“如果是女作家，包括哲學和思考，如果你寫這些，他們就會認為這是女作家中性化——實際上我倒覺著這恰好是評論界一個很嚴重的問題。不要用女性的眼光把自己局限了”，“我實在不大贊成那些女性批評家，好像不那樣去寫女性文學?！薄芭约热粫ψ陨磉M行思考，那么她也要關注自然，關注社會。但這里隨之產生另一個問題：女人也同時把自己限制在了女人的天地中，把一個原本共同的世界拱手相讓了。張抗抗說：“女性敘事角度，女性話語。實際上不是所有女性作家的作品都適用于女性主義批評標準的，即使帶著女性意識去寫作，它的文本意識也不會僅僅局限于女性主義意義。然而，如果將女性寫作定義為以女性意識覆蓋女作家關注人生的全部目光。 由此可見雖然身體寫作作為女性主義文學創(chuàng)作的典型，有其重大的積極意義，它發(fā)出了女性自己的聲音?！薄啊！鞍押芏鄠€體生命和那種日常生活的價值觀念突現(xiàn)出來，對傳統(tǒng)的宏大敘事產生顛覆作用，是更加深刻的。認為“她們的作品中確確實實有和男人不一樣的東西有一些不同于男人的話語方式，比如情感世界、心靈世界感受方式……”、閱讀和批評都必須聯(lián)想到性別，女作家必須自覺的運用女性意識，性別立場去寫作，甚至要求作品必須寫女性的獨特經歷與體驗，女人一定要用女性的視角對傳統(tǒng)價值觀念保持警惕。 四、性別視野下的創(chuàng)作困境 在20世紀90年代，中國最為普遍的女性文學主題是私人化寫作與身體寫作，它來源于法國女性主義批評家埃萊娜西蘇創(chuàng)立的“女性寫作”理論，她的“寫你自己，必須讓人們聽到你的身體”，…成為那時期女性寫作的至理名言。走出誤區(qū)，不斷自省，發(fā)揮出女性主義的積極作用，將女性主義作為一種基本立場。偏離了
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