【正文】 。月夜春江，清景無(wú)限，她所等待的人遲遲沒有歸來(lái)。以落花為媒介，用優(yōu)美流暢的語(yǔ)言表表達(dá)對(duì)年 光流轉(zhuǎn)、紅顏易老、生命無(wú)常的感嘆 ，幾乎涵蓋了后世落花意象的所有意義 。飄零的落花中，彌漫著春光不再、青春不再、美人遲暮的感慨與恐懼。 ” 晏幾道 《 臨江仙 》 “ 春恨秋愁皆自惹，花容月貌為誰(shuí)妍？ ” 《 紅樓夢(mèng) 》 “ 流水落花春去也，天上人間。 ——杜甫 無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái) ——晏殊 《 浣溪紗 》 一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！ ——《 葬花辭 》 、 “ 欲向相思處，花開花落時(shí)。表現(xiàn)出那種 人生空漠之感 ，更顯深沉悠遠(yuǎn)。任你是秦皇漢武、唐宗宋祖或一代梟雄，無(wú)一例外終將湮滅于歷史的滾滾長(zhǎng)河之中。 赤壁懷古 》 辛棄疾 《 南鄉(xiāng)子 》 人類的渺小 —— 浩渺宇宙（空間） 人生短暫 —— 歷史長(zhǎng)河 （時(shí)間） 長(zhǎng)江東流，玉帶盤桓，沿岸風(fēng)光如畫，引出多少名篇佳句流傳千古。 ” “ 千古興亡多少事？悠悠，不盡長(zhǎng)江滾滾流。 —— 李煜 《 虞美人 》 “ 子在川上曰：逝者如斯夫，不舍晝夜。胭脂淚，相思醉，幾時(shí)重？ 自是人生長(zhǎng)恨水常東。 ”（李白 《 把酒問月 》 ） “ 秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。 ”（柳永 《 雨霖鈴 》 ） “ 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。 ” （王維 《 山居秋暝 》 ） “ 月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。 ” （杜甫 《 月夜憶舍弟 》 ） “ 海上生明月，天涯共此時(shí)。 當(dāng)然 ， 月還是的愁緒 、 愛情的代表意象 。 柳永 《 雨鈴霖 》 同來(lái)望月人何在，風(fēng)景依稀似去年。 張繼 《 楓橋夜泊 》 人有悲歡離合，月有陰晴圓缺 。 王維 《 鳥鳴澗 》 星垂平野闊，月涌大江流。 傳統(tǒng)意象的文化內(nèi)涵 課后拓展 淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)。在詩(shī)中，月已不再是月，而成了一種情感的載體，這就是中國(guó)文人的一種明月情結(jié)。 （開頭部分良辰美景使人渴望團(tuán)圓，后面寫“月徘徊”、“魚龍”、“鴻雁”既是情也是景；“落月”、“流水”等都是游子思念的載體） （四） 感情基調(diào)：哀而不傷 （“人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似”、“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君”） 春江月夜的美景 江畔月下的沉思 因月而起的情思 回顧全文結(jié)構(gòu)： 春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江樹這 紛繁的形與景 ，和著明月、孤月、江月、初月、落月、月樓、月華、月明 復(fù)雜的光與色 ，并通過(guò)與春、夜、花、人的巧妙結(jié)合，構(gòu)成了一幅色美情濃斑斕迷離的春江夜月圖。 （二）開頭對(duì)春江花月夜景的描寫，引發(fā)了第二部分對(duì)宇宙人生的思考，并由此進(jìn)一步對(duì)人生離情作抒寫， 詩(shī)情、畫意、哲理三者有機(jī)統(tǒng)一在月亮這一意象中。 小結(jié) （一） 以月亮從升起到墜落的過(guò)程作為外在線索（ 月生 ——月照 ——月斜 ——月落）。 《 春江花月夜 》 詩(shī)共 36句，像 9首絕句組合而成，顯得整齊勻稱，但每過(guò)一絕， 韻律和內(nèi)容卻有變化、發(fā)展 。 三 、 整齊而帶有變化的章法 《 春江花月夜 》 寫的是靜謐的夜晚 ,不能用李白 《 蜀道難 》 的句式大開大合，為了表達(dá)寧?kù)o的氣氛，此詩(shī)在章法上追求整齊，但過(guò)于整齊就顯得呆板沉悶。 頂真句法、問答句式 ， 雙聲疊韻 詞語(yǔ)的運(yùn)用使 《 春江花月夜 》 具有濃郁的民歌情調(diào)，給人一種續(xù)續(xù)相生，連拊接萼，搖曳多姿的感覺。 四、 虛實(shí) 相生、 情景 交融 一、構(gòu)思精巧 以 “ 月 ” 為中心 ，縱橫聯(lián)系，作為抒情寫景的 線索 ，作者 一面 以明月 初升 到 墜落 的過(guò)程作為 全詩(shī) 起止的 外在線索 ， 一面 不以月亮為景物描寫的全體和抒寫離情別緒的依托 ,使全詩(shī)顯得神氣凝聚，渾然一體。有時(shí)讓人覺得難以把握，但又覺得有深邃的東西在里邊，值得深入發(fā)掘。 這首詩(shī)從 月生 寫到 月落 ，把現(xiàn)實(shí)的情景和詩(shī)中人物的夢(mèng)境結(jié)合在一起，寫得迷離恍惚，氣氛朦朧。人生、人的青春，不就是被這滔滔流水 “ 送 ” 走的嗎？ “ 可憐樓上月徘徊 ” ， “ 徘徊 ” 將明月 擬人化 ，既寫出明月光影明滅的自然屬性，又將明月人性化 ，它好像憐憫思婦的孤獨(dú)寂寞，因而陪伴在思婦身旁，久久徘徊，不忍離去。把月亮寫得很有感情，為了見到它期待的人，可以年年長(zhǎng)明不衰。 二、暗示手法 抒寫相思之情 “ 白云一片去悠悠 ” 暗示 游子遠(yuǎn)去， “ 月徘徊 ”暗示 思婦徘徊樓臺(tái)、望月思人；月照 “ 妝鏡臺(tái) ”暗示 思婦對(duì)鏡傷懷；月光 “ 卷不去 ” 、 “ 拂還來(lái) ”暗示 相思之情纏綿悱惻、難以排遣； “ 夢(mèng)落花 ”暗示 春將盡； “ 落月復(fù)西斜 ” 暗示 游子夜夜望月思?xì)w等等，都使人與物、情與景達(dá)到了水乳交融的境界 。由花林似霰，進(jìn)而聯(lián)想到月光如霜。 內(nèi)容總結(jié) 一 、 此 詩(shī)中多處用了 比喻 “ 月照花林皆似霰 ” (明喻 )生動(dòng)地再現(xiàn)了月光之下，花林一片白蒙蒙的綺麗景象，并與下一句把月光比喻成霜構(gòu)成有機(jī)的聯(lián)系。 這首詩(shī)帶著些許傷感和凄涼，但總的看來(lái)并不頹廢。 詩(shī)人細(xì)致地描繪了江南春江花月之夜清幽靜謐的自然景色，并由此而生發(fā)出 對(duì)宇宙無(wú)窮、人生短促的思索和對(duì)明月今宵、游子思婦卻天各一方的惋惜。 哲理美 （三）由感嘆人生 進(jìn)而抒寫 思婦游子的離愁別緒，謳歌人們對(duì)愛情的向往和對(duì)幸福的憧憬。為下面對(duì)景 抒情 打下基礎(chǔ)。“落月?lián)u情滿江樹”，這結(jié)句的“搖情” ──不絕如縷的思念之情，將月光之情，游子之情，詩(shī)人之情交織成一片，灑落在江樹上，也灑落在讀者心上，情韻裊裊，搖曳生姿，令人心動(dòng)神迷。江潭落月，更襯托出他凄苦的寞寞之情。不知有幾人能乘著月光回家，只有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿了