蘇少版美術(shù)八上第9課自然的定格——外國風(fēng)景畫ppt課件3(參考版)
2025-03-14 21:25本頁面
【正文】 就在第二天，他又來到這塊麥田對著自己的心開了一槍 。 《 烏鴉群飛的麥田 》 在這幅畫上仍然有著人們熟悉的他那特有的金黃色，但它卻充滿不安和陰郁感，烏云密布的沉沉藍天，死死壓住金黃色的麥田，沉重得叫人透不過氣來，空氣似乎也凝固了，一群凌亂低飛的烏鴉、波動起伏的地平線和狂暴跳動的激蕩筆觸更增加了壓迫感、反抗感和不安感?！? 同 《 群鴉亂飛的麥田 》 比較起來，這幅畫含有深深的冥寂，好象要吞沒凡高的一切。這一切存在于青色、白色、粉紅色、紫色等色調(diào)的微妙天空之下。 暴風(fēng)雨似的天空與麥田 (Fields under a Stormy Sky) 這一幅畫與 《 群鴉亂飛的麥田 》 、 《 多比尼庭院 》 ，是凡高在奧弗所作的最后三大作品。畫中，在煤氣燈照耀下的橘黃色的天蓬，與伸藍色的星空形成同形逆向的對比，好象在暗示著希望與悔恨、幻想與豪放的復(fù)雜心態(tài)。他曾用兩個通宵畫了一幅咖啡館室內(nèi)的作品， 《 夜間的咖啡座 》 是同期的作品。在這一張畫上，由廣闊前景的土黃色地面，即向兩旁延伸的馬路，到小建筑物正面的硫黃色與一大片天空的藍黑色，在到窗戶、側(cè)壁與樹木的綠色，這些顏色之間相互呼應(yīng)，構(gòu)成了色調(diào)的轉(zhuǎn)移。畫面上建筑物的右側(cè)即是凡高的住所（正面的窗戶涂成綠色和黃色的部分）。 這座吊橋在第二次世界大戰(zhàn)時被破壞，現(xiàn)在已另外在別處建筑新橋。”這一張畫的色彩清澄而果斷，有如金屬管樂器奏 出的嘹亮聲響。這一張是他達到后的 3月間所畫的。 蘭格羅瓦橋 (The Drawbridge at Arles Pont de I39。在巴黎時期，他想捉住藝術(shù)上的輕快感，便以輕快為主題畫了數(shù)幅同類的風(fēng)景畫。這些與前景道路散落的筆法相映襯，構(gòu)成了一種包羅萬象的空間流動感。這一幅畫采用了色彩視覺混合、色彩相互滲透和筆觸的輕妙律動，以表現(xiàn)街道上早春的氣氛。 在這幅畫上，他運用了從浮世繪與大和繪式裝飾花草圖中的畫法，畫下了枝、葉子和杏花?！狈哺叩哪赣H在 2月 15日寫信告訴他，提奧夫婦在上月底生了一個男孩，因此他畫了這張有“青色背景的天空，數(shù)枝開著白色杏花的粗枝的作品。我以冷靜的情緒，使用比平常較大的筆觸，真實地描繪，但第二天就不行了。最后一塊畫布是畫盛開的杏花。 花季的巴旦杏 1890年 2月中旬，凡高到阿爾去時，病又發(fā)作了。放置花瓶的臺面，表現(xiàn)出不配襯的補色效果，但這種強烈的對比，格外顯明?！? 1890年 5月 17日，凡高留下了這幅畫，只身前往巴黎。凡高與貝倫博士及提奧商量后，決定離開南法，前往賈歇醫(yī)生居住的奧弗（位于巴黎北方）。事實上，向日葵就是生長在大地上的太陽（法語稱之為Tournesol—— 旋轉(zhuǎn)的太陽；英語稱之為 Sunflower——太陽之花）。由他的素描習(xí)作可以看出，他嘗試著要捕捉由中心向周圍旋轉(zhuǎn)的分量感。 1887年的暮夏，凡高畫了四幅向日葵，這幅給人感覺無比的逼真，從某一個角度來說，這一幅可視為凡高畫集的代表性作品。 這幅畫的彩度高，向上向下的短促筆觸，使畫面洋溢勃勃的生氣：云、麥田、草地均富動態(tài)，云雀的聲音暗示了在畫面上所看不到的垂直軸。這幅畫讓人感到清新明朗，好象可以聽到遠處清新婉轉(zhuǎn)的歌聲。 孤鳥翔空的麥田 (A Bird Flying over the Wheat Fields) 畫于 1887年夏天。在這幅畫中對光線的敏感，由水平及垂直的動態(tài)與明暗的強烈對比，強調(diào)了光線的象征作用?！边@間八角形的正面教堂現(xiàn)仍保存著。 紐南教會出入的人群 1883年，凡高回到紐南。” 凡高以速寫般的方式，將自然對他的喃喃傾訴，訴諸畫畫?！彼直硎荆骸皬牧硪环矫鎭碚f，也許不用學(xué)習(xí)顏色的描畫方法，因為它不能達到穩(wěn)固厚實的效果。大地所產(chǎn)生的那股巨大無形的力和堅韌的充實感 …… 我無法使自己從那富于顏色的明亮中間與燃燒般的感覺深處逃逸出來。其 229信中曾述及：“ …… 鋪滿落葉的紅褐色地面，因樹蔭而乍明乍暗、班駁離落，如幻如夢，這情景深深地震撼著我。而這個世界給他的感覺太過強烈，他只得消失。 凡 凡 狂熱而不可抑制的創(chuàng)作激情，有如烈火焚燒著他的內(nèi)心，使他心力交瘁，精神瀕臨崩潰。 1890年 5月， 凡 1889年， 凡 高 無法阻止，亦無法抑制自己的激動，竟割下自己的左耳。但兩個固執(zhí)的藝術(shù)家共同生活的結(jié)果，卻是不斷的爭吵。為了加強自己的信念， 凡 在貧困的生活中，赤熱的陽光下，不竭的創(chuàng)作令 凡 高 受塞尚的影響，到法國南部的普羅旺斯省，尋找創(chuàng)作的靈感。高 跟隨弟弟，去到藝術(shù)之都巴黎，認識了高更、塞尚、修拉及羅特列克等同道中人，并深受印象派及日本板畫的影響，開始形成了日后強烈的個人風(fēng)格。高 仍然留在礦區(qū)，開始對繪畫發(fā)生興趣。高 的職務(wù)。高 對宗教開始失望。高 到比利時 Borinage礦區(qū)任傳道員的工作。高 在學(xué)校任義務(wù)教師，幫助低下層的小孩學(xué)習(xí)。高 在倫敦其伯父經(jīng)營的畫廊中工作，后來，他辭去畫廊的工作，一心投身傳道，以安撫人類痛苦的心靈。他的一生，就正如畢加索所說 : 『 這人如不是一位瘋子 , 就是我們當(dāng)中最出色的。他們吸收了印象派的精髓，卻反對印象派純客觀理性的描繪，提倡事物的實質(zhì)和象征意念，是現(xiàn)代藝術(shù)最重要的先驅(qū)。高（ 1853 1890）是繼倫勃朗之后被認為是荷蘭最偉大的畫家。
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