chapter0-電視節(jié)目制作流程(參考版)
2025-03-02 14:35本頁面
【正文】 ? 運動拍攝：推、拉、搖、移、跟 ? 長鏡頭的特點 ? 敘事結(jié)構(gòu)的特點： ? 傳遞信息的完整性 ? 不容質(zhì)疑的真實性 ? 事態(tài)進展的連續(xù)性 ? 現(xiàn)場氣氛的參與性 ? 時間結(jié)構(gòu)的特點： ? 屏幕時間和實際時間的同時性 ? 時間進程的連續(xù)性 ? 空間結(jié)構(gòu)的特點： ? 展現(xiàn)空間全貌 ? 鏡頭運動中實現(xiàn)空間的自然轉(zhuǎn)換 《 戰(zhàn)艦波將金號 》 —— 敖德薩階梯大屠殺 Theend. Thanks. 演講完畢，謝謝觀看！ 。 ? 長鏡頭是指在一個鏡頭中有景別和角度變化，并能完整表現(xiàn)一段內(nèi)容的鏡頭。 ? 工人躺在那里已經(jīng)死去。 ? 監(jiān)獄里也按了一下開關(guān)，電流通過那位工人的身體。 ? 在這個富豪開設(shè)的工廠里工作的一位工人，因?罪?被關(guān)進監(jiān)獄，坐在電椅上。 對比蒙太奇 ? 利用鏡頭形象的對比因素把性質(zhì)、內(nèi)容或形式上相反的鏡頭并列組接，?‘對立’會使某一特殊的性質(zhì)分離出來，使之得到突出、加強和純化?。 象征（比喻）蒙太奇 ? 通過鏡頭畫面的對列，用某種形象或動作比喻一個抽象的概念，或借助另一現(xiàn)象所固有的特征來解釋另一現(xiàn)象或象征某一意義，從而含蓄形象地表達某種寓意或感情色彩。它是平行式蒙太奇的發(fā)展，由著名導(dǎo)演格里菲斯首創(chuàng)。平行式蒙太奇一般只注重情節(jié)的單一、主題的統(tǒng)一，重視事件的內(nèi)在聯(lián)系和平行發(fā)展。 顛倒蒙太奇 ? 這是一種打亂時間順序的結(jié)構(gòu)方式，先展現(xiàn)故事或事件的現(xiàn)在狀態(tài)，然后再回去介紹故事的始末，表現(xiàn)為時間概念上過去與現(xiàn)在的重新組合。 ? 連續(xù)蒙太奇設(shè)計要點： ? 注意使每個鏡頭都含有一定事態(tài)性的內(nèi)容，它應(yīng)該成為交代、敘述整體內(nèi)容鏡頭情節(jié)的一部分。 特寫 — 近景 — 中景 — 全景 — 遠(yuǎn)景。 遠(yuǎn)景 — 全景 — 中景 — 近景 — 特寫。 ? 分為：前進式敘事方式后退式敘事方式 ? 前進式敘事方式 ? 敘事：由遠(yuǎn)而近、由籠統(tǒng)到具體、由整體而局部地 ? 展開事件，層層深入地揭示事物的本質(zhì)。它以交代情節(jié)、展示事件為主要目的，按照事件發(fā)展的時間流程、邏輯順序、因果關(guān)系來分切和組合鏡頭、場面和段落，表現(xiàn)連貫的劇情，重在動作、形態(tài)和造型的連貫性。 —— 鏡頭內(nèi)部蒙太奇 ? 揭示影視畫面與聲音之間的不同時序關(guān)系在意義建構(gòu)中的不同作用。用以描述在默片時代電影制作實踐中將不同鏡頭畫面素材組接起來所實現(xiàn)的意義建構(gòu)這一現(xiàn)象。這也是編輯的目標(biāo)和意義所在。 ? 通過鏡頭的組接，不僅能夠分解和重新組合空間，延長或壓縮時間進程，而且能為了某種特殊的表意需要自由地結(jié)構(gòu)。這也就是所謂的 1十 1＞ 2，因為在這里鏡頭與鏡頭之間已形成了關(guān)系，產(chǎn)生了新含義。 3 在鏡頭語言的表意中，兩個以上鏡頭連接后所形成的意義要超過它們各自基本含義之和。 ? 一組鏡頭間不同順序的鏡頭組接會產(chǎn)生不同的意義，同樣，鏡頭段落前后安排的順序不同所產(chǎn)生意義也可以完全不同。難以記錄敘述完整的動作和事件，而是要依靠上下鏡頭的連接來完成表達任務(wù)。 ? 鏡頭是畫面語言的基本元素，本身并沒有完整的意義，就像?原子或積木?，是一種材料或存在形態(tài)，只有通過對它們進行處理、組合才能浮現(xiàn)出其間的意義來。 ? 作為電影的基本結(jié)構(gòu)手段、敘述方式：包括分鏡頭和鏡頭、場面、段落的安排與組合的全部藝術(shù)技巧。 —— 《馬賽爾 ——夏衍 二、蒙太奇的定義 ? 蒙太奇指的是通過傳達作品意圖的最佳方式對整片進行的剪輯、剪接以及把曝光的影片組接起來的工作。為表現(xiàn)影片的主題思想，把許多鏡頭組織起來，使構(gòu)成一部前后連貫、首尾完整的電影。 二、蒙太奇的定義 ? 蒙太奇為電影用語，有剪輯和組合的意思。這就使得任何一個具體畫面，在其涵義方面有了多種解釋的可能性。它為電視語言的聯(lián)想、象征等意義的形成作了鋪墊。 ? 這種思維就是獨特的蒙太奇思維。 ? 像外意義的延伸 ? 攝像機記錄的客觀的物像，在一種特定的社會群體意識的作用下會延伸出比其自身意義更豐富的引伸義。它攝錄的是現(xiàn)實在時間與空間中各種具體的、單獨的外在的面貌，它獲得的是一種直觀的形象。它可以擁有現(xiàn)實中幾乎全部的外在表現(xiàn)。 一、電視畫面的表意特性 ? 單義性的再現(xiàn) ? 2．像外意義的延
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