【正文】 ? 鏡頭的運(yùn)動(dòng)與否應(yīng)根據(jù)劇情和觀眾的心理而定 ? 六、“匹配”原則 ? 所謂剪輯中的“匹配” ， 是指上下鏡頭在連接時(shí)具有順暢的、一致的或?qū)?yīng)的關(guān)系，從而保持視覺連貫。 ? 五、運(yùn)動(dòng)與靜止 ? 在剪輯中，要注意把握好動(dòng)與靜的辨證關(guān)系 ? 一部電視片應(yīng)以固定鏡頭為主，占 70以上。 ? 利用情緒節(jié)奏的顯著變化。 ? 處理“動(dòng)”“靜”，應(yīng)注意以下幾點(diǎn)： ? 利用主體運(yùn)動(dòng)動(dòng)勢(shì)。 ? “靜接動(dòng)”實(shí)質(zhì)上是動(dòng)感不明顯的鏡頭與動(dòng)感十分明顯的鏡頭之間的連接方式 ,常用于段落轉(zhuǎn)換。 ? 如果運(yùn)動(dòng)鏡頭采用 靜接靜 的方式，即前一鏡頭在一落幅處切，后一鏡頭在有起幅、即將運(yùn)動(dòng)前用，則這樣的連接比較從容、穩(wěn)重。在這里，“靜接靜”具有兩種意思：一是靜止物體間的組接，一是靜止動(dòng)作間（包括瞬間靜止）的組接。 四、關(guān)于“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”、 動(dòng)靜相接 ? 鏡頭連接所遵循的基本規(guī)律是：“靜接靜”、“動(dòng)接動(dòng)”。 ? 利用因果關(guān)系 ? 利用情緒節(jié)奏的顯著變化。 ? （ 2）、利用畫面主體位置的相似或一致。 錯(cuò)覺法常用來彌補(bǔ)主體動(dòng)作不連貫、節(jié)奏感不強(qiáng)等失誤，有利于動(dòng)作銜接在時(shí)間和空間上的大跳躍。 ? 利用插入鏡頭使兩個(gè)動(dòng)作局部被連接在一起。 在實(shí)際剪輯中，由于視覺暫留作用影響，如果下一鏡頭動(dòng)作起點(diǎn)位置一般稍為比上一鏡頭切點(diǎn)往后 1~2幀，這樣在視覺感受上上下鏡頭位置會(huì)更加一致、連貫。 ? 所謂動(dòng)作組合，就是將單獨(dú)而零散的分解動(dòng)作按表達(dá)需要和一定的視覺規(guī)律重新組合成連續(xù)活動(dòng)的視覺形象整體，它是對(duì)現(xiàn)實(shí)動(dòng)作的省略，同時(shí)又不失視覺連貫感。 ? 等速度連接 同趨向（動(dòng)勢(shì)）連接 ? （三）重視運(yùn)動(dòng)鏡頭表現(xiàn)力的開掘 ? 注意突出各種運(yùn)動(dòng)特質(zhì) ? 利用特技創(chuàng)造變速運(yùn)動(dòng) ? 三、主體動(dòng)作的連貫 ? 所謂主體動(dòng)作的連貫是指鏡頭內(nèi)主體動(dòng)作的各個(gè)部分依據(jù)動(dòng)作剪接點(diǎn)進(jìn)行有機(jī)銜接，以保持動(dòng)作的連續(xù)，并且能清楚描述一個(gè)動(dòng)作過程。 ? （ 2）方向 運(yùn)動(dòng)的方向性，被一些研究視知覺藝術(shù)的專家認(rèn)為是“電影（視）中最強(qiáng)大的知覺因素”。 ? （ 1）速度 屏幕上的運(yùn)動(dòng)速度包括三方面內(nèi)容：主體運(yùn)動(dòng)速度、鏡頭運(yùn)動(dòng)速度和鏡頭轉(zhuǎn)換速度。 ? （ 1）同類景別的鏡頭組合 ? （ 2）兩極景別的對(duì)比連接 第三節(jié)：鏡頭轉(zhuǎn)換中的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn) ? 一、構(gòu)成屏幕運(yùn)動(dòng)的因素 ? 主體的運(yùn)動(dòng) ? 攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng) ? 鏡頭連接產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng) ? 剪接率 ? 二、運(yùn)動(dòng)鏡頭的表現(xiàn) ? （一）不同性質(zhì)的運(yùn)動(dòng)對(duì)剪輯效果的影響 ? 作為拍攝者來說，要知道如何準(zhǔn)確地選擇主體最富有特征的運(yùn)動(dòng)過程和運(yùn)動(dòng)細(xì)節(jié)，并且以盡可能多樣化的方式記錄下來，這是后期完成動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)的前提。 ? 一定形式的有規(guī)律的景別變化，可以產(chǎn)生一種因積累或?qū)Ρ刃?yīng)而引發(fā)的特殊視覺感受，并且由此影響觀眾心理情緒。 ? 運(yùn)用不同景別的鏡頭組合可以實(shí)現(xiàn)清晰有層次描述事件的目的。 第二節(jié)：鏡頭轉(zhuǎn)換中的景別因素 ? 一、景別的視覺效果 ? 在相同的時(shí)間長(zhǎng)度中，景別越小，時(shí)間感越長(zhǎng)，即小景別的剪輯長(zhǎng)度短于大景別。 格式塔還發(fā)現(xiàn)，人們最容易接受的是最規(guī)則的、最簡(jiǎn)單的形。 完形心理學(xué)認(rèn)為：人的視覺對(duì)“形”的感受是一種知覺對(duì)形的組織和建構(gòu)。 （二）完形原則 各種元素變化的大小和強(qiáng)弱與視覺感受的強(qiáng)弱成正比例關(guān)系。 ? 六：畫面剪接的基本原則 （一）以不產(chǎn)生視覺跳動(dòng)為原則 鏡頭轉(zhuǎn)換的最基本要求是在人們的視覺注意力感到自然、流暢，自然地從這一鏡頭轉(zhuǎn)到下一個(gè)鏡頭，不要產(chǎn)生鏡頭的間斷感和跳動(dòng)感。 ? 四、 節(jié)奏剪接點(diǎn) ? 根據(jù)運(yùn)動(dòng)、情緒、事物發(fā)展過程的節(jié)奏為依據(jù)，結(jié)合鏡頭造型特征，用比較的方式來處理鏡頭的長(zhǎng)度和銜接位置，也就是，通過鏡頭連接點(diǎn)的處理來體現(xiàn)快慢動(dòng)靜的對(duì)比，它重視的是鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)與外部動(dòng)作形態(tài)的吻合。 ? 二、動(dòng)作剪接點(diǎn) ? 以畫面的運(yùn)動(dòng)過程（包括人物動(dòng)作、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)、景物活動(dòng)等）為依據(jù)，結(jié)合實(shí)際生活規(guī)律的發(fā)展來連接鏡頭，目的使內(nèi)容和主體動(dòng)作的銜接轉(zhuǎn)換自然流暢，它是構(gòu)成電視片外部結(jié)構(gòu)連貫的重要因素。 ? 一、 敘事剪接點(diǎn) ? 如果把表意和特殊要求排除在外，就敘事而言，則以觀眾看清畫面內(nèi)容 作為決定畫面長(zhǎng)度的主要依據(jù) 。 關(guān)鍵在于根據(jù)敘事和表意的需要決定前一個(gè)鏡關(guān)留多長(zhǎng)，后一個(gè)鏡頭從什么位置開始以及用什么樣的手法等。 利用直接的空間跳躍，簡(jiǎn)化敘事過程。由于影視的蒙太奇時(shí)間是可以任意選擇，在故事或事件的敘述中，時(shí)間結(jié)構(gòu)不必總是處于現(xiàn)在時(shí)的狀態(tài)中，它可以回溯到過去，也可以跳躍到未來。 第三章：節(jié)目編輯中的時(shí)間與空間 ? 第一節(jié) 蒙太奇時(shí)間形態(tài) ? 一、三種不同性質(zhì)的時(shí)間形式 ? 播映時(shí)間 ? 敘述時(shí)間 ? 心理時(shí)間 ? 二、敘述時(shí)間的表現(xiàn)形式及技巧 ? 屏幕上的敘述時(shí)間與現(xiàn)實(shí)時(shí)間最根本的區(qū)別在于：前者打破了后者固有的不可更改的連續(xù)性，形成了并非連續(xù)的連續(xù)感。 ? 因此，有專家提出 蒙太奇是思維，長(zhǎng)鏡頭是眼睛，有了眼睛能夠看清真實(shí)事件，而動(dòng)用邏輯思維，則可以對(duì)事件做理性判斷。 ? 蒙太奇是多視點(diǎn)的，而長(zhǎng)鏡頭則是單視點(diǎn)的。 ? 蒙太奇是浪漫的表現(xiàn)手法，而長(zhǎng)鏡頭則是現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手法。 ? 蒙太奇是剪輯的藝術(shù)；而長(zhǎng)鏡頭是攝影的藝術(shù)。 ? ? 蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭的差異 ? 蒙太奇的敘事是主觀的，表現(xiàn)的；而鏡頭內(nèi)部蒙太奇則是客觀的、再現(xiàn)的。 ? 第二、 鏡頭內(nèi)部蒙太奇在表現(xiàn)事實(shí)真實(shí)性方面，具有說服力。 ? 分切蒙太奇與鏡頭內(nèi)部蒙太奇 是影視語言的兩種基本形態(tài)，無所謂好壞優(yōu)劣之分，只有使用合適與否。 ? 第三節(jié)：鏡頭內(nèi)部蒙太奇“長(zhǎng)鏡頭” ? 除了分切式蒙太奇外，電影電視還存在另一種特殊的畫面語言形態(tài)，即長(zhǎng)鏡頭，從剪輯角度，它被稱為鏡頭內(nèi)部蒙太奇。正如庫里肖夫?qū)嶒?yàn)所證明的那兩條蒙太奇定律：鏡頭組合產(chǎn)生意義，鏡頭組接順序影響意義。 ? 四、畫面造型的審美性 ? 影視畫面造型的構(gòu)成因素豐富，它既納入了傳統(tǒng)平面繪畫或照片所具有的構(gòu)圖、色彩、影調(diào)等造型要素，同時(shí)又包括了運(yùn)動(dòng)、景別、節(jié)奏、剪輯以及聲音等。 ? 有些畫面本身不一定具有相同性質(zhì)的引申意義，但是如果尋找到畫面之間的相關(guān)性，同樣能夠創(chuàng)造畫面內(nèi)容不具有的意象。 ? 蒙太奇又令畫面具有外在的辨證關(guān)系，而且在蒙太奇畫面組接中，畫面的引申意義會(huì)更為豐富。 ? 第二節(jié)：蒙太奇的畫面基礎(chǔ) ? 影視畫面的表意性主要體現(xiàn)在以下四個(gè)方面 ? 一、客觀視像的再現(xiàn) ? 所謂客觀視像的再現(xiàn)，是指電視畫面可以準(zhǔn)確客觀地記錄鏡頭前現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的各種面貌，包括物體的運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)實(shí)的聲音，而且，電視原本記錄的就是現(xiàn)實(shí)生活，不是虛構(gòu)的故事，因此，電視畫面在給人以強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感、真實(shí)感的同時(shí)，也具有電影畫面所缺少的親近性。 ? 由此，可以看出，巴贊理論和蒙太奇理論的區(qū)別，前者強(qiáng)調(diào)事實(shí)，重視敘述；后者強(qiáng)調(diào)思維，著重表現(xiàn)。巴贊將這種電影表現(xiàn)手法上升到美學(xué)觀念，向蒙太奇理論提出了挑戰(zhàn)。 ? 巴贊理論和蒙太奇理論 ? 法國導(dǎo)演讓 ? 蒙太奇表意的基本特點(diǎn) ： ? 單個(gè)鏡頭不具有獨(dú)立的明確的敘事功能，只有鏡頭組接在一起才能產(chǎn)生意義； ? 不同順序的鏡頭組接會(huì)傳達(dá)出不同的意義。鮑特和大衛(wèi) ? 一是朝忠實(shí)紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)的方向發(fā)展，即紀(jì)錄電影前身；一是朝在銀幕上再現(xiàn)世界的方向發(fā)展，即虛構(gòu)的故事片前身，影視語言伴隨著故事片的成長(zhǎng)而成熟。 特指以愛森斯坦為代表的早期蘇聯(lián)電影學(xué)派創(chuàng)立的蒙太奇理論。 ? 影視特有的思維方式即蒙太奇思維 。 ? 2 讀鏡： 仔細(xì)閱讀素材，并找出鏡頭與鏡頭之間的相互聯(lián)系。具體如下： ? 準(zhǔn)備階段 ：修改腳本 熟悉素材 選擇素材 確定風(fēng)格基調(diào) 撰寫編輯提綱； ? 剪輯階段 ：選擇素材 剪輯（粗編、精編） 檢查聲音畫面 ? 合成階段 ：配解說、加字幕、配音樂音效 合成為播出版 ? 一、準(zhǔn)備階段 ? 經(jīng)驗(yàn)告訴制作者：在正式進(jìn)入后期編輯前，做好準(zhǔn)備工作很有必要，準(zhǔn)備得越細(xì)致，編輯時(shí)會(huì)越順利，也可能越節(jié)省時(shí)間。 第二節(jié) 電視編輯的工作流程 ? 電視電影有其獨(dú)特的語言，單個(gè)畫面是它的基本詞匯，把眾多的畫面按不同的思維方式組接在一起就形成了不同的表達(dá)式 —— 電視語言。 ? 在概念的表達(dá)上，“編輯”側(cè)重思維意義，而“剪輯”側(cè)重技術(shù)意義，它擔(dān)負(fù)著 敘述事件、連貫動(dòng)作、轉(zhuǎn)換場(chǎng)景、結(jié)構(gòu)段落、處理時(shí)空、組合聲畫 等任務(wù)。作為一項(xiàng)工作，主要指的是將前期拍攝的零碎的鏡頭按照一定的規(guī)律進(jìn)行組接的過程。他需要指揮和協(xié)調(diào)攝像、燈光、出鏡記者之間的關(guān)系，有時(shí)又需要充當(dāng)節(jié)目主持人的角色。 ? 2 編輯和剪輯 ? 編輯 電視編輯是具體節(jié)目的業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人。主持人的職責(zé)是對(duì)整個(gè)節(jié)目進(jìn)行設(shè)計(jì)、構(gòu)思、編排和實(shí)際操縱。既要有政治家的頭腦、演員的風(fēng)度又要有播音員的口才。編輯的工作范圍包括對(duì)節(jié)目的選材、構(gòu)思、采訪、拍攝、剪輯等整個(gè)過程。 ? C 編輯 非文藝類電視節(jié)目的構(gòu)思設(shè)計(jì)者喜歡用編輯而不用導(dǎo)演。 ? 電影和電視劇的創(chuàng)作班子主要由制片、場(chǎng)記、美工、燈光、劇務(wù)、場(chǎng)務(wù)、化妝、攝像、錄像等組成。作為工種而言，編輯通常被稱為編導(dǎo)，是創(chuàng)作的主要參與者和領(lǐng)導(dǎo)者，負(fù)責(zé)整個(gè)節(jié)目的構(gòu)思、采訪、后期剪輯、合成等一系列的工作，在節(jié)目創(chuàng)作中有著舉足輕重的地位。當(dāng)然，在運(yùn)動(dòng)軸線和其他軸線兩側(cè)也一樣，同樣可以按照三角形原理設(shè)置機(jī)位。攝像機(jī)的機(jī)位可以設(shè)置在這個(gè)三角形的三個(gè)頂端位置上，形成一個(gè)相互聯(lián)系的三角形機(jī)位布局，這就是鏡頭調(diào)度的三角形原理，又稱為三角形布局。 二、三角形原理 ? 當(dāng)我們拍攝兩個(gè)人的交流場(chǎng)景時(shí)，在他們之間有一條無形的關(guān)系軸線，也稱關(guān)系線。 ? ，越過軸線。 ? 。 ? (3) 當(dāng)鏡頭光軸與被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方向合一時(shí)，在畫面中無左右方向的變化，只有動(dòng)體沿鏡頭光軸的遠(yuǎn)近的變化和正背變化。 ? 越軸：是指攝像機(jī)越過所攝對(duì)象無形的關(guān)系線所拍攝的畫面 ? （ 1）用攝像機(jī)的平行角度或共同視軸角度，畫面中的運(yùn)動(dòng)對(duì)象的方向?qū)⑼耆嗤? ? （ 7）在現(xiàn)代的大型運(yùn)動(dòng)會(huì)、綜藝晚會(huì)及演播室節(jié)目等的轉(zhuǎn)播制作過程中，統(tǒng)籌有序的場(chǎng)面調(diào)度是極其重要的工作環(huán)節(jié)之一。 ? （ 5）場(chǎng)面調(diào)度有助于刻畫人物性格，提示人物的內(nèi)心活動(dòng)。 ? （ 3）場(chǎng)面調(diào)度可以通過一系列不同角度、不同景別的畫面，作為蒙太奇鏡頭表現(xiàn)被攝人物活動(dòng)的情景和局部細(xì)節(jié)，并經(jīng)由這些畫面的組接形成人物活動(dòng)及事件過程完整印象。利于拍攝各類焦點(diǎn)變化的鏡頭 ? 變焦距鏡頭運(yùn)用注意事項(xiàng)：略 ? 第六章 電視場(chǎng)面調(diào)度 ? 場(chǎng)面調(diào)度，原是一個(gè)戲劇藝術(shù)的專業(yè)術(shù)語 ? 第一節(jié) 場(chǎng)面調(diào)度的源流 ? 電視場(chǎng)面調(diào)度包括人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個(gè)方面 :新聞節(jié)目一般不需要人物調(diào)度 ? 第二節(jié) 電視場(chǎng)面調(diào)度 ? （１）豐富畫面語言和造型形式，增強(qiáng)電視畫面的概括力和藝術(shù)表現(xiàn)力。 ? 不足和局限 ： ? A 是一種機(jī)械運(yùn)動(dòng)，不符合人們觀看事物的習(xí)慣 B 視場(chǎng)角在不斷變化，人為的痕跡重。 第四節(jié)：變焦距鏡頭 ? （ 5）在攝像機(jī)機(jī)位運(yùn)動(dòng)的過程中變動(dòng)鏡頭焦距可以構(gòu)成一種更為復(fù)雜的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭。 ? （ 3）可以跨越復(fù)雜空間完成移動(dòng)機(jī)位所不能完成或不易完成的推鏡頭和拉鏡頭。 ? （ 2）在攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)的情況下即可完成變焦距推拉實(shí)現(xiàn)畫面景別的連續(xù)變化。變焦倍數(shù)越大，變焦范圍就越大。用最長(zhǎng)焦距值除以最短焦距值就是這個(gè)變焦距鏡頭的變焦倍數(shù)，例如 10mm 150mm焦距的鏡頭是 150mm 247。 ? 一、廣角鏡頭的畫面造型特點(diǎn) ? 1. 視角寬 ? 2. 景深大 ? 3. 具有夸張效果，易變形 ? 4. 對(duì)縱向運(yùn)動(dòng)的物體具有表現(xiàn)力 ? 5. 強(qiáng)化透視效果 ,揭示遠(yuǎn)近物體間的空間關(guān)系 ? 6. 畫面穩(wěn)定 ,利于手持機(jī)拍攝 ? 7. 拍攝暗訪畫面 第三節(jié)：廣角鏡頭 ? 二、廣角鏡頭的造型功能（略） ? 注意事項(xiàng)： A 水平難以掌握 ? B 慎拍人物特寫 第四節(jié)：變焦距鏡頭 ? 目前，各生產(chǎn)廠家提供的攝像機(jī)大多只配有一個(gè)變焦距鏡頭。對(duì)于批評(píng)性新聞?dòng)幸欢ǖ碾[蔽性 ? 2 跨越復(fù)雜時(shí)空，拍攝難以接近的物體或場(chǎng)面 ? 3 聚焦突出群體中的主體 ? 4 利用焦點(diǎn)變化，建立縱深空間中兩點(diǎn)之間的聯(lián)系 ? 5 壓縮縱深空間，形成擠壓、重疊的效果 ? 6