【正文】 二、新聞編輯同記者和受眾之間心理互動的特點 ? 編輯是連接記者（作者）與受眾的軸心，又是傳遞信息不可缺少的?把關(guān)人?。 ? （ 3）用平民化的視角和方式，講述平民事情。 ? （ 1）在考慮稿件的內(nèi)容時，應當滿足受眾的共同需要，特別是應反映群眾當時的愿望和要求，針對受眾的興趣和愛好。 ? 新聞報道中的平庸之作、淺薄之作往往是只見局部不見全局，只見事不見理，忽視報道對象與社會的聯(lián)系。 ? 立足全局，實際上就是從全社會的角度來考慮問題。 ? 二、新聞編輯的認知方式 ? 編輯需要獨立于場的認知方式，以便找到獨特新穎的報道角度和別具一格的編排方式。 第三節(jié) 新聞編輯的認知方式 ? 一、兩種認知方式：場依存性和場獨立性 ? 場指外界環(huán)境（外在社會因素） ? 獨立于場的人一般不受外界環(huán)境（場）的干擾，能依靠自我（自己的知識經(jīng)驗）作為參照標志，確定對事物的態(tài)度和自己的行為。 ? 內(nèi)向型性格表現(xiàn)：安靜，自省，喜歡閱讀圖書，而不喜歡與人交往，朋友甚少，做事想在前，有周密的計劃，常深思熟慮，極少冒失妄動，以適宜的謹慎態(tài)度嚴肅處理日常生活與事務。 ? 為什么： ? （ 1）把關(guān)不嚴，不但經(jīng)濟效益受損，而且關(guān)系到社會效益； ? （ 2）出了問題難以挽回損失； ? （ 3）必須在思想政治內(nèi)容方面嚴格把關(guān)。 ? 要求編輯當斷則斷，不失時機，同時又不忙亂，要鎮(zhèn)靜沉著，果敢決策。 ? 三、堅持真理的勇氣和魄力 ? 編輯對于不該傳播的信息要嚴格堵塞，對于有益于大局，有益于人民的信息要大開綠燈，堅持真理，無懼無畏。 ? 要求編輯能選出好稿，選出不同凡響的稿，選出獨具特色的稿。 ? 要求編輯識大體，顧大局，對媒體負責，對社會負責，對受眾負責，竭盡全力將差錯減少到最低程度。 ? 一、甘為?他人作嫁衣裳? ? 要求編輯有很強的敬業(yè)精神，樂于當無名英雄，甘于奉獻，淡泊名利。 ? 尼克松在演講上遭槍擊。 ? 1997年下半年，正逢贛南改革實驗區(qū)設(shè)立十周年，《江西日報》策劃一組?試驗區(qū)十年改革看贛南?的系列報道，主題定在贛南如何用好用活用足特殊政策上，然而，經(jīng)采訪后發(fā)現(xiàn)，贛南的發(fā)展是贛南人轉(zhuǎn)變觀念、自加壓力、結(jié)合本地情況實干巧干干出來的，于是作者改變了原先的主觀想法。 二、材料驅(qū)動歸納 ? 定義 ? 一般來說，記者在寫作過程中常常會使用理論驅(qū)動歸納的思維策略，但在采訪時發(fā)現(xiàn)事先的寫作意圖不符合實際情況，或在采訪過程中出現(xiàn)突發(fā)事件，原先的報道計劃必然被打亂，這時，寫作主體只能根據(jù)已變化了的新情況或突然發(fā)生的事件，作出新的考慮，這種考慮是從事實材料直接引出的，因此稱為材料驅(qū)動歸納。 ? （ 4）效率較高 ? 有了明確的目的意圖，在表現(xiàn)主題、選材、敘述描寫事實時均能做到心中有數(shù)，因而效率較高。 ? （ 2）準備充分 ? 進行了大量前期的資料收集的準備工作。 ? 特點 ? （ 1）目的明確 ? 之前就有一個明確的主題，知道要反映什么，如何反映。結(jié)果這條消息受到各家媒體的普遍關(guān)注。 ? 記者起初感到很失望，后來突然轉(zhuǎn)念一想：刑事案件減少了，這本身不就是新聞嗎？于是采寫了反映某區(qū)治安情況好轉(zhuǎn)的《刑案三減少，群眾三放心》的新聞。 ? 上?！缎旅裢韴蟆酚浾邔O洪康，有一次去某檢察院采訪，交談了大半天，總挖不出有什么值得一寫的典型案例。事情就是這樣神奇，一經(jīng)?逆向?，截然相?異?的見解立馬就出來了：事必躬親不是主要領(lǐng)導干部工作作風的題中之義，治本之道應該是讓全體領(lǐng)導干部，讓所有的?有關(guān)部門?都真正動起來，做到在其位，謀其政，司其職。 ? 主題：表揚市委主要領(lǐng)導改進作風，關(guān)心人民疾苦。 ? 《中國青年報》：《冰點》欄目 ? ?中央主要新聞單位名專欄? ? 西部大開發(fā) ? 山西省太原市有一座樓建成一年多不通水電，有關(guān)部門推的推，拖的拖，一百多戶居民為此怨聲不絕。 ? 逆向思維 ? 就是遇到事物倒過來想一想，從相反的方向或角度來考察問題，從而發(fā)現(xiàn)人家所沒有注意到的新鮮事物，或者找到人家所不曾采用過的表達形式。 ? 記者有了思維上的新變通，他們意識到，澤當農(nóng)民富了，都想上電視，這不恰恰從一個側(cè)面反映了我國農(nóng)村的改革成就嗎？這種場面不比那些直線上升的生產(chǎn)座標、熱淚盈眶的老大伯數(shù)錢的鏡頭更有說服力嗎？于是記者?將錯就錯?，當機立斷把擺布的假現(xiàn)場進行了攝錄，拍了一條別出心裁的好新聞《澤當農(nóng)民想上電視》，榮獲當年全國電視新聞二等獎。澤當農(nóng)民布置了一個假現(xiàn)場，想風風光光上電視。對此，新華社發(fā)布了消息，但各報轉(zhuǎn)發(fā)時側(cè)重點各有不同： ? 《朱容基寄語新聞工作者》 —— 《新華每日電訊報》 ? 《堅持正面報道為主的方針，積極發(fā)揮輿論監(jiān)督作用》 —— 《江西日報》《文匯報》 ? 《輿論監(jiān)督非常重要》 —— 《光明日報》《中國青年報》 ? 《各級領(lǐng)導和社會各各方面都要支持輿論監(jiān)督》 —— 《信息日報》 ? 《朱容基總理盛贊?焦點訪談?》 —— 《解放軍報》 ? 《通過輿論監(jiān)督形成強大凝聚力》 —— 《新民晚報》 ? 《要通過輿論監(jiān)督反映群眾呼聲》 —— 《南昌晚報》 ? 《我也屬于你們監(jiān)督的對象》 —— 《報刊文摘》 ? 《朱容基視察中央電視臺》 —— 《新聞出版報》 ? 發(fā)散思維對事物能進行有效變通： ? 1989年 9月 20日，西藏電視臺記者前往澤當鎮(zhèn)結(jié)沙二村拍攝國慶專題，主要想拍幾個拖拉機犁地的鏡頭。] 。 ? 《新華日報》：《莫名驚詫說?奶浴?》對此創(chuàng)舉大加撻 [t224。 ? 思考： ? 1996年 3月，南京奶業(yè)工作會議傳出一條新聞：南京奶業(yè)集團準備開發(fā)?牛奶浴?，以滿足部分消費者高層次的需求。 ? 用發(fā)散思維來探尋最佳的表現(xiàn)角度； ? 用發(fā)散思維來開掘新穎的主題； ? 用發(fā)散思維來尋找最佳的表現(xiàn)形式。 ? 創(chuàng)造性思維有利于精品的出現(xiàn)，有利于名記者的脫穎而出，有利于媒體的生存與發(fā)展。 ? 創(chuàng)造性思維在新聞寫作中的地位和作用是十分重要的，它是新聞寫作能出新出深的重要因素。參加追悼會的有習仲勛、王任重、胡愈之、鄧力、周揚、賀敬之、周巍峙、馮文彬、羅青長、唐克、吳冷西、李一氓、傅鐘、劉導生、趙尋、榮高棠以及文藝界人士林默涵、陳荒煤、司徒慧敏、艾青、吳作人、李可染、江豐、吳雪、袁文殊、周而復、張君秋、戴愛蓮、陶鈍等。在今天的追悼會上 ,他們說 ,金山是人民的藝術(shù)家 ,人民將會懷念他。 ? 他半個世紀前便結(jié)下革命情誼的摯友陽翰笙在追悼會上的講話中說 ,是黨造就了金山 ,是黨把他培養(yǎng)成革命的、杰出的人民藝術(shù)家。近年致力于戲劇教育 ,并以多病之身 ,擔負起繁榮電視文藝事業(yè)的重任。 ? 解放后 ,他將全副心力獻給黨的藝術(shù)事業(yè) ,不斷進取、探索、求新 ,被譽為人民的藝術(shù)家。解放前夕 ,又擔負統(tǒng)戰(zhàn)工作。 30年代 ,他在嚴重白色恐怖中參加中國反帝大同盟和左翼戲劇家聯(lián)盟。人們看著劇場大廳里陳列的幾十幀照片 ,仿佛又重睹他的音容笑貌 ,他成功地塑造的愛國詩人屈原的形象 ,他在電影《松花江上》的拍攝現(xiàn)場 ,他為演《風暴》與 二七 老工人談心 ,他在世界名劇中飾演的角色 ,他在聆聽周總理的教導 ,他與大慶《初升的太陽》劇組在一道 …… 他 1911年生于湖南 ,1932年加入中國共產(chǎn)黨 ,自此獻身革命 ,始終不渝。 ? 雷電、鋼鐵、風暴、夜歌 ,傳出九竅丹心 ,晚春蠶老絲難盡 。（洪盛 /文 曾麟 /圖） 金山同志追悼會在京舉行 ? 新華社北京 1982年 7月 16日電 (記者郭玲春 ) 鮮花、翠柏叢中，安放著中國共產(chǎn)黨黨員金山同志的遺像。共有 557名學員參加培訓。 ? 整場講座事例材料生動詳實、理論知識豐富，既兼顧歷史又緊扣當下，在探究新時期社會發(fā)展和社會變革催生的新問題、新現(xiàn)象的同時，又觀照了入黨積極分子在爭取入黨過程中對政治理論、思想道德的現(xiàn)實訴求 ,對于增強入黨積極分子理論素養(yǎng)、端正入黨動機具有積極的意義。隨后，他就?黨的先進性與黨員先進性之間的關(guān)系?作了簡要解說。校黨委組織部副部長潘吉英，我校黨校講師團教師等到場聆聽了講座。 ? 整場講座，事例豐富，內(nèi)容翔實，深入淺出，加深了師生對?新詩?這一詩歌體裁的認識和理解，給廣大詩歌愛好者以創(chuàng)作啟迪。 ? 最后，沈教授與現(xiàn)場師生分享了自身從事詩歌寫作的心得體會，他認為要創(chuàng)作出好的詩作，不僅要將真情實感與意境相結(jié)合，還要運用一定的聯(lián)想能力，把握韻腳和節(jié)奏。 ? 隨后，沈毅教授以時間為線索，分別介紹了五四新詩、新月派詩、?現(xiàn)代派?詩和?后現(xiàn)代派?詩等詩歌派別在不同時期的代表人物以及代表作品。隨后，他引用了胡適先生的自述，進一步明確了新詩誕生的意義。 ?新詩：流變與創(chuàng)作?百科知識講座如期舉行 ? 4月 18日晚，由校科研管理部主辦，校學生會學習部承辦的?新詩：流變與創(chuàng)作?百科系列講座在第三教學區(qū)和昌樓 103室舉行，人文學院副院長、學科帶頭人沈毅教授擔任主講，人文學院相關(guān)領(lǐng)導與師生到場聆聽了講座。循著以往一定的經(jīng)驗范式按部就班地考慮問題，組織事實材料。 ? 比如對突發(fā)事件的報道，一般交待其發(fā)生、發(fā)展、結(jié)果、原因等。 ? 特點： ? （ 1）平常性。? ? 作者既運用了形象思維，又運用了抽象思維。?然后轉(zhuǎn)向另一人：?請問幾點鐘？?然后又轉(zhuǎn)而告訴他； ? 下車后，他問路，一位老者硬是把他送到了目的地 …… ? ?享受文明? ? ?京城人共同唱響的文明曲? ? 贊揚京城人的文明素養(yǎng)。 ? 于是記者通過分析、對比、推理，提煉出有意義的主題：《真正的富有 —— 新加坡散記》 ? 某人出差到京城，一天之內(nèi)讓他遇見幾件感人的事情： ? 他乘坐無人售票車，沒有一元零錢，一位素不相識的人給他代付了； ? 在車上，他看到井然有序的秩序，看到老弱病殘上車，有人幫忙并且讓座； ? 他邊上有個空位，卻沒有人坐，他環(huán)顧四周，疑惑地問：?怎么沒人坐？?旁邊的人微笑著告訴他：?這里就您年紀大，位置是留給您的。一次，參觀華文書展，只見新加坡人都買爆米花吃，為的是節(jié)約。 ? 記者到新加坡走了一回，曾吃過六回?請?，其中一次是正規(guī)宴席，十來個菜，吃完肚里還?留有余地?。這種情況，按過去慣例，只有首要政治人物去世時才作類似的變動； ? 國防部長烏斯季諾夫突然宣布推遲訪問印度，當時蘇印關(guān)系非同尋常，如無國內(nèi)大事發(fā)生，是不會推遲訪問的； ? 在英國倫敦參加歐洲裁軍會議，擔任蘇聯(lián)政府代表團副團長的伊戈爾 .安德羅波夫提前回國，他是蘇共總書記安德羅波夫的兒子。取消演出這件事的背后還可能隱藏著更大的新聞 …… ? ? 1984年蘇共中央總書記安德羅波夫病逝，《華盛頓郵報》駐莫斯科記者達斯科 .多德爾最先報道此事。形象思維側(cè)重于描述、刻畫，抽象思維側(cè)重于概括、闡述。 ? （ 3）取舍材料，安排結(jié)構(gòu)，需要邏輯思維。 ? （ 1）發(fā)現(xiàn)新聞需要理性思維。梅蘭芳的一兒一女在這個劇中也扮演了穆桂英的一兒一女。他唱一句，觀眾們就不由得鼓掌一次，人們深深地為這位老藝術(shù)家精湛的演技所感動。下半出戲表述了穆桂英掛帥后的情形。唱腔的韻味也有著相應的變化，一段流水板，有如珠走玉盤，每個字音都鏗鏘利落。 ? 這時，舞臺上的穆桂英，雖然還梳著大頭，穿著藍花帔[p232。前半出戲中，梅蘭芳運用青衣的表演手法，以穩(wěn)重的唱腔和韻白，以及許多洗練的動作表情，揭示出穆桂英對宋王朝的憤懣和深切關(guān)懷國家安危的復雜情感。這是梅蘭芳在解放以后排演的第一出新戲。 ? 新聞寫作不能排除形象思維，在目擊新聞、視覺新聞、現(xiàn)場報道、特寫、通訊中，都較多地運用形象思維，再現(xiàn)現(xiàn)場典型的人和事，再現(xiàn)曲折情節(jié)，生動細節(jié)，再現(xiàn)人物的音容笑貌，性格特征，行為特點以及現(xiàn)場環(huán)境氣氛等。 第三節(jié) 新聞寫作中的思維形式 ? 一、新聞寫作中主要的思維類型 ? （一）形象思維和理性思維 ? 形象思維 ? 形象是指人物的具體動作和姿態(tài)，人物的神情面貌和性格特征。 ? 當記者寫作新聞作品時感到內(nèi)容符合受眾的需求，可能產(chǎn)生良好的效果時，其在寫作作品時的心理狀態(tài)一定是最佳的； ? 相反，當記者感到所表現(xiàn)的新聞內(nèi)容和形式可能與受眾愿望和要求有距離時，則心理就會處于消極低迷的狀態(tài)。 ? ?首先必須有一個清楚的目的，然后再組織文章的材料以便達到目的。 ? 記者沒有明確的寫作意圖，面對紛繁復雜的素材，就可能出現(xiàn)焦慮不安、煩躁等情緒，而有明確的寫作意圖，無論遇到多么沒條理的情況和無程序的事態(tài)，一般都能理出事態(tài)頭緒。 ? 最佳寫作時間因人而異： ? （ 1）貓頭鷹型：習慣于挑燈夜戰(zhàn) ? （ 2）百靈鳥型：喜歡選擇清晨寫作 ? （ 3）混合型：只要不感到疲勞，無論早晚腦細胞都會興奮。 ? （ 3）高度焦慮 ? 表現(xiàn)在記者成就動機過于強烈，希望作品一鳴驚人，希望作品產(chǎn)生轟動效應，強烈的成功欲望往往導致身心高度焦慮，甚至失眠、上火，在這種心態(tài)下，記者寫作的思路反而受到抑制。 ? 《?我在廢墟下睡