【正文】 在運(yùn)用象征性手法和新的民族風(fēng)格方面也進(jìn)行了成功的探索，如山梨縣文化會館（ 1966）、圣瑪麗亞大教堂、靜岡新聞廣播。 ? 第二階段為 60年代，在 1960年的東京規(guī)劃中，提出了“都市軸”的理論，對以后城市設(shè)計(jì)有很大影響。 ? 丹下健三的創(chuàng)作活動(dòng)大致可分為三個(gè)階段： ? 第一階段為戰(zhàn)后 50年代，提出“功能典型化”的概念，賦予建筑比較理性的形式，探索現(xiàn)代建筑與日本建筑相結(jié)合的道路。國家美術(shù)館東館被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑的精品。他認(rèn)為應(yīng)從整個(gè)城市的規(guī)劃結(jié)構(gòu)出發(fā)，不能孤立的對待個(gè)體建筑，在建筑設(shè)計(jì)中善于運(yùn)用抽象的幾何形體，作品的雕塑感很強(qiáng)。 ? 紐黑文耶魯大學(xué)藝術(shù)與建筑系大樓（ 1963） ? ? 世界著名的華裔美國建筑師?！痹诮虒W(xué)上他提倡設(shè)計(jì)簡化哲學(xué)，指出割愛的必要，認(rèn)為建筑設(shè)計(jì)不可能把所有要求都予以滿足，只能重點(diǎn)突出的解決某些必須解決的問題。魯?shù)婪蛑匾暯ㄖ膭?chuàng)造性，提出“建筑設(shè)計(jì)表現(xiàn)個(gè)人素質(zhì)。 ? ? 代表作品：紐約現(xiàn)代藝術(shù)館（ 1959）、華盛頓肯尼迪表演藝術(shù)中心（ 1971）、芝加哥印第安納美孚石油公司大樓（ 1974）、新德里美國駐印度大使館（ 1955）、布魯塞爾世界博覽會美國館（ 1958）等。 ? 斯通的作品具有個(gè)性，設(shè)計(jì)手法始終如一，他在重視理性的同時(shí)，致力于運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來使現(xiàn)代材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴(yán)感，并能使人聯(lián)想到古典主義或古代建筑形式。沙里寧 ? 沙里寧 ? 圣路易市杰佛遜紀(jì)念碑（ 1964） 埃羅 是有機(jī)形態(tài)和理性主義的完美結(jié)合。 ? 杜勒斯國際機(jī)場 —— 采用 16個(gè)巨大的有機(jī)形狀的柱子支撐住弧形拋物型的巨大屋頂。其中央部分是總?cè)肟诤椭醒氪髲d，形式是一只展翅騰飛的鳥的形狀，無論是建筑的外部還是內(nèi)部，基本沒有幾何形態(tài)，完全以有機(jī)形式作為設(shè)計(jì)的構(gòu)思。 ? 代表作：杰斐遜國家紀(jì)念碑 —— 方案采用一個(gè)巨大的金屬圓拱，形成了一個(gè)面對密西西比河的拱門形式。老沙里寧之子，開創(chuàng)了斯堪迪納維亞設(shè)計(jì)傳統(tǒng)的有機(jī)功能主義風(fēng)格，他設(shè)計(jì)了一系列新奇獨(dú)特的作品，表現(xiàn)了豐富多彩的建筑語匯。菲利斯劇院 羅西 ? 維爾巴尼亞研究中心 ? 住宅綜合樓 羅西 ? 佩魯賈社區(qū)中心 ? 迪斯尼辦公建筑 羅西 ? 弗雷德里希大街公寓 ? ?沙里寧 ? 20世紀(jì)中期美國最有創(chuàng)造性的建筑師之一。 ? 主要建筑作品：卡洛 .菲利斯劇院、博戈里科市政廳、卡洛 .卡塔尼奧大學(xué)、林奈機(jī)場、維爾巴尼亞研究中心、住宅綜合樓、佩魯賈社區(qū)中心、多里購物中心、加拉拉特西公寓、維亞爾巴住宅、巴西集合住宅、現(xiàn)代藝術(shù)中心、拉維萊特公寓、博尼蘇丹博物館、迪斯尼辦公建筑群、弗雷德里希大街公寓、廣場飯店、購物中心等。它的理論和運(yùn)動(dòng)被稱為“新理性主義”。羅西將城市比作一個(gè)劇場，他非常重視城市中的場所、紀(jì)念物和建筑的類型。 ? 羅西 1966年出版著作《城市建筑》，將建筑與城市緊緊聯(lián)系起來，羅西將類型學(xué)方法用于建筑學(xué)，認(rèn)為古今建筑中也劃分為種種具有典型性質(zhì)的類型，它們有各自的特征。羅西 （ 19311997） ? 建筑界國際知名的建筑師。 芝加哥西爾斯大廈 ? SOM建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所設(shè)計(jì)， 1974年建成 ,高 443米，總建筑面積 418000平方米，地上 110層，地下 3層。 現(xiàn)今的有馬來西亞雙塔、上海金茂。 ? SOM著名作品：利華大廈、 60層的紐約大通曼哈頓銀行、 52層的休斯敦貝殼廣場大廈、紐約美國鋼鐵公司、芝加哥的 100層約翰 ? 早期作品受密斯的影響很大， 60年代中期以后，風(fēng)格有所改變，但其作品仍然保持干凈利索、簡潔新穎的特點(diǎn)，結(jié)構(gòu)體系則更為多樣化，外部輪廓增加了變化。 ? 悉尼歌劇院 ? 悉尼歌劇院 ? ? 美國最大的建筑師 工程師事務(wù)所之一。悉尼歌劇院以它那奇特美麗的造型轟動(dòng)了世界建筑界，被認(rèn)為是不可多得的現(xiàn)代建筑的杰作。 ? 法蘭克福裝飾藝術(shù)博物院 邁耶 ? 海牙市政廳及中心圖書館 邁耶 ? 亞特蘭大高級美術(shù)館（ 1983） 邁耶 ? ? 丹麥建筑師 ? 1956年在澳大利亞悉尼歌劇院的設(shè)計(jì)競賽中，伍重的方案獲得首獎(jiǎng)。他主張回復(fù)到 20年代荷蘭風(fēng)格派和柯布西耶倡導(dǎo)的立體主義構(gòu)圖和光影變化，強(qiáng)調(diào)面的穿插，講究純凈的建筑空間和體量。在建筑內(nèi)部運(yùn)用垂直空間和天然光線在建筑上的反射達(dá)到富于光影的效果。 ? 邁耶的作品以“順應(yīng)自然”的理論為基礎(chǔ)，他表面材料常用白色，以綠色的自然景物襯托，使人覺得清新、脫俗。 ? 世界貿(mào)易中心 雅瑪薩基 ? ? 印度世界農(nóng)業(yè)博覽會美國館（ 1959） ? 普林斯頓大學(xué)威爾遜學(xué)院 雅馬薩基 ? 沙特阿拉伯達(dá)蘭機(jī)場候機(jī)樓 （ 1953~1955） 雅馬薩基 ? 聯(lián)邦科學(xué)館 雅馬薩基 ? 雷諾茲金屬公司大廈 雅馬薩基 ? 世界貿(mào)易中心雅瑪薩基 1962－ 1976年 ? 摩天樓采用鋼框架套筒體系，高 摩天樓，平面為正方形，邊長 63米，每幢摩天樓面積 。 ? 主要作品：沙特阿拉伯達(dá)蘭機(jī)場候機(jī)樓（ 1953~1955）、印度世界農(nóng)業(yè)博覽會美國館（ 1959）、聯(lián)邦科學(xué)館、普林斯頓大學(xué)威爾遜學(xué)院、雷諾茲金屬公司大廈、西雅圖世界博覽會美國科學(xué)館（ 1962）、紐約世界貿(mào)易中心（ 1972）等。他認(rèn)為建筑應(yīng)帶有裝飾，應(yīng)注意細(xì)部處理，將裝飾建立在技術(shù)美的基礎(chǔ)上，并從結(jié)構(gòu)的規(guī)律出發(fā)，使結(jié)構(gòu)構(gòu)件裝飾化，如使墻體成為裝飾構(gòu)件，猶如一種編織的屏風(fēng)。 ? (1912－ 1977)（山崎實(shí)） ? 美國建筑師，祖籍日本。獨(dú)特的意境被稱作“鋼筋混凝土詩人”。奈爾維 小體育宮優(yōu)美的球頂天花著稱于世。 ? 皮瑞里大廈 皮埃爾 他是運(yùn)用鋼筋混凝土的大師，他的作品形勢優(yōu)美，具有詩一般的非凡表現(xiàn)力。他的作品大膽而富有想象力，常以探索新的結(jié)構(gòu)方案而形成他的構(gòu)思。 ? 奈爾維具有把工程結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化為美麗的建筑形式的卓越本領(lǐng)。 ? 洛杉磯市勞維爾住宅 (1929)諾依特拉早期作品 ? 這些建筑是諾依特拉對人在建筑空間環(huán)境中的各種感覺進(jìn)行深入研究的結(jié)果。 ? 他在 50～ 60年代設(shè)計(jì)的住宅，其建筑平面布置適應(yīng)梁柱結(jié)構(gòu)體系，簡潔、明了，大面積玻璃外隔斷使室內(nèi)外空間互相滲透，巧妙利用地形和背景以加強(qiáng)建筑與周圍環(huán)境的關(guān)系，并反映了當(dāng)?shù)貧夂虻奶攸c(diǎn)。 ? 作品主要是小住宅。 ? 巴西議會大廈 （ 1958～ 1960） 尼邁耶 ? ， . (1892～ 1970) ? 美國建筑師。為了加強(qiáng)垂直感，辦公樓設(shè)計(jì)成并行的兩條 ,平面和正立面都呈 H形。前者為一長 240米、寬 80米的扁平體，上面并置一仰一覆的兩個(gè)碗形體，上仰的眾議院會議廳，下覆的是參議院會議廳。 ? 尼邁耶的著作有《我在巴西的經(jīng)驗(yàn)》（ 1961）、《論建筑形式》（ 1978） ? 代表作品：三權(quán)廣場、總統(tǒng)府、巴西議會大廈、大教堂、巴西利亞宮等。他的作品具有現(xiàn)代主義建筑的形象特征，又有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格 — 曲線體形。格雷夫斯 ? ? 尼邁耶是巴西建筑師，現(xiàn)代主義建筑的倡導(dǎo)者。 ? 代表作品：波特蘭市政廳、佛羅里達(dá)天鵝飯店，這兩座建筑都是后現(xiàn)代主義的代表作。1934年生于印第安納。布勞耶 ? 勞倫斯學(xué)院劇場（ 1952）、巴黎的聯(lián)合國教科文組織總部大廈（ 1953－ 1958，與 ,B.采爾福斯合作）、鹿特丹比仁考夫百貨商店（ 1955－1957）、法國戛得國際商用機(jī)器公司研究中心（ IBM）大廈等。布勞耶后來還設(shè)計(jì)了許多大型公共建筑。馬塞爾 1902年生于匈牙利。布勞耶 （ 19021981） ? 馬塞爾 ? 他的著作《建筑的復(fù)雜性和矛盾性》（ 1966年）、《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》（ 1972年） ? 代表作品：費(fèi)城母親之家、費(fèi)城老人公寓、倫敦國家美術(shù)館、俄亥俄州奧柏林大學(xué)的艾倫美術(shù)館。他認(rèn)為賭城拉斯維加斯的面貌，包括狹窄的街道、霓虹燈、廣告牌、快餐館等商標(biāo)式的造型，正好反映了群眾的喜好，建筑師要同群眾對話，就要向拉斯維加斯學(xué)習(xí)。他反對密斯的名言“少就是多”，認(rèn)為“少就是光禿禿”。 ? 羅伯特 文丘里 ? 美國建筑師?？? ? 愛塞特圖書館 ? 孟加拉國達(dá)卡國民議會廳 路易 ? 賓西法尼亞大學(xué)理查德醫(yī)學(xué)研究中心 路易 寂靜和光線》、《人與建筑的和諧》等。 ? 路易 他在設(shè)計(jì)中成功的運(yùn)用了光線的變化，是建筑設(shè)計(jì)中光影運(yùn)用的開拓者。康發(fā)展了建筑設(shè)計(jì)中的哲學(xué)概念，認(rèn)為盲目崇拜技術(shù)和程式化設(shè)計(jì)會使建筑缺乏立面特征，主張每個(gè)建筑題目必須有特殊的約束性。 1901年生于愛沙尼亞。 ? （二）現(xiàn)代建筑多元化時(shí)期 著名建筑師與著名建筑： ? 建筑師大會每次都有一個(gè)主題，進(jìn)行學(xué)術(shù)交流。目前會員已逾 100個(gè)。 ? “個(gè)性”與“象征”的傾向 —— 環(huán)球航空公司候機(jī)樓 ? （ UIA） ? 1948年 6月 28日在瑞士洛桑成立。 3．運(yùn)用具體的象征。如柯布西耶的朗香教堂、夏隆的柏林愛樂音樂廳、路易斯 如賴特設(shè)計(jì)的紐約古根海姆美術(shù)館、貝聿銘的華盛頓美國國家美術(shù)館東館。反對集體創(chuàng)作，認(rèn)為“建筑是不能共同設(shè)計(jì)的”。基本精神是建筑可以有多種目的和多種方法而不一種方法，設(shè)計(jì)人不是預(yù)先把自己的思想固定在某些原則或某種格式上，而是按著對任務(wù)與環(huán)境特性的了解來產(chǎn)生能適應(yīng)多種要求又內(nèi)在統(tǒng)一的建筑。厄斯金 ? “個(gè)性”與“象征”的傾向 ? 盛行于六十年代。 ? 地方風(fēng)格 —— 芬蘭的珊納特賽羅鎮(zhèn)中心（ 1950年）阿爾瓦 魯琴斯（ 1869－1944）。 地方風(fēng)格 只是一種趨勢，而且因時(shí)因地而異，沒有指導(dǎo)具體行動(dòng)的原則。魯琴斯 ? “地方風(fēng)格”。日本丹下健三的香川縣廳舍、倉敷縣廳舍。“地方性”自五十年代末在日本也很流行，還帶有一定的民族傳統(tǒng)特色。它是二十年代的“理性主義”設(shè)計(jì)原則結(jié)合北歐的地方性與民族習(xí)慣的發(fā)展。特點(diǎn)是在建筑中既講技術(shù)又講形式，在形式上又強(qiáng)調(diào)自己的特點(diǎn) 。 ? 主要人物和建筑有：德國埃爾曼的布魯塞爾世博會德國館、 SOM的蘭姆伯特銀行大樓和美國科羅拉多州空軍士官學(xué)院教堂、小沙里寧的英國倫敦美國大使館、日本丹下健三的山梨文化館、英國的羅杰斯和意大利的皮亞諾合作的法國蓬皮杜文化中心。 在設(shè)計(jì)上它們強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)設(shè)計(jì)和參數(shù)設(shè)計(jì)。特點(diǎn)：主張用最新的材料，如高強(qiáng)鋼、硬鋁、塑料和各種化學(xué)制品來制造體量輕、用料少，能夠快速與靈活地裝配、拆卸與改建的結(jié)構(gòu)與房屋。 ? 主要人物和建筑有：美國的約翰遜的謝爾頓藝術(shù)紀(jì)念館和紐約林肯文化中心、斯東的新德里美國大使館和布魯塞爾世博會美國館、雅馬薩基的麥格拉格紀(jì)念會議中心、西雅圖世博會科學(xué)館、紐約世界貿(mào)易中心。這種風(fēng)格使人聯(lián)想到古典主義或古代的建筑形式，“典雅主義”又稱“新古典主義”、“新帕拉第奧主義”或“新復(fù)古主義”?！按忠爸髁x”主要在歐洲，“典雅主義”主要在美國。 ? “粗野主義”傾向 馬塞公寓 柯布西耶 ? “粗野主義”傾向 —— 英國亨斯特頓學(xué)校（ 1954年）史密森夫婦 ? 粗野主義“ —— 劍橋大學(xué)歷史系大樓詹姆斯 特點(diǎn)概括為：毛糙的混凝土、沉重的構(gòu)件、粗魯?shù)慕M合。 “粗野主義”最初是由英國的史密森夫婦于 1954年提出的。 ? 主要代表作：范斯活斯住宅、湖濱公寓、紐約的西格拉姆大廈、伊利諾工學(xué)院克朗樓、西柏林新國家美術(shù)館。 ? 這種以“少就是多”為理論根據(jù)，以“全面空間”、“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為特征的設(shè)計(jì)方法與手法被密斯廣泛用到各種類型的建筑中，成為密斯的標(biāo)志，曾于 5060年代極為流行，被稱為密斯風(fēng)格。最先流行于美國，在設(shè)計(jì)方法上屬于比較“重理”的，以密斯為代表的純凈、透明與施工精確的鋼和玻璃方盒子作為這一傾向的代表。 ? 代表作品：協(xié)和建筑師事務(wù)所（ TAC），設(shè)計(jì)的哈佛大學(xué)研究生中心，按功能結(jié)合地形布置，空間參差，尺度得當(dāng)。特別是在講究功能與技術(shù)合理的同時(shí)，注意了結(jié)合環(huán)境與服務(wù)對象的生活興趣需要，并在這方面進(jìn)行了不少創(chuàng)造，有些還具有相當(dāng)?shù)莫?dú)特性。具有“現(xiàn)代建筑”的一切特點(diǎn)，并強(qiáng)調(diào)建筑師有改造社會的任務(wù)。 ? “理性主義”是指形成于兩次世界大戰(zhàn)之間的以格羅皮烏斯和他的包豪斯學(xué)派及柯布西耶等人為代表的歐洲的“現(xiàn)代建筑”。設(shè)計(jì)方法屬于“重理”的。出現(xiàn)建筑思潮多元化的局面，促使建筑向講求形式，標(biāo)新立異的方向發(fā)展。 ? （一）二次大戰(zhàn)后建筑設(shè)計(jì)的主要思潮 ? 20世紀(jì) 60年代以后，生產(chǎn)的急速發(fā)展，生活水平的提高，各種標(biāo)榜個(gè)人與個(gè)性的社會思潮興起。電子計(jì)算機(jī)的應(yīng)用大大加快了結(jié)構(gòu)計(jì)算的速度，以前難于采用的結(jié)構(gòu)形式可以采用了。用玻璃和鋼做高層建筑的外墻 ,從建筑材料品種和質(zhì)量都有巨大進(jìn)步。高強(qiáng)度建筑用鋼，水泥標(biāo)號提高，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)向輕質(zhì)高強(qiáng)度方向邁進(jìn)。戰(zhàn)后美國