第二講-小城之春(參考版)
2024-08-27 02:41本頁面
【正文】 …… 我覺得費穆是非常了不起的人。 ” —— 田壯壯 四、 《 小城之春 》 的歷史地位 ? 我最喜歡的片子有一大堆，不能一一列舉，就中國的電影而言，我最喜歡１９４８年的《 小城之春 》 ，我覺得這部影片在當時達到了相當?shù)母叨?，我們今天看來，覺得還是不能跟它比較。 ” ——李少白： 《 中國現(xiàn)代電影的前驅(qū) ——論 費穆和 〈 小城之春 〉 的歷史意義 》 ? “舊版的 《 小城之春 》好多人都沒看過，但它的光彩在今天依舊閃亮。之后由香港而國際， 《 小城之春 》 幾年間便成為圈內(nèi)人頂禮膜拜的民族電影的經(jīng)典。 ” ——《 永遠的 〈 小城之春 〉》 陳山 四、 《 小城之春 》 的歷史地位 ? 在中國電影史上， 《 小城之春 》 是一個異類 ? 發(fā)現(xiàn)費穆，發(fā)現(xiàn) 《 小城之春 》 ，重新經(jīng)典化的過程 四、 《 小城之春 》 的歷史地位 ? “費穆的 《 小城之春 》 是中國電影史上的名篇。然后在沒有出口的情況下，轉(zhuǎn)入個人細小的情感渦流，但影片同時又不強調(diào)大背景怎樣作用于人。 ? 開創(chuàng)了中國電影史上的心理寫實主義、比較完整的散文結(jié)構(gòu)、詩化電影的先河，“ 放射出讓人目眩心驚的光芒 ” 。 長鏡頭與慢節(jié)奏 ? 長鏡頭：用相對較長的尺數(shù)和時間，對一個物體或事件進行連續(xù)不斷地拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落，以保持被拍攝對象時空上的連續(xù)性、完整性、真實性。 ” ——費穆 《 寫給楊紀 》 ? “費穆 的 《 小城之春 》 是我國電影史上第一部在全片中系統(tǒng)運用景深鏡頭 (long shot)， 長鏡頭段落 (long take)， 運動攝影和音響蒙太奇 (acoustic montage) 的影片。這是一個空蕩蕩的，粘糊糊的，爬進空間的時間。這是平常居民的周期性的生活時間 …… 時間在這里是沒有事件性的，因此似乎是停止的。一天從來不是一天，一年不是一年，一生不是一生。 這里沒有事件，而只有重復(fù)的 “ 生活 ” 。 場景 ? 氛圍和建筑成為影片的重要角色 場景 ? 小城和城墻從來沒有被完整地呈現(xiàn)過 場景 場景 場景 ? 象征意義： ? 廢園、殘墻：文化的廢墟 ? 小城：封閉、壓抑之所 凝滯、無變動的時空 場景 ? “這個小城最主要的一點是田園風格。并不是回到原來的生活狀態(tài)，而是要重新發(fā)現(xiàn)生活的意義。結(jié)局貌似確定實際上又是開放的，是傷感的也是光明的。 ? 人物因為激情的沖撞以及對這激情的壓抑，性格才有了張力，才飽滿。最終只
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