【正文】 以高據(jù)。所以后來羅馬的圣彼得教堂，倫敦的圣保羅教堂，巴黎的萬神廟以及華盛頓的白宮，都曾從它那里汲取靈感。記憶：1 圓形平面與集中式構(gòu)圖2 穹頂飽滿3 圓柱形神堂與鼓座4 強烈的體積感和光影效果的柱廊5 16棵多立克柱與頂部線條的連續(xù)6哥特與拜占庭的發(fā)展7 層次，幾何體的組合變化，虛實，風格特征PS ：課件參考：? （1）這是一座集中式的圓形穹頂建筑物，由16根多力克柱形成的柱廊，環(huán)繞圓柱形神堂和鼓座，體積雖小，但有層次，不同于15世紀佛羅倫薩偏重于一個立面的建筑。他的體積感，完整性，和他的多立克柱式使它十分雄健剛勁。建筑物雖小，但有層次，有幾種幾何體的變化，有虛實的映襯，構(gòu)圖很豐富。有地下墓室。5 塔比哀多的建筑特色? 塔比哀多是盛期文藝復興的紀念性風格的典型代表，標志著盛期文藝復興的開始。它的墻恒，仿照中世紀的一些寨堡的樣子，形象和沉重。這些府邸一反市民建筑的清新明快，追求欺人的威勢。5 建筑性格：明朗平易平面與剖面 教材：136頁4美狄奇府邸 15世紀下半葉，弗洛倫薩銀行家美狄奇家族建立了獨裁政權(quán)。對比和強調(diào)：形態(tài)的方圓對比，墻面的虛實對比，體與面的穿插，正中入口的強調(diào)（古羅馬手法的延續(xù)）內(nèi)外統(tǒng)一處理：內(nèi)，外部建筑形式皆以柱式控制。它明朗平易的風格代表著早期的文藝復興建筑。它的體積雖不大，而形象卻很豐富。3 巴齊禮拜堂早期文藝復興的代表作品1 設計師：伯魯乃列斯基2 巴齊禮拜堂位于佛羅倫薩，它的型制借鑒了拜占庭的。5立面藝術(shù)處理：立面首層劵廊與上部墻面的虛實對比。4 佛羅倫薩主教堂穹頂剖面 教材 1332 育嬰院早期文藝復興代表作品1設計師：伯魯乃列斯基2建筑布局：是安農(nóng)奇阿廣場的一個界面，以劵廊與廣場的其他界面相協(xié)調(diào)3平面形式：建筑單體為四合院。第三：無論是在結(jié)構(gòu)上還是在施工上，這座穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度是很大的，這標志著文藝復興時期科學技術(shù)的普遍進步。但在佛羅倫薩的這一座，借鑒拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂全部表現(xiàn)出來，連采光亭在內(nèi)，總高107m,成了整個城市輪廓線的中心。3 意義第一：天主教會把集中式平面和穹頂看作異教廟宇的形制，嚴加排斥。為了節(jié)約工人們上下的時間，甚至在上面設立小吃部，供應食物和酒。它的起腳高于室內(nèi)地平55米，頂端底面高91米。八個大肋架券的“肋“裸露在外，在視覺上加強了穹頂?shù)恼w性和力量，同時也把穹頂和它的采光亭跟鼓座等教堂下部形體聯(lián)系起來，構(gòu)圖嚴謹。下部用石頭，上部用磚頭，表面則全部用紅磚覆蓋。又在八角形的每一邊各砌了兩個斷面稍小的券（次券），在相鄰兩個券之間都砌九道平券，把它們聯(lián)結(jié)成整體。（3）整個穹頂分解為承重和被承重兩部分： 1）承重部分：是用白色石料在八邊形的八個角上砌筑肋架券（主券）。連采光亭在內(nèi)總高度107米，成為了整個城市輪廓線的中心，這在西歐是史無前例的。古羅馬的穹頂、拜占庭的大穹頂，在外觀上是半露半掩的，還沒把它作為重要的造型手段。帕拉第奧在1570年出版了著作《建筑四書》和維尼奧拉在1562年發(fā)表了《五種柱式規(guī)范》，以后成為歐洲建筑師的教科書。為劇場型制的發(fā)展開辟了道路。? 設計人：帕拉第奧(1508—1580年)? （2）圓廳別墅? 晚期文藝復興莊園府邸的代表，對后世創(chuàng)作產(chǎn)生影響。? 17世紀發(fā)展為巴洛克風格。17世紀發(fā)展為法國古典主義。? 建筑中形式主義的兩種傾向：? a) 崇古的教條主義：代表人物是賽利奧。? 藝術(shù)家和建筑師成為教廷和宮廷的恭順奴仆，有專門的學院來培養(yǎng)他們。? （3）拉斐爾(1483—1520年)：作品有潘道菲尼府邸等。? （2）伯拉孟特(1444—1514年)：畫家。? 3）羅馬教皇尤利亞三世別墅：? 設計人：維尼奧拉（1507—1573年）? 4）麥西米府?。? 設計人：帕魯齊（）? （3）公共建筑? 1）勞倫奇阿納圖書館： 設計人：米開朗基羅(1475—1564年）? 2） 圣馬可圖書館 ： 設計人：雕刻家珊索維諾（1486—1570年）? 2. 代表人物? （1）米開朗基羅(1475—1564年）：雕刻家、畫家、建筑師。也是紀念性風格建筑的典型代表，對后世影響很大。建筑設計整體水準很高。建筑設計普遍應用羅馬柱式、軸線及集中式構(gòu)圖。? 1. 代表建筑? 這個時期側(cè)重弘揚古羅馬建筑文化的優(yōu)秀成果。但羅馬城因其特有的宗教和政治地位，一枝獨秀，成為新的文化中心，標志著文藝復興盛期的到來。他設計了佛羅倫薩魯切拉府邸。進而由這些形體的成倍數(shù)關(guān)系的增減創(chuàng)造出理想的比例。在1452年出版的《論建筑》一書中，闡述了以數(shù)字和諧為美的基礎(chǔ)理論。 被譽為意大利早期文藝復興建筑的奠基人。是文藝復興時代所特有的多才多藝的巨匠。精通機械、鑄工，是杰出的雕刻家和工藝家。? 設計人：伯魯乃列斯基? （2）美第奇府邸? 早期文藝復興府邸的典型作品。? 中部和北部一些城市里的市政廳、學校、市場、育嬰堂等公共建筑，成了城市中心廣場上的主要建筑物。? 第六，建筑理論空前活躍，著作不少。? 第五，建筑師隊伍由原行會工匠的身份轉(zhuǎn)為具有新思想的知識分子。? 第四，恢復了中斷達千年之久的拱卷技術(shù)和古典建筑風格。? 第二，各類建筑的形制和藝術(shù)形式都有很多新的創(chuàng)造。二、文藝復興運動在筑方面的表現(xiàn)? 第一，為現(xiàn)實生活服務的世俗建筑的類型大大豐富(如府邸、廣場、別墅、圖書館、育嬰院等)，質(zhì)量大大提高。其中文藝復興與巴洛克風格源于意大利，古典主義建筑風格源于法國。新興資產(chǎn)階級借助于古典文化來反對封建文化，建立自己的文化，即“文藝復興運動。? 3. 新興資產(chǎn)階級及知識分子與宗教神學斗爭的武器就是：唯物主義哲學，以及古希臘、古羅馬的思想文化。其特點是以人性反對神性，以人權(quán)反對神權(quán)、以人道反對神道，被后人稱為人文主義。? 2. 新興資產(chǎn)階級為了鞏固和發(fā)展資本主義生產(chǎn)關(guān)系，開展了建立新的思想文化上層建筑的斗爭。主入口朝西，禮拜堂在東端。不僅在結(jié)構(gòu)上，而且在裝飾，華蓋，壁龕等一切地方，一切細部，尖劵都代替了半圓劵，教堂建筑的風格是完全統(tǒng)一。尖劵和尖拱的側(cè)推力比較小，有利于減輕結(jié)構(gòu)，而且不同跨度的兩圓心劵和拱可以一樣高，因此，十字拱頂?shù)膶蔷€骨架劵不必高于四邊的，十字拱不致逐間隆起。因而，結(jié)構(gòu)進一步減輕，材料進一步節(jié)省。飛劵落腳在側(cè)廊外側(cè)一片片橫向的墻垛上。骨架劵使各種形狀復雜平面都可以用拱頂覆蓋，祭壇外環(huán)廊和小禮拜室的拱頂技術(shù)迎刃而解。哥特式教堂的結(jié)構(gòu)特點是：第一：使用骨架劵作為拱頂?shù)某兄貥?gòu)件，十字拱成了框架式的，其余的填充圍護部分就減薄到2530CM左右，拱頂大為減輕。二 填空題：拜占庭建筑最光輝的代表作是君士坦丁堡的 圣索菲亞大教堂 （09）巴黎圣母院屬于 哥特式 建筑 （09）三 簡答題：3 哥特式教堂建筑的結(jié)構(gòu)特點是什么?(11)尖劵，肋拱和飛扶壁是哥特建筑中的必要元素，它們導致了建筑主體的垂直性被增強，墻體被減弱。希臘十字：（05）拜占庭建筑中的教堂形制。飛扶壁：（09）飛扶壁由側(cè)廳外面的柱墩發(fā)劵，平衡中廳拱腳的側(cè)推力。習題：1 名詞解釋：羅馬風建筑：（11）1012世紀歐洲基督教地區(qū)的一種建筑風格，又叫羅曼建筑，似羅馬，羅馬式。7柱束：哥特式教堂中，有些柱子不再是圓形，而是四根細柱依附在一根圓柱上，形成柱束。6 穆達迦風格 哥特時期的西班牙，大量伊斯蘭建筑手法滲入到哥特式建筑中，形成的特殊的風格。主要用在中堂的西端和耳堂的兩端，在中世紀哥特式風格時期的法國，它的發(fā)展達到了巔峰，世界上最漂亮的玫瑰窗就是這個時期巴黎圣母院的玫瑰窗。為了增加穩(wěn)定性，常在柱墩上砌尖塔。此外，尖拱直指天庭有使靈魂更靠近上帝的涵義。2 尖拱（尖劵）：尖拱由相交兩圓構(gòu)成，兩圓共有一條半徑，被哥特式教堂廣泛采用。 （5）幾個名詞解釋1 骨架劵：哥特式建筑中的拱頂承重構(gòu)件，拱頂分為了承重部分和填充部分，這樣大大減輕了拱頂?shù)闹亓?，?jié)省了材料，減小了側(cè)推力。內(nèi)部空間高曠、單純，具有導向祭壇的動勢和垂直向上的升騰感。尖塔：當中高達90米的尖塔與前面的一對塔樓，是遠近市民在下著的城市街道上舉目可見。正面是一對塔樓，粗壯的墩子把里面縱分為三段，兩條水平向的雕飾又把三段聯(lián)系起來。 巴黎圣母院早期法國哥特教堂的典型代表型制：拉丁十字平面格局：入口西向，前面有市民的集市與中心廣場內(nèi)部空間：中廳很高，是側(cè)廊的兩倍半結(jié)構(gòu)：柱子做成束柱式，之間可以全部開窗，并有尖券六分拱頂；以飛扶壁抵抗中廳結(jié)構(gòu)帶來的側(cè)推力。 意大利：米蘭大教堂，比薩主教堂，有較多的傳統(tǒng)因素。 （3）代表建筑法國：巴黎圣母院，亞眠主教堂，蘭斯主教堂 法國圣德尼教堂是第一個哥特式教堂英國：索爾茲伯里主教堂，水平劃分突出，比較舒緩。兩柱間的大窗做成彩色玻璃，極富裝飾效果。兩個動勢體現(xiàn)對神的崇敬和對天國向往的暗示。（2 ）藝術(shù)處理上的特色1 哥特教堂的內(nèi)部處理不寬但很長，兩側(cè)支柱的間距不大，形成自入口導向祭壇的強烈動勢。第四：教堂的形制基本是拉丁十字式的。甚至，十字拱的間也不必是正方形的了。第三：全部使用兩圓心的尖劵和尖拱。從此，側(cè)廊的拱頂不必負擔中廳拱頂?shù)膫?cè)推力，可以大大降低高度，使中廳可以開很大的側(cè)高窗，而且側(cè)廊外墻也因為卸去了荷載而窗子大開。第二：骨架劵把拱頂荷載集中到每間十字拱的四角，因而可以用獨立的飛劵在兩側(cè)凌空越過側(cè)廊上方，在中廳每間十字拱四角的起腳抵住它的側(cè)推力。材料省了，側(cè)推力也小多了，連帶著垂直承重的墩子也就細了一點。這些構(gòu)建不僅起到裝飾作用，而且是結(jié)構(gòu)重量平衡中不可或缺的一部分。以法國為中心。立面圖：教材123三 以法國為中心的哥特式哥特式：歐洲封建城市經(jīng)濟占主導地位時期的建筑。第三層的高度占總高度的一半。（書123頁）? 總督府的南面和東南面的構(gòu)圖很獨特：底層是空透的券廊；三層是大面積的墻壁；二層則用小開間的券廊，花飾繁密，還頂著一排十字花小圓窗。藝術(shù)處理：三座建筑雖然形體各不相同，但由于其構(gòu)圖手法一致，風格統(tǒng)一。鐘塔樓:即享譽世界的比薩斜塔，在教堂的東南側(cè)，其形狀與洗禮堂不同，但體量與之平衡。5 代表建筑：（1）比薩教堂意大利羅馬風建筑的主要代表，杰出的建筑群組成由教堂，洗禮堂和鐘塔樓組成教堂：屬于巴西利卡式。4 建筑結(jié)構(gòu)：創(chuàng)造了扶壁，肋骨劵和束柱，結(jié)構(gòu)和形式都對后世建筑影響很大。立面上不強調(diào)豎向構(gòu)圖，門窗采用半圓形拱券，墻恒和支柱十分厚重，砌筑很粗糙，沉重封閉。（2）拉丁十字式：因人數(shù)增多，在祭壇前增建一道橫向的空間（大一些也可分中廳和側(cè)廊,高寬均與側(cè)廊相等），形成一個豎長橫短的十字形平面，稱為拉丁十字式。羅馬風教堂建筑的特點1 平面型制：主要流行巴西利卡式，拉丁十字式和集中式三種形式，以前兩種為；由西向東行進的軸線明確的矩形空間。二 羅馬風建筑名詞解釋 ：1012世紀歐洲基督教地區(qū)的一種建筑風格，又叫羅曼建筑，似羅馬，羅馬式。4 型制：巴西利卡長軸東西向，入口朝西，祭壇在東邊，巴西利卡前有內(nèi)柱廊式院子，中央有洗池（后發(fā)展為洗禮堂），巴西利卡縱橫廳交叉處上建采光塔。其形式象征這基督受難，適合儀式需要，成為天主教堂的正統(tǒng)形制。二 判斷題 （05）3 拜占庭建筑的教堂平面多采用拉丁十字形式錯 為希臘十字式（2）西歐中世紀建筑一 早期基督教建筑1 拉丁十字巴西利卡在羅馬巴西利卡的東端建半圓形圣壇，用半穹頂覆蓋，其前為祭壇，壇前是歌壇。一般教堂規(guī)模都較小，其特點：外部造型多為飽滿的穹頂高舉在拉長的鼓座之上，統(tǒng)率整體形成中心垂直軸線，形成集中式構(gòu)圖。形成光暈，使穹隆顯得飄然輕巧而幽遠，仿佛懸掛在空中。 ③萬神廟是通過穹頂?shù)膱A洞采光，內(nèi)部灑滿了均勻的光線。? ②萬神廟內(nèi)部的單純完整，明確簡練，莊嚴肅穆，遠勝于圣索非亞教堂的神秘、昏冥、恍惚迷離之感。教堂內(nèi)布滿了精美的鑲嵌畫和各種彩色玻璃嵌成的壁畫。柱子大多是深綠色，少數(shù)是深紅。柱墩和墻面全用彩色大理石貼面。穹頂?shù)啄_，每兩個肋之間都有窗子，它們是照明內(nèi)部的唯一光源。南北兩側(cè)的空間透過柱廊同中央部分相通，它們的內(nèi)部又有柱廊作劃分。2 內(nèi)部空間：第二個成就使它的既集中統(tǒng)一又曲折多變的內(nèi)部空間。教堂正中的穹頂，通過帆拱架在4個墩子上，中央穹頂?shù)膫?cè)推力在東西兩面由一級比一級小的半穹頂和大劵上抵抗，南北方向則由四面墻抵住側(cè)推力。集中式 中央穹隆突出 四面體量相仿，但有側(cè)重。教堂內(nèi)的柱子是典型的拜占庭風格：柱頭是一倒置的梯形立方體，表面做一層精鏤細刻的浮雕，題材多為動植物圖案。該教堂屬集中式型制。馬賽克壁畫和粉畫的題材都是宗教性的。（三）裝飾藝術(shù)：拜占庭建筑對西歐和中亞建筑的一個貢獻是：彩色玻璃鑲嵌畫藝術(shù)和相關(guān)技術(shù)。中央的穹頂和它四面的筒形拱，形成等臂的十字?！菡纪フ烫玫拇怼醒氪篑讽敽退拿嫠膫€小穹頂都用鼓座高舉，以中央為最高，在外觀上顯示出一簇五個穹頂。B 另一種結(jié)構(gòu)方式——中央大大穹頂，四面用四個下穹頂代替筒形拱平衡側(cè)推力。此外，它可以應用于各種多邊形平面，從而使得穹頂?shù)倪m應性大大增加，而羅馬人只能在圓形區(qū)域上使用穹頂，而且始終未擺脫承重墻結(jié)構(gòu)體系，即使使用十字拱擺脫了承重墻，但內(nèi)部和外部都得不到完整的集中式構(gòu)圖。水平切口和四個發(fā)劵之間所余下的4個角上的球面三角形部分被稱為帆拱。?