【正文】 也就是西方近代建筑理論所推崇的“流動空間。隔多重看盡管距離不變，但給人的感覺仍要遠得多。為使空間滲透，把室外空間的景物引入室內(nèi)，也是古典園林常用的手法。層次變化極大的加強景的深遠感。注意！避免虛實各半，力求使其一方居主導(dǎo)地位；另一方為從屬地位；其次力求虛實相融。山與水：山為實；水為虛。5虛與實虛：空、空靈、清空，給人以深沉感或飄忽不定，空泛不易感知。疏與密疏：繪畫中飛白，書法中筆斷意不斷。引導(dǎo)與暗示游廊引向主景區(qū)，過道、踏步、鋪面、橋、墻垣等，都可以引導(dǎo)與暗示作用。藏與露避免開門見山，追求忽隱忽現(xiàn)，若有若無。 應(yīng)用：形無窮而意有境！配飾設(shè)計師必須了解的八大風格之——新中式風格（二）古典園林的營造手段：空間對比具有明顯差異的兩個空間毗鄰地安排在一起，借對比突出特點。最初：黑、白、紅三色，——無色：青、赤、黃、白、黑與木、火、土、金、水、相對，表示五方。體現(xiàn)尺度與人體工學的科學性。 家具：特征：作為一種文化符號的形式而存在，具有特定的風格和樣式， 選材多為硬木，體現(xiàn)木材本身的色澤和紋理，以線造型，流暢舒展，簡潔利落。窗是人工對自然和空間的剪裁使人對自然景的選擇更“藝術(shù)”。有倫理象征意義（社會地位等級的標志）大門：古代官宦府邸建一開間屋宇大門，門扉開在門廳的中柱之間（大門）門飾：鋪首（蟠謧、椒頭、獅頭）。喻義：普天之下莫非王土。大屋頂有多種構(gòu)件形式，不同形式有不同的倫理品位，品位最顯貴的是廡殿頂；正脊高臨模臥于頂部，四條垂脊分別向四個檐角緩下垂，檐角微翹，使垂脊呈優(yōu)美孤線。二、土木結(jié)構(gòu)特點與儒家倫理觀念一致：重哲學，淡宗教；重人倫，并不信奉形而上的神靈，注重現(xiàn)實。（4）、追求意境，在中國古典園林中由來已久，由于中國的傳統(tǒng)是文人造園，因而中國園林與山水畫、田園詩同步發(fā)展，而這兩者從一開始就重視神思和韻味。園林建筑的特點：（1）、情趣性：追求詩情畫意。拙政園、留園是明清所建）——中式園林特點：源于自然，高于自然，人工美于自然，園林受美學思想的影響，美學又是在一定哲學體系下形成——西方探尋黃金分割（公元六世紀畢達哥拉斯學派），中國繪畫、詩詞。（滄浪亭：宋時吳越錢氏舊園，改造。蘇州園林，地理條件：a：河道縱橫，湖泊羅布，為引水提代便利蘇州附近洞庭湖東西二山盛產(chǎn)湖石，宜興，昆山可供黃石等各色石料利用水道暈往蘇州，為園林疊山創(chuàng)造便利。宋（高潮）：a：填詞和繪畫——文人畫派（文同、米芾、蘇軾）主張不求形似為主寫意傳神，為繪畫開創(chuàng)了新風氣。c：后果——田園詩，山水畫——進入自覺狀態(tài)確立——自然審美觀。（2）、魏晉、南北朝時（園林形成期）：a：原因：國家動蕩、加之道教、佛教的流行與影響，產(chǎn)生了一種玄學?，F(xiàn)代環(huán)境中，中西式家具、飾品混搭。二、混搭原則： 中式環(huán)境中搭配西式家具。六、應(yīng)用：天藍藍，海藍藍，白墻藍瓦白沙灘：拱形門廊隨處見，原木家具鐵藝欄。 色彩：白、藍色為主打，其他裝飾色彩純度較高。（連續(xù)的拱形門廊）。三、物產(chǎn)：灰?guī)r、海貝、鵝卵石等。配飾設(shè)計師必須了解的八大風格之—地中海風格—中西混搭風格一、定義：所謂地中海風格是指沿歐洲地中海北岸一線的建筑，特別是西班牙、葡萄牙、法國、意大利、希臘這些國家南部沿海地區(qū)的住宅風格。飾品以手工制品為多。色彩鮮艷。六、室內(nèi)特征：綜合多方元素。菲律賓人信仰天主教。泰國是佛教盛行的國家，法律中有許多保障中教的條文。（4） 、密度硬度較高，不易變形，不易磨損、開裂。（二）、金黃色的表面是通過光合作用形成，時間越長越漂亮。木種非常珍稀，具有收藏保值價值，產(chǎn)品性價比相當理想。近來，世界柚木資源出現(xiàn)萎縮，一些柚木出產(chǎn)國開始對柚木原料限制出口。材質(zhì)耐腐，干燥后尺寸穩(wěn)定，較耐磨。三、物產(chǎn)：柚木、花梨、楠木等。配飾設(shè)計師必須了解的八大風格之——東南亞風格一、起因：崇尚自然，注重手工藝的原創(chuàng)性，反映了人們追求純樸生活的一種審美態(tài)度。（兩色中加入第三色）（3）、幾何形秩序調(diào)和（色換上成角關(guān)系）但要注意主次關(guān)系。統(tǒng)一中求變化色彩協(xié)調(diào)法：變化中求統(tǒng)一：（1）、賦予節(jié)奏序列。色彩面積空間：大面積包圍下的小面積向前。同明度下，純度高前進，純度低后退。暖色前進，冷色后退。色平衡：黑色與其他顏色相配，增加節(jié)奏感。處理不好易生硬、過分刺激。最強對比：純色與無彩色的灰色相對比。特點：增強用色的鮮艷感。缺點：不含蓄、不雅致、有幼稚、原始的感覺。使用不當會有煩躁不安之感。（理想選擇方式）對比色 對比色的強弱對比：色相明確、興奮，極富運動感。解決方法：拉開明度距離通過純度關(guān)系來調(diào)整。原因 求中性灰色：黑白相加，也可有視覺傾向，不易產(chǎn)生錯覺，眼睛和大腦得到安定。協(xié)調(diào)求近似，對比求差異。解決方法：將基本形變成若干近似的形象。小的基本形重復(fù)，可產(chǎn)生肌理效果。十五、應(yīng)用：方案確立重分析，整體為綱，秩序為據(jù)，節(jié)奏為重，和諧為上。具有尺度的自由性。不是追求“形”的嚴密力學、幾何學平衡，而是強調(diào)物體的外觀，發(fā)揮色彩的無限性。陳設(shè)簡潔，重視綠化，家居、飾品、日用品可采用鮮艷的色彩，形成室內(nèi)色彩的重點1 超平面風格強調(diào)色彩涂飾使表面獨立，在用于改造環(huán)境時其色彩或圖像向外界顯示了建筑、室內(nèi)原有構(gòu)件無關(guān)的信號，使空間失去了嚴肅性、固定性、和管理性，給色彩以獨立自由。地面色彩不受白色的限制，常采用淡雅的自然材質(zhì)覆蓋或采用淺色調(diào)、灰色調(diào)地毯。選材時墻頂面一般為白色的材質(zhì)，或白色中帶有隱約的色彩傾向。他們自稱“白色派”，因為他們的建筑設(shè)計大部分采用白色。 代表人物及作品：貝律明《香港中國銀行大樓紐約五人：理查邁耶、彼得艾斯曼、約翰赫杜克、查爾斯加斯米。1 新現(xiàn)代主義堅持現(xiàn)代主義傳統(tǒng)，并加入了新的簡單形式和象征意義，是現(xiàn)代主義的延續(xù)和發(fā)展。1 后現(xiàn)代主義后現(xiàn)代是指對從傳統(tǒng)現(xiàn)代主義的反動，是一種反理性思潮，后現(xiàn)代主義是20世紀60年代末到70年代初，從建筑設(shè)計上發(fā)展起來的一個風格明確的設(shè)計運動，到80年代末期開始式徽。它總結(jié)和發(fā)揚了自工藝美術(shù)運動以來各種設(shè)計改革運動的精髓，繼承了德意志制造聯(lián)盟的傳統(tǒng)。因此、包豪斯主要是一所設(shè)計學校。包豪斯學校由魏瑪藝術(shù)學校和工藝學校合并而成，其目的是培養(yǎng)新型設(shè)計人才。1919年包豪斯成立于魏瑪共和國，1925年從魏瑪搬遷到迪索，1928年馬克思主義學者邁耶繼任校長，1931年米斯凡德羅接任第三任校長，并把學校搬遷到柏林，1933年被對現(xiàn)代主義極端排斥的納粹關(guān)閉。這所學院的創(chuàng)始人是德國著名建筑家、設(shè)計理論家沃爾特格羅佩斯。在設(shè)計上表現(xiàn)為放棄對大工業(yè)的膜拜立場，轉(zhuǎn)向提倡傳統(tǒng)手工藝生產(chǎn)的行業(yè)精神，以設(shè)計建筑家、工匠齊心協(xié)力建筑藝術(shù)殿堂的方式提倡團體精神，并利用教育對學生灌輸這種思想。十、沃爾特格羅佩斯與包豪斯沃爾特格羅佩斯（WalterGropius）格羅佩斯是20 世紀最重要的現(xiàn)代設(shè)計家，設(shè)計理念家和設(shè)計教育的奠基人。1938年來到美國，在伊利諾州大學任建筑系主任。1929年巴塞羅那椅使米斯一舉成為世界公認大師，是米斯設(shè)計生涯上的重要轉(zhuǎn)折和里程碑。飛利浦約翰遜和亨利盧梭，希斯科克為這個建筑展覽的風格提出“國際主義”名稱。 米斯凡得洛一戰(zhàn)后的三年間，米斯基本沒有什么設(shè)計，這是他較為消沉的一個階段，卻形成了他現(xiàn)代主義的觀念。貢獻：對于傳統(tǒng)的重新解釋，對于環(huán)境因素的重視，對于現(xiàn)代工業(yè)化材料的強調(diào)，特別是鋼筋混凝土的采用，和一系列新技術(shù)（比如空調(diào)的采用）。1915年設(shè)計日本東京帝國飯店，使他獲得國際聲譽。費蘭克賴特、1893年后的10年中，賴特在美國中西部設(shè)計了許多小住宅和別墅，形成了了“草原式住宅”的風格，代表作有1902年威立茨住宅、羅伯茨住宅，1908年的羅比住宅等。使用水平帶型窗（也叫“聯(lián)列式窗”）沒有窗間墻，可提供大量自然光。采用框架結(jié)構(gòu)，為使內(nèi)部布局靈活，貫通上下兩層的起居室，使用坡道、旋轉(zhuǎn)樓梯和弧形墻包圍小空間?？虏嘉饕慕ㄖ逶瓌t：建筑首層使用立柱，讓底層通透。代表人物：風格派“的精神領(lǐng)袖是杜斯伯格，重要成員有著名畫家蒙德里安等，蒙德里安幾何純色塊組成的抽象畫面對風格派風格的形成產(chǎn)生了極大的影響。代表作品：塔特林的《第三國際紀念碑》六、荷蘭風格派原則：拒絕使用任何具體元素，主張用純粹幾何形的抽象來表現(xiàn)純粹精神。影響：（1）、包豪斯的設(shè)計風格。特點：（1）、以表現(xiàn)設(shè)計的結(jié)構(gòu)為目的。地毯采用了小方格這種小型圖案，為了與簡單的大片色彩形成對比。查爾斯麥金托什（蘇格蘭）麥金托什的作品處在工藝美術(shù)風格所強調(diào)的簡潔誠實技巧和新藝術(shù)運動主張的更加冒險的暫新形式之間。與工藝美術(shù)運動相比，新藝術(shù)運動的線條更為自由、流暢、夸張，抽象的造型常常從實體中游離出來而陶醉于曲線符號中。以及人們在世紀之交對過去的懷舊和對新世紀向往的情緒，是傳統(tǒng)審美觀和工業(yè)化發(fā)展的矛盾的產(chǎn)物。四、新藝術(shù)運動 定義：工藝美術(shù)運動是19世紀末20世紀初在整個歐洲和美國開展的裝飾藝術(shù)運動，內(nèi)容設(shè)計幾乎所有的藝術(shù)領(lǐng)域。于是親自動手設(shè)計并開設(shè)了自己的公司，從事家具紡織品，書籍等的設(shè)計和制作。但是，工藝美術(shù)運動的領(lǐng)袖威廉莫里斯所提倡的“美術(shù)與技術(shù)相結(jié)合”的設(shè)計理念正是現(xiàn)代設(shè)計思想的精神內(nèi)涵。 評價：工藝美術(shù)運動不是真正意義上的現(xiàn)代設(shè)計運動。因此，工藝美術(shù)運動成為現(xiàn)代設(shè)計的開端。 特征：形式簡單，立體主義外形；色彩為黑白中性色，功能主義標準化原則，反對裝飾立場；設(shè)計上重視空間考慮，把經(jīng)濟問題放到設(shè)計中。技術(shù)上：新材料的使用如混凝土、平板玻璃、鋼材等。 應(yīng)用：講求歷史，做舊處理；尋求舒適，家具第一；追求精致，細節(jié)無疑。 簾幔：富麗、復(fù)雜。由藤或可彎曲材料制成的坐具，墊子通常與木框架匹配，傾向于厚和突出，有些褶裥和束卷，強調(diào)其形式。四、家具：貝爾特的椅子、沙發(fā)和桌子，使用曲線形式，突出的裝飾物和復(fù)雜雕飾的框架，大部分由機器復(fù)制裝飾細部。這里，一對一嵌板窗用在意大利風格的