【正文】 喬治尼爾森 George Nelson伊姆斯搖椅 Eames RAR Rocker伊姆斯DAW餐椅 Eames Dining Armchair Wood 座椅永遠(yuǎn)保持著上翹15度角的狀態(tài)，這樣可以使人體的重量得到完全的分配，讓靠背提供最大限度的舒適感!最終目標(biāo)是：“溫暖、善于接受”成為飽受現(xiàn)代生活疲勞之苦后人們的避難所!伊姆斯躺椅正面全進(jìn)口真皮（可選擇不同皮質(zhì)），內(nèi)部為高彈定型海棉，經(jīng)久耐坐，不易變形!后背為模具成型的曲木板，表面是自然色的櫻桃木皮（深、淺胡桃色均可）姆斯躺椅腳和靠背均是模具定型鋁合金，腳是五星可360度轉(zhuǎn)動(dòng)!伊姆斯躺椅腳踏也是如此，內(nèi)部裝有定型厚海棉，以增加飽滿(mǎn)度和彈性，不僅可做腳踏，也可當(dāng)?shù)亲有菹?又是個(gè)一椅多用!伊姆斯躺椅實(shí)用相當(dāng)廣泛，如客廳，房間、辦公套房及休閑區(qū)，還如酒店，別墅、公寓等，總之您喜歡放哪里都是相當(dāng)受歡迎的!伊姆斯躺椅材料:真皮，有形曲木板，彈性海棉，五金腳查爾斯這種結(jié)合有助于他們將結(jié)構(gòu)、功能、心理、美學(xué)以及文化等諸多問(wèn)題結(jié)合起來(lái)貫穿于產(chǎn)品設(shè)計(jì)的各個(gè)方面。1949年他們?cè)O(shè)計(jì)的“670和671”躺椅的腳凳，又是一項(xiàng)完美的創(chuàng)新之作，無(wú)論是在辦公室還是放在家里都非常適宜。（Gio Ponti），還包括索妮婭諾古齊（Isamu Noguchi）、夏洛特伊姆斯（Charles Eames）、雷 2006年6月7日，菲利浦特別舉行了設(shè)計(jì)與設(shè)計(jì)藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)。尼爾森(George Nelson)等為代表的一批世界著名家具設(shè)計(jì)大師,而這些設(shè)計(jì)大師則全部集中于美國(guó)兩大國(guó)際家具集團(tuán)一一諾爾公司與米勒公司。沙里寧（Eero Saarinen）、哈里尤其是在20世紀(jì)50年代迅速崛起,引|領(lǐng)了世界家具設(shè)計(jì)潮流,出現(xiàn)了以查爾斯和蕾伊姆斯的椅子是20世紀(jì)最深入人心的家具杰作，被譽(yù)為美國(guó)的莫里斯椅。伊姆斯躺椅及腳凳的構(gòu)思也表現(xiàn)出了現(xiàn)代技術(shù)與傳統(tǒng)休閑方式的結(jié)合，它完全是為舒適而設(shè)計(jì)的，而模制的膠合板底板加上部皮革墊的組合方式也非常有創(chuàng)意。新材料中色彩的加入又給這個(gè)椅具系列增添了無(wú)窮活力。在這種更完善意義上的三維造型構(gòu)件中，他引入當(dāng)時(shí)剛發(fā)明出來(lái)不久的玻璃纖維塑料作為主體材料。椅子呈現(xiàn)了有力、穩(wěn)定和精巧的造型，并為美國(guó)最大的家具公司米勒公司(Hevman Millev)買(mǎi)斷其制造權(quán)，這把椅子一度幾乎成為世界范圍內(nèi)的標(biāo)準(zhǔn)辦公椅。伊姆斯對(duì)膠合板、玻璃、纖維材料，以及鋼條、塑料等新材料很感興趣，設(shè)計(jì)了多種形式的膠合板熱壓成型的家具，它簡(jiǎn)單、樸素、方便適用，成為銷(xiāo)路最廣的大眾化產(chǎn)品。 查爾斯1949年，伊姆斯設(shè)計(jì)了圣莫尼卡別墅（他現(xiàn)在仍然居住在那兒），和他設(shè)計(jì)的椅子一樣，它也成為簡(jiǎn)約和變化的榜樣，很快被收錄為一種標(biāo)準(zhǔn)的教科書(shū)插圖這是一組用膠合板模壓成型的椅子，椅子的造型根據(jù)不同場(chǎng)合人體坐姿的不同，做成雙向曲面的形狀，一改過(guò)去已有的單向彎曲，創(chuàng)造了三維曲面，并使用了一種前無(wú)古人的橡膠連接件，有效地連接膠合板構(gòu)件的軟構(gòu)件，這兩項(xiàng)創(chuàng)新對(duì)以后的家具設(shè)計(jì)影響很大，成為世界范圍內(nèi)普遍采用的手法。1941年，為了讓他們?cè)O(shè)計(jì)的第一批椅子能在戰(zhàn)爭(zhēng)期間得到生產(chǎn)制造，查爾斯和蕾對(duì)一套廉價(jià)的膠合板層壓工藝進(jìn)行了完善，同年，查爾斯在米高梅公司藝術(shù)設(shè)計(jì)部門(mén)短期兼職。沙里寧(Eeso Saovinen)合作設(shè)計(jì)的椅子系列獲得了頭獎(jiǎng)。諾伊斯(Eliot Noyes)主持的這次展覽上，查爾斯伊姆斯1907年生于圣路易斯，在華盛頓大學(xué)學(xué)習(xí)建筑,1930年開(kāi)始工作，1940年娶了畫(huà)家蕾伊姆斯的電影并非一個(gè)獨(dú)立的單位，而更像是一個(gè)個(gè)分支；它們并非源自電影的歷史或傳統(tǒng)，而是來(lái)自一種最高級(jí)的、植根于很多領(lǐng)域的文化。伊姆斯夫婦 Eames couple 是建筑師、發(fā)明家、設(shè)計(jì)師、工藝師、科學(xué)家、電影人、教授。伊姆斯夫婦 Eames couple勒柯布西耶創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，并對(duì)西方“現(xiàn)代建筑”的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。 朗香教堂是二次世界大戰(zhàn)以后，勒教堂要求簡(jiǎn)單造價(jià)不高，是一個(gè)表意性建筑。教堂的三個(gè)豎塔上開(kāi)有側(cè)高窗。主禮拜堂位于東面，這是符合基督教義的。他突破了，于是好像是飄浮在墻面上一樣。 勒柯布西耶的非凡的藝術(shù)想象力和創(chuàng)造力。 這是一座位于群山之中的小小天主教堂，它突破了幾千年來(lái)天主教堂的所有形制,超常變形，怪誕神秘，如巖石般穩(wěn)重地幾立在群山環(huán)繞的一處被視為圣地的山丘之上，朗香教堂建成之時(shí)，即獲得世界建筑界的廣泛贊譽(yù)它表現(xiàn)了勒氏后期對(duì)建筑藝術(shù)的獨(dú)特理解、嫻熟的駕馭體形的技藝和對(duì)光的處理能力。這座著名的建筑坐落在法國(guó)東部毗領(lǐng)瑞士邊界附近的一座小山頂上，取代了在第二次世界大戰(zhàn)中被毀的以前的教堂?？虏嘉饕睦锍瘫阶髌贰?朗香教堂另一方面它與周?chē)纳焦馑３种苯拥慕佑|，同時(shí)社交的機(jī)能又被大大夸張，實(shí)際上設(shè)計(jì)了多達(dá)二十六種不同的社交空間。 仿佛一只諾亞方舟，帶著一個(gè)失落后的小世界。這是設(shè)計(jì)史上一個(gè)著名的化腐朽為神奇的范例。 在德國(guó)的斯圖加特，設(shè)計(jì)師勒斐迪亞斯采用了自然的形式表現(xiàn)其特質(zhì)，而柯布西耶則用對(duì)機(jī)械化產(chǎn)品的歌頌來(lái)表現(xiàn)他所在年代的時(shí)代特征。 如果對(duì)薩伏伊別墅和帕提農(nóng)神廟的立面進(jìn)行比較讀解，我們同樣可以發(fā)現(xiàn)前者有著古典意味的隱喻：堅(jiān)實(shí)的基座、保持著黃金比例的中部和開(kāi)放的頂部；底層的支柱與建筑的透視關(guān)系可以看作帕提農(nóng)神廟的視覺(jué)變形。各層之間以螺旋形的樓梯和折形的坡道相聯(lián)。寬為20米，高三層。水平長(zhǎng)窗平闊舒展，外墻光潔，無(wú)任何裝飾，但光影變化豐富。 薩伏伊別墅采用了鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內(nèi)外彼此貫通。三層為主人臥室和屋頂花園，各層之間以樓梯和坡道相聯(lián)，建筑室內(nèi)外都沒(méi)有裝飾線(xiàn)腳，用了一些曲線(xiàn)形墻體以增加變化。底層三面透空，由支柱架起，內(nèi)有門(mén)廳，車(chē)庫(kù)和仆人用房。 現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西。 主要建筑作品柯布西耶從個(gè)人住宅到集合住宅，以后發(fā)展到“為了300百萬(wàn)人的現(xiàn)代都市”計(jì)劃，都遵循一個(gè)統(tǒng)一的概念，既所有局部都服從于幾何學(xué)的簡(jiǎn)潔的秩序，讓人們生活在充滿(mǎn)綠和光的上品空間中。這可以說(shuō)是現(xiàn)代建筑與傳統(tǒng)建筑的分水嶺。 多米諾系統(tǒng) 第二次世界大戰(zhàn)后，他的建筑風(fēng)格有了明顯變化，其特征表現(xiàn)在對(duì)自由的有機(jī)形式的探索和對(duì)材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不加裝修的清水鋼筋混凝土，這種風(fēng)格后被命名為粗野主義（或新粗野主義）代表作品有馬塞公寓、朗香教堂、昌迪加爾法院、拉吐亥修道院等，其中朗香教堂的外部形式和內(nèi)部神秘性已超出了基督教的范圍，回復(fù)到巨石時(shí)代的史前墓穴形式，被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑中的精品。體現(xiàn)了歐洲人心理深處的 抹不去的 古典情結(jié)。 提出一套建筑體系——板柱承重體系薩伏依別墅：建筑理想體現(xiàn)——陽(yáng)光空氣綠地三要素和新建筑五點(diǎn)的完美結(jié)合。 他的革新思想和獨(dú)特見(jiàn)解是對(duì)學(xué)院派建筑思想的有力沖擊。 5. 自由的立面。 3. 自由平面； 1. 房屋底層采用獨(dú)立支柱； 勒現(xiàn)代主義建筑的代表人物提倡新的建筑美學(xué)原則?！薄备窳_皮烏斯說(shuō)：“我們不能再無(wú)盡無(wú)休地復(fù)古了。羅說(shuō)：“在我們的建筑中使用已往時(shí)代的形式是沒(méi)有出路的。范 ④主張堅(jiān)決擺脫過(guò)時(shí)的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新的建筑風(fēng)格。他們?cè)谑褂眠@些建筑材料方面，樹(shù)立了許多范例。勒羅認(rèn)為:“建造方法的工業(yè)化是當(dāng)前建筑師和營(yíng)造者的關(guān)鍵課題。范格羅皮烏斯在1910年即建議用工業(yè)化方法建筑住宅。””勒羅說(shuō)：“必須滿(mǎn)足我們時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義和功能主義的需要。范 ②強(qiáng)調(diào)建筑師要研究和解決建筑的實(shí)用功能和經(jīng)濟(jì)問(wèn)題。格羅皮烏斯說(shuō)：“我們正處在全部生活發(fā)生大變革的時(shí)代，……我們的工作最要緊的是跟上不斷發(fā)展的潮流。羅等人的言論和實(shí)際作品中，可以看出他們提倡的“現(xiàn)代主義建筑”的一些基本觀(guān)點(diǎn)：范 從勒在家具設(shè)計(jì)中，勒柯布西耶的建筑思想可分為兩個(gè)階段：50年代以前是合理主義、功能主義和國(guó)家樣式的主要領(lǐng)袖，以1929年的薩伏伊別墅和1945年的馬賽公寓為代表，許多建筑結(jié)構(gòu)承重墻被鋼筋水泥取代，而且建筑往往騰空于地面之上；50年代以后勒 1927年柯布西耶在瑞士拉薩拉茲發(fā)起現(xiàn)代建筑國(guó)際會(huì)議，成為國(guó)際風(fēng)格現(xiàn)代建筑的中心組織。他是第一個(gè)提倡巴黎提主義藝術(shù)形式引入設(shè)計(jì)的人。 通過(guò)強(qiáng)調(diào)機(jī)械的重要，柯布西耶成為機(jī)械美學(xué)理論的奠基人，他認(rèn)為：住宅是供人居住的機(jī)器，書(shū)是供人們閱讀的機(jī)器，在當(dāng)代社會(huì)中，一件新設(shè)計(jì)出來(lái)為現(xiàn)代人服務(wù)的產(chǎn)品都是某種意義上的機(jī)器。 柯布西耶強(qiáng)調(diào)機(jī)械的美，高度贊揚(yáng)飛機(jī)、汽車(chē)和輪船等新科技結(jié)晶，認(rèn)為這些產(chǎn)品的外形設(shè)計(jì)不受任何傳統(tǒng)式樣的約束，完全是按照新的功能要求而設(shè)計(jì)成的，它們只受到經(jīng)濟(jì)因素的約束，因而，更加具有合理性。 理論:柯布西耶是現(xiàn)代建筑一座無(wú)法逾越的高峰，一個(gè)取之不盡的建筑思想的源泉。1965年8月27日，勒柯布西耶是我們這個(gè)時(shí)代最具影響力的建筑師，同時(shí)，也是一位著名的社會(huì)改良主義者。這些觀(guān)點(diǎn)包括：底層架空柱、屋頂花園、自由平面、自由立面以及橫向長(zhǎng)窗。 勒雖然我們過(guò)去的時(shí)代也是高貴、美好而富有價(jià)值的，但是我們應(yīng)該一如既往地做到更好，那也是我的信仰。在傍晚時(shí)分的彩虹也仿佛能夠一直延續(xù)到清晨，當(dāng)然，這種效果需要在事先的設(shè)計(jì)中使光與影充分的融合?？虏嘉饕跁?shū)中如是寫(xiě)道：“我在幾何中尋找，我瘋狂般的尋找著各種色彩以及立方體、球體、圓柱體和金字塔形。在所有的建筑都作為“機(jī)器時(shí)代的機(jī)器”時(shí)，人們也開(kāi)始重視房屋的基本功能。自然是美妙的，那新鮮的空氣、明媚的陽(yáng)光，還有來(lái)自大自然的清新和美麗，使勒他曾經(jīng)申明，傳統(tǒng)一直是他真正的主導(dǎo)者，因此，由勒柯布西耶的設(shè)計(jì)中，通過(guò)大量的圖樣以產(chǎn)生一種栩栩如生的視覺(jué)效應(yīng)占據(jù)了支配地位，而其建筑模式轉(zhuǎn)化為建筑實(shí)物的情況如同藝術(shù)家在陶土的模子上進(jìn)行雕刻和削減一樣。柯布西耶懂得控制體積、表面以及輪廓的重要性，他所創(chuàng)造的大量抽象的雕刻圖樣也體現(xiàn)了這一點(diǎn)。 他用格子、立方體進(jìn)行設(shè)計(jì)，還經(jīng)常用簡(jiǎn)單的幾何圖形、一般的方形、圓形以及三角形等圖形建成看似簡(jiǎn)單的模式?？虏嘉饕且幻胂罅ωS富的建筑師，他對(duì)理想城市的詮釋、對(duì)自然環(huán)境的領(lǐng)悟以及對(duì)傳統(tǒng)的強(qiáng)烈信仰和崇敬都相當(dāng)別具一格。最初影響他的是著名的建筑大師奧古斯特柯布西耶。他的大腦里完全充斥著古典的魅力。然而，對(duì)他最大的影響來(lái)自他經(jīng)常的旅行，同時(shí)他還從所從事的立體油畫(huà)和著色等工作中得到相當(dāng)多的啟示。1910年，他受到與他一起工作的建筑大師彼得柯布西耶于1907年初開(kāi)始了最初的意大利旅行，這是一次終身難忘的體驗(yàn)，他寫(xiě)了許多長(zhǎng)信以及畫(huà)了大量的寫(xiě)生素描，那時(shí)還只是一位裝飾美術(shù)家的柯布西耶，已經(jīng)開(kāi)始思考建筑和城市特征等問(wèn)題。 勒德密斯他和瓦爾特柯布西耶(Le Corbusier,)，20世紀(jì)最著名的建筑大師、城市規(guī)劃家和作家。火箭吧凳 Eero Aarnio Baby Rocket Stool20世紀(jì)最著名的建筑大師、城市規(guī)劃家勒阿尼 Eero Aarnio 作品：阿尼奧的創(chuàng)作是一種不知疲倦的發(fā)自?xún)?nèi)心的本能，他深信藝術(shù)與設(shè)計(jì)之間沒(méi)有任何不同。阿尼奧的設(shè)計(jì)并沒(méi)有僅限于椅子，他還設(shè)計(jì)了許多更加有趣的玻璃鋼產(chǎn)品模型，例如：Copacabana桌子系列、螺絲釘桌子系列與方程式椅。使艾洛阿尼奧看來(lái)，設(shè)計(jì)與自然之間沒(méi)有任何差別，設(shè)計(jì)師可以從我們周?chē)氖澜缋铽@得各種各樣的靈感。就拿Pony椅來(lái)說(shuō)，你可以正兒八經(jīng)地騎著它，也可以把它當(dāng)做凳子一樣坐在上面，還可以把它當(dāng)做椅子，因?yàn)樗膬芍欢溥@時(shí)成為一個(gè)很特別的靠背。通過(guò)該椅的問(wèn)世，阿尼奧聲稱(chēng)家具設(shè)計(jì)可以有各種各樣的靈感，包括來(lái)自動(dòng)物的。它們的顏色有白色、黑色、橙色、綠色、棕色和紅色。阿尼奧認(rèn)為，只要它對(duì)人體功效沒(méi)有危害，對(duì)工作環(huán)境有益，一個(gè)座位甚至可能會(huì)是一匹又小又柔軟、你可以騎在上面或側(cè)坐在上面的小馬。這個(gè)設(shè)計(jì)使得產(chǎn)品就如材料一樣舒適、有趣。繼球椅和香皂椅后，Pony座椅是阿尼奧為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)所奉獻(xiàn)的又一設(shè)計(jì)創(chuàng)新。而后，他又設(shè)計(jì)出了Upo022和Upo023，這兩者均是以塑料為原材料的折疊椅。阿尼奧對(duì)塑料的熱衷一直延續(xù)到了20世紀(jì)70年代，那時(shí)他首創(chuàng)了西紅柿椅。用盡量小的消耗取得最大的功效，大自然總比人類(lèi)做的要好得多。阿尼奧承認(rèn)，他所設(shè)計(jì)的產(chǎn)品不僅僅表現(xiàn)在功能方面的實(shí)用，同時(shí)也反映了產(chǎn)品本身的“愿望”。 設(shè)計(jì)哲學(xué)這是Aarnio的基本創(chuàng)意手法。）與自然紋理木材相反，他用鮮明的、化學(xué)染色的人造材料使人們得到了很大的樂(lè)趣。 塑料實(shí)驗(yàn)其它代表作品還包括有糖果椅（Pastil Chair）、蕃茄椅Tomoto Chair）和極富未來(lái)感的泡泡椅（Bubble Chair），是波普風(fēng)格愛(ài)好者不可不知的設(shè)計(jì)大師之一。例如，他在 1963 年設(shè)計(jì)了著名的 Ball Chair，這是張以玻璃纖維制成的球形椅子；很快地這張椅子被大量地制造生產(chǎn)。 艾洛 芬蘭家具設(shè)計(jì)師艾洛AJ落地?zé)?AJ Floor Lamp真皮天鵝椅 Swan Chair7 形椅 Seven Chair布藝天鵝椅 Swan Chair阿諾 雅各布森的家具設(shè)計(jì)具有強(qiáng)烈的雕塑形態(tài)和有機(jī)造型語(yǔ)言，將現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀(guān)念與丹麥傳統(tǒng)風(fēng)格相結(jié)合，注重材料的應(yīng)用和完整的結(jié)構(gòu)，巧妙的功能設(shè)計(jì)與大批量生產(chǎn)相結(jié)合，使他的家具作品具有非凡的、永恒的魅力，他在建筑、室內(nèi)、家具和工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)方面的綜合成就，使他成為20世紀(jì)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)全才和大師。 Jacobsen 的設(shè)計(jì)至今依然清新無(wú)比、深具吸引力，將自由流暢的雕刻式塑形，以及北歐斯堪的那維亞設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)特質(zhì)加以結(jié)合，使其作品兼具質(zhì)感非凡與結(jié)構(gòu)完整特色。與維納不同，他的家具多使用現(xiàn)代材料和現(xiàn)代成形工藝，但家具的造型則更趨于有機(jī)形態(tài)，他所設(shè)計(jì)“蟻”椅、“天鵝”椅和“蛋”椅的靈感都是來(lái)自大自然。建筑師不僅要設(shè)計(jì)建筑，而且要設(shè)計(jì)室內(nèi)以及家具、燈具、陳設(shè)乃至窗簾和地毯，以保證建筑與室內(nèi)風(fēng)格的聯(lián)貫與統(tǒng)一。他所設(shè)計(jì)的系列“中國(guó)椅”便吸收了中國(guó)明代椅的一些