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正文內(nèi)容

破陣子辛棄疾(參考版)

2024-11-13 12:30本頁(yè)面
  

【正文】 。 他們精通音律 , 偏重詞的格律 , 講求句法 、 字面 , 有時(shí)難免流于形式化 , 也束縛了詞的內(nèi)容 。和他唱和的作家有陳亮、韓元吉、劉過(guò)等,就是與他的風(fēng)格迥異的姜夔也寫(xiě)過(guò)仿效稼軒體的詞。詞是慷慨、豪邁,抒寫(xiě)抑郁不平之氣。他繼承蘇軾的革新精神,突出發(fā)揚(yáng)了豪放的風(fēng)格,擴(kuò)大了詞體的內(nèi)涵,使其豐富多彩,把詞推向更高的階段。此時(shí),在士大夫階層里涌現(xiàn)出一批堅(jiān)決抗敵的詞人,如岳飛,張孝祥等人,他們的作品表現(xiàn)愛(ài)國(guó)情感,氣勢(shì)壯大,對(duì)于豪放剛健的新風(fēng)格的形成,有一定的貢獻(xiàn)。 ? 詞到南宋發(fā)展到了高峰。 蘇軾 “ 以詩(shī)為詞 ” , 不僅用詩(shī)的某些表現(xiàn)手法作詞 , 而且把詞看作和詩(shī)具有同樣言志的作用 , 使它具有較以前寬廣得多的社會(huì)功能 。此時(shí),文人詞和民間詞的區(qū)分也逐漸明顯,到了宋朝,由于特殊的歷史條件導(dǎo)致了宋詞空前的繁榮、發(fā)展與提高,并且產(chǎn)生了許多著名的詞人。詞大致產(chǎn)生在唐朝,它首先盛行于民間,后來(lái)文人注意了這種形式,開(kāi)始介入它的文學(xué)創(chuàng)作。倩何人,喚取紅巾翠袖,握英雄淚。求田問(wèn)舍,怕應(yīng)羞見(jiàn),劉郎才氣。把吳鉤看了,欄桿拍遍,無(wú)人會(huì),登臨意。遙岑遠(yuǎn)目,獻(xiàn)愁供恨,玉簪螺髻。 拓展閱讀 水龍吟 其二 三萬(wàn)里河?xùn)|入海,五千仞岳上摩天。 拓展 秋夜將曉,出籬門(mén)迎涼有感(二首)陸游 其一 迢迢天漢西南落,喔喔鄰雞一再鳴。 西江月 .遣興 醉里且貪歡笑,要愁那得工夫,近來(lái) 始覺(jué)古人書(shū),信著全無(wú)是處。 抒發(fā)了被免官閑居的愁懣。 丑奴兒 .書(shū)博山道中壁 辛棄疾 少年不知愁滋味,愛(ài)上層樓;愛(ài)上層樓,為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。這首詞打破了這種格式,首尾兩句相互照應(yīng),描寫(xiě)現(xiàn)實(shí),中間八句一氣呵成,描寫(xiě)夢(mèng)境,夢(mèng)境里追憶往事,豪邁激昂,現(xiàn)實(shí)中壯志難酬,沉痛悲憤,二者對(duì)比鮮明,深化主題。 其二,結(jié)構(gòu)奇特巧妙。環(huán)環(huán)相扣,層層遞進(jìn),從而領(lǐng)略到作者運(yùn)筆自如而又章法嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶厣? 整首詞按照 “ 醉態(tài) —夢(mèng)境 —現(xiàn)實(shí) ” 謀篇布局,有條不紊。作者在詞中抒發(fā)了報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)、壯
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