【正文】 借景均運(yùn)用成功，惠山作為園內(nèi)假山的襯托，錫山龍光塔，使得景觀層次豐富。駁岸（山石作為）曲折有致，來龍（水的源頭）藏而不露，池岸與水面相平，建筑與水接近 ，平面曲折 3.）建筑營構(gòu)： a. 廳、堂、軒、館：園林內(nèi)主建筑 b. 榭、臺(tái)、舫：多位臨水建筑 ：一般設(shè)于廳堂之后，可立于半山半水之間 ：休憩眺望之處，也是園景的點(diǎn)綴，白墻，有漏窗 ：在園林中主要是風(fēng)景的導(dǎo)游線，又是建筑間相互聯(lián)系 的脈絡(luò) ：主要功能是分隔空間，或者對(duì)景物起襯托與遮蔽作用 4）花木配置：西方：幾何形，中國：陰柔之美，講究姿態(tài)，季節(jié)性搭配（叢配） 花木在私家園林中以單株欣賞為主，較大空間也成叢或成林栽植 l 園林中的花木： 1） 通過感官刺激（花木） 例：借助于聽覺 —— 聽雨軒 —— 雨打芭蕉；強(qiáng)調(diào)嗅覺 2） 通過花木寓意 3） 通過花木諧音：櫸樹（中舉），月桂（貴） 單株：點(diǎn)種，一般以高大喬木為主，選擇時(shí)樹形要美 叢植：以灌木為主，配以少量喬木，做到四季有景，有主次對(duì)比 5.）室內(nèi)裝修： l 園中、林 中家俱和陳設(shè)：罩、掛落 ，分隔內(nèi)外空間 ，承重結(jié)構(gòu) —— 木隔斷作用 l 園林中道路和鋪地：曲徑通幽，步移景異，道路 +觀賞 道路坡地：石砌、規(guī)整，兩旁散裝山石 皇家和大私家園林：彩石、碎瓷片，組合圖案 l 園林中景觀滲透： 墻上洞門和洞窗，分隔內(nèi)外，裝飾作用，空氣流通，景觀畫框 漏窗：窗洞之內(nèi)用材料鑲嵌塑造各種圖案，幾何形：薄磚片、瓦片；各種動(dòng)植物 常見圓洞形：月亮門 6）楹聯(lián)、匾額 —— 門楣或建筑物檐木 在文字上講究對(duì)偶，對(duì)仗（網(wǎng)師園 “ 月到風(fēng)來亭 ” ）加深景區(qū)主題，強(qiáng)化意境 l 寄暢園： P195 1） 選址成功： 西靠惠山，東南有錫山，自然環(huán)境代表，很好的利用周圍環(huán)境組織借景，將園外景色引入園內(nèi)，在園內(nèi)可以看到錫山上的龍光塔哈惠山景色。私家園林色彩清新淡雅，空間迂回曲幽，往往達(dá)到以少見多，以小見大的效果 1. 把全園劃分若干景區(qū)，每區(qū)有自己的特點(diǎn)，形成對(duì)比，但又互相貫通，連為整體 1） 分區(qū)虛實(shí)并重，有主有從 2） 景區(qū)的劃分手段是多樣化的 3） 每個(gè)景區(qū)的要素關(guān)系：拓?fù)潢P(guān)系 2. 景區(qū)中的景觀是多層次的 1） 園中空 間與景物的布置，宜主次分明，而不宜平均分布 2） 對(duì)景是園林造景中的一個(gè)重要內(nèi)容 3. 多層次的組織，通過游覽路線組織起來： 各園都有若干條觀賞線路，線路上的景物不斷變化 1） 環(huán)形 2）串聯(lián) 3）輻射形 4. 要素分析： 1.）堆山疊石：假山是園林景色中的重要因素，主要是人工疊石手法 “ 片山有致，寸石生情 ” ，可看、可游、可行、可居 假山為土筑，迭石成為池岸蹬道，整體看去，山石嶙峋，大意甚佳，迭石用螢石為佳，大塊文章，氣勢(shì)澤厚。 明清江南私家園林 l 私家園林的設(shè)計(jì)手法：掩映：障景、對(duì)景、點(diǎn)景、借景；途徑：直接聯(lián)系著園林與游者的游園途徑，包括園路和停點(diǎn) 私家園林的一般設(shè)計(jì)手法： 私家園林常是住宅的一部分，規(guī)模不大，須在有限的空間內(nèi)創(chuàng)造較多的景物，因而在劃分景區(qū)和造景方面，有很多曲折細(xì)膩的手法。疊石手法一般用于園中之園，大范圍內(nèi)，主要依靠堆土成山，真山與假山相結(jié)合的手法。整體布局較為嚴(yán)正，很難擺脫對(duì)稱軸線的布置方法。 后山：藏傳佛教寺廟 大小水面主次分明：大水面：面向視野開闊，小水面：幽深，寧靜 “ 疏可走馬，密可插針 ” 2. 主體建筑：幾何軸線對(duì)位關(guān)系 從水面劃分：主次分明，曲折有致 成景與觀景：多層次，多境界，園中園，借景，對(duì)景，前山后水，交界處的長廊，不足之處：西側(cè)堤岸部 分過于平直 l 皇家園林主要特點(diǎn)： 帝王苑囿（皇家園林） ，選址在天然條件好的風(fēng)景區(qū)（同私家園林對(duì)比）一般根據(jù)自然山水改造而成，因此都巧于利用地形，因地制宜，形成各自的特色。佛香閣是全園的中心，周圍建筑對(duì)稱分布其間，形成眾星捧月之勢(shì) 最北部的后山后湖景區(qū)，盡管建筑較少，但林木蔥籠，山路曲折，優(yōu)雅恬靜的風(fēng)格和前山的華麗形成鮮明對(duì)比。玉瀾堂是光緒皇帝的寢宮，后來又成為囚禁他的地方 中間高聳的萬壽山前山景區(qū)，建筑最多，也最華麗。 l 北京北海 P186 1. 組成：瓊?cè)A島、團(tuán)城、北岸建筑（乾?。〇|岸建筑， 70 公頃水面 2. 手法：建筑 —— 軸線平行與主軸線錯(cuò)位關(guān)系，利用表達(dá)皇家氣氛，與宮殿有鄰近性 水 —— 拓?fù)潢P(guān)系和界面圍合，視野的收與放 主體 —— 瓊?cè)A島，有豐富的輪廓線，起到統(tǒng)領(lǐng)構(gòu)圖的作用 3. 在體量上，豎向高度上占統(tǒng)治地位（白塔）既是被觀，又是觀景地點(diǎn) 4. 多層次，多境界的追求，補(bǔ)充空曠的不足，采用園中園的形式，手法精致 l 頤和 園（清漪園） P190 1. 組成： 東宮門和萬壽山東部朝廷宮室部分； 萬壽山前部分； 萬壽山后山和后湖部分； 昆明湖、南湖和西湖部分。 2. 清代帝苑的布置一般都分為兩部分：一是居住和朝見的宮室（宮室部分占據(jù)前面位 置，以便交通使用）；二是供游樂的園林（處于后側(cè)） 3. 苑囿建筑除了宮室那一部分外，其他多較活潑，隨宜布置，使人有親切輕松感，建筑式樣變化多，與地形結(jié)合緊密，和山石、花木、池水打成一片，常不用斗拱，裝修簡潔輕巧，彩畫不用或較素雅，但和私家園林相比，皇家園林又顯得堂皇而壯麗，體量尺度較大 4. 在苑囿中也運(yùn)用傳統(tǒng)的疊石手法，多用于園中之園，而在大苑囿內(nèi)，主要依靠堆土來形成山丘澗壑的地形起伏，再適當(dāng)點(diǎn)綴山石，就是山中疊石，假山與真山相結(jié)合的方法。 l 明清皇家園林設(shè)計(jì)原則與手法： 1. 造景的指導(dǎo)思想是集仿各地名園勝跡與園中，根據(jù)各園的地形特點(diǎn)，把全園劃分為若干景區(qū)，每區(qū)再布置各種不同趣味的風(fēng)景點(diǎn)。包括山水園、山地園、水景園等。 —— 建于首都的宮城和皇城之內(nèi) b) 行宮御苑：皇帝偶一游憩、或短期駐蹕 c) 離宮御苑：皇帝長期居住、處理朝政 —— 建于都城近郊、遠(yuǎn)郊或遠(yuǎn)離都城的風(fēng)景地帶 ③ 表現(xiàn)皇家氣派：大多格調(diào)雍容華貴，也有追求淡雅的 ④ 構(gòu)成形態(tài)分類： a) 人工山水園：修建在平坦地段上，以城鎮(zhèn)的居多。 l 皇家園林：皇帝個(gè)人和皇室私有。 南方園林（江南私家園林）與皇家園林風(fēng)格迥然不同，是私人住宅和花園的結(jié)合，面積較小，但布局靈活緊湊，以達(dá)到 小中見大 的效果。北方園林又稱皇家園林，以帝王宮苑為代表，南方園林又稱私家園林，以江南宅園為代表。 3. 多元化時(shí)期：私家園林，郊色園林、寺院園林興起。 第七章園林 l 中國古代園林發(fā)展的主要階段 1. 原始社會(huì)末期到春秋戰(zhàn)國時(shí)期，是園林發(fā)展的雛形。北京妙應(yīng)寺白塔（元）阿尼哥（尼泊爾）設(shè)計(jì) 5）金剛寶座塔：在高臺(tái)上建塔 5 座（中央一座較大，四隅各一較低小），僅見于明、清二代，為數(shù)很少，臺(tái)上塔多為密檐或喇嘛塔。多作為寺的主塔或僧人墓，也有以塔門（或稱過街塔）形式出現(xiàn)的。 l 河南登封嵩岳寺塔（北魏）我國現(xiàn)存最早的塔（磚塔，密檐塔），十二邊形P170 圖 云南大理崇圣寺三塔（唐）；北京房山云居寺（遼）；天寧寺塔北京；圓覺寺塔山西渾源（金） 河南登封裕公禪師塔（元） 3）單層塔：大多用作墓塔，或在其中供奉佛像。 l 江蘇蘇州虎丘云巖寺塔（五代） P168 圖 最早的雙層塔壁磚塔，平面八角形，雙套筒結(jié)構(gòu) l 江蘇蘇州報(bào)恩寺塔（南宋） l 福建泉州開元寺雙石塔，南宋；東塔是我國規(guī)模最大的石塔 2）密檐塔：盛于遼金時(shí)期，底層高，二層起層高驟減，多數(shù)不能登臨，磚石結(jié)構(gòu)。 l 陜西西安大雁塔（唐， 652）方形平面，土心磚表，收分顯著 l 山西應(yīng)縣佛宮寺釋迦塔（遼， 1056） P166 圖 中國現(xiàn)存唯一木構(gòu)樓閣式塔，平面八角形，副 階周匝；明五暗四，共九層；桁架筒體木結(jié)構(gòu)，金廂斗底槽；平坐暗層增加柱梁間斜向支撐；各層遞收 平坐：在閣層（除一層）在其下層梁（或斗拱）上先立較短的柱和梁、額、斗拱，作為各層的基座，以承托各層的屋身。每層有門窗，平坐。（正定隆興寺） B． 內(nèi)外兩圈柱，有側(cè)腳和生起，闌額上用普拍枋 l 轉(zhuǎn)輪藏殿 A．兩層樓閣式，平面方形，每面 3 間 B．底層移柱，檐柱有側(cè)腳生起 C．殿內(nèi)梁架用徹上明造，曲梁，大斜撐 徹上明造：屋內(nèi)不用平棊（天花），梁架斗拱結(jié)構(gòu)全部顯露可見的做法 D：叉柱造，纏柱造 叉柱造：上層柱之下端施十字開口，插入下層柱上之斗拱內(nèi) 6. 天津薊縣獨(dú)樂寺山門、觀音閣；遼代 P150151 圖 l 山門 A．面闊三間，進(jìn)深 2 架 4 椽，單檐四阿頂 B．分心槽，叉手，托腳梁架 分心槽：屋身用檐柱一周，內(nèi)部縱向中線上列中柱一排，將平面劃分為前后兩個(gè)相等空間得柱網(wǎng)布置形式。 5. 河北正定北宋隆興寺：宋 l 摩尼殿 A． 面闊七間，進(jìn)深七間，重檐歇山，四面出龜頭屋（抱廈），平面呈十字形 抱廈：由兩個(gè)九脊殿丁字相交，插入部分叫抱廈。 泥道拱：櫨斗口內(nèi)與華拱相交者，最下方的橫拱（宋稱） 令拱：每一跳的跳頭，單層橫拱。 櫨斗：斗拱的最下層，重量集中處最大的拱。斗拱是我國木構(gòu)架建筑特有的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，由方形的斗和矩形的拱以及斜的昂組成。 側(cè)腳：平面上各檐柱柱頭向內(nèi)傾斜 生起：立面上，檐柱自中央明間向兩側(cè)逐漸升高 4） 脊槫下不施侏儒柱而僅施叉手，上平槫下用托腳；天花用平棋； 叉手：是用來扶持脊槫的斜撐 托腳：下一層梁的梁頭和槫（檁）間斜置的木件。見佛光寺大殿 單槽：內(nèi)柱將平面劃分為大小不等的 兩個(gè)區(qū)域。更接近于宮殿建筑。 2）取消寢宮，擴(kuò)大祭殿。 6. 北宋是保持古代方上陵制的最后時(shí)期 7. 明十三陵： 明朝遷都北京后，在其北郊昌平天壽山麓形成了集中的陵區(qū)，也是中國歷史上最宏大的陵寢建筑群，埋葬著明代十六位皇帝中的十三位，故稱 “ 十三陵 ” 。 至此，地面陵體完成由方形土臺(tái)、土山向圓形人工構(gòu)筑物之技術(shù)和形象上的轉(zhuǎn)變。 寶城：在地宮上砌筑高大的磚城，城內(nèi)填土，磚城稱為寶城 寶頂：地宮上起圓形墳稱寶頂，以適應(yīng)南方多雨的地理氣候，便于雨水下流不致浸潤墓穴。社為五土之神：東方青土（青龍）、南方紅土（朱雀）、西方白土（白虎）、北方黑土（玄武）、中央黃土 4. 太原晉祠： 獻(xiàn)殿建于金大定八年，魚沼飛梁、圣母殿， 建于北宋 陵墓 1. 黃腸題湊：用短方木壘成的墓。 D。主體建筑與附屬建筑相得益彰 ◆ 體量對(duì)比，祈年殿崇高突兀 ◆ 地位上對(duì)比，附屬建筑遠(yuǎn)離主體 C。祈年殿中用四根龍井柱象征天穹運(yùn)轉(zhuǎn)所形成的一年四季；室內(nèi)周圍的 12 根金柱象征一年中的 12 個(gè)月； 外圈的 12 根檐柱象征一天的 12 個(gè)時(shí)辰；二層柱子相加為 24，象征一年中的 24 個(gè)節(jié)氣 2) 幾何圖形的象征：天圓地方 3) 方位的象征：坐北朝南 —— 最高等級(jí)；坐西朝東 —— 次之；坐南朝北 —— 再次之 4) 色彩的象征：祈年殿的三重檐原為上檐：藍(lán)瓦 —— 天；中檐：黃瓦 —— 地；下檐：綠瓦 —— 萬物 7. 體現(xiàn) “ 尚無思想 ” 和 “ 以少總多 ” 的方法 1) 不使用過多的建筑和超級(jí)的建筑體量，而采用超大規(guī)模的占地和超級(jí)的綠化 2) 主軸線偏東，拉長了主入口到軸線的距離 3) 運(yùn)用虛擴(kuò)的手法，強(qiáng)化建筑的高崇、 宏大的形象 4) 以境界取勝 l 天壇群體建筑設(shè)計(jì)特色 A。 露天的圓形祭臺(tái)。體現(xiàn)了一整套的禮制要求，運(yùn)用了陰陽五行等象征手法，在雕刻，繪畫，文學(xué)等其它的藝術(shù)手段上也有相當(dāng) 高的造詣 壇廟 1. 我國古代壇廟建筑的三種類型： 1. 祭祀自然神：東岳泰山，西岳華山，北岳恒山，中岳嵩山，南岳衡山 “ 明堂 ” ：其用途是皇帝于季秋大享祭天，配祀祖宗，朝會(huì)諸侯，頒布政令等，是朝廷舉行最高等級(jí)的祀典和朝會(huì)的場(chǎng)所。 1）北京故宮從大明（清）門至太和殿，先后通過五座門，六個(gè)閉合空間（庭、院、廣場(chǎng)）總長約 1700 米，其間有三處高潮：天安門、午門、太和殿 2）進(jìn)入大明門，是狹長逼仄的千步廊空間，冗長的狹長空間之后，出現(xiàn)一處橫向展開的廣場(chǎng)，迎面矗立著高大的天安門城樓，對(duì)比效果強(qiáng)烈，天安門前漢白玉金水河橋和華表、石獅等，鮮明的襯托出暗色的門樓基座，形成第一個(gè)強(qiáng)烈感人的高潮 3）進(jìn)入天安門，與端門之間形成一個(gè)較小的空間，頓為收斂。對(duì)稱的縱深發(fā)展則形成軸線，各組建筑串聯(lián)在同一軸線上，形成統(tǒng)一而有主次的整體，世界各國，唯獨(dú)我國對(duì)此最強(qiáng)調(diào)，成就也最突出，故宮是一個(gè)典范。表達(dá)強(qiáng)有力 的崇高的氣氛，有利于體現(xiàn)故宮建筑群的秩序，皇帝至上無上 —— 由平面體現(xiàn)。有效的延長了宮殿序列，加強(qiáng)威嚴(yán)感，對(duì)明清產(chǎn)生影響 3） 宮前設(shè)廣場(chǎng) 明