元明清瓷器鑒定知識要點(參考版)
2025-07-01 03:13本頁面
【正文】 清代德化瓷和明代相比，突出的區(qū)別，明朝：德化白瓷釉中微微閃紅色清康熙后：不再出現(xiàn)閃紅色，釉層色澤泛青26。廣東石灣的仿鈞器鈞窯的窯變釉是一層釉色，而石灣仿鈞則是底釉、面釉兩層雨淋墻最為著名清代石灣窯最大宗產(chǎn)品有瓦脊之類的建筑用陶和日用陶器，但代表石灣窯水平的是陳設(shè)用器、文房用具和陶塑。嘉慶五彩器中以紅地五彩描金嬰戲碗最為突出道光出現(xiàn)了斗雞、戲狗的通俗畫面，清裝仕女開始盛行。嘉慶出現(xiàn)了帽筒，替代了帽架出現(xiàn)了少數(shù)清裝仕女圖嘉慶彩瓷以粉彩為主流，特征：官窯瓷中的粉彩開光器為多見；繼承乾隆壓鳳尾紋（即軋道工藝）粉彩仍屬多見；萬花堆、百花圖畫面的器物十分突出；碗類器物上也出現(xiàn)了山川風(fēng)景畫面；碗盤之類器物的圖案以花卉、花果為多，特別突出的是過枝籟瓜，象征瓜迭綿綿。豆青、仿哥、茶葉末等色釉器，色釉和胎交接處。有些器物底部釉面呈波浪紋，尤以綠底紅款器為突出青花器青色雅麗，果實、花瓣部位往往用點青法上色，因此有不同深淺的層次感。官民窯器釉面大多有桔皮紋，有少數(shù)器物青花六字款的青料部分可看到極明顯的針眼感。乾隆時流行醬胎青花乾隆粉彩的制作往往集壓印、剔劃、繪畫、開光、色釉、鏤空、堆塑、描金等多種裝飾技法于一件器物上。青釉中有敬畏堂、詠梅閣、湛恩堂等堂名款的大多屬上乘之作。雍正瓷鑒定要點：雍正瓷的普遍特征是釉面有桔皮紋官窯及民窯精品碗、盤圈足均呈滾圓的“泥鰍背”，撫摸之有糯米粉般的細(xì)膩感。粉彩瓷圖案花紋以花蝶圖最多。五彩所用的是中國傳統(tǒng)的材料，其紅色是以鐵為呈色劑的“礬”紅；粉彩開始時就用“洋彩”，如以黃金為呈色劑的胭脂紅在施彩的方法上，五彩用清水或膠水著色，而粉彩以油料著色，油彩的運用是制瓷史上的一大改革。一般過枝的大多數(shù)是桃果、牡丹、玉蘭等圖案。當(dāng)時突出的是所謂“過枝”技法。第二是雍正器的藍(lán)色釉成水波紋，乾隆以后則成密集點狀藍(lán)釉。爐鈞釉是一種雍正朝新創(chuàng)的低溫釉，是在低溫爐內(nèi)燒成的仿宜興鈞釉的品種。人物畫面臉部絕大多數(shù)歪斜不正，這是陳老蓮畫人物的風(fēng)格同上雍正陶瓷史上的“唐窯”，是指唐英于乾隆督理景德鎮(zhèn)御窯廠以后這段時期的窯瓷器。瓶、碗、盤、罐等器底能看到明顯的旋紋痕和點點黑疵。上彩方法，油施彩。康熙斗彩器中有兩種突出的器物：一是十二月杯，一是仿成化雞缸杯。瓶、罐之類器物的底足，往往有二層臺的硬折角，其折角凡圓渾者，則屬后仿?？滴跷宀蚀傻闹饕卣鳎嚎滴醣P、碗、瓶、罐類的器底一般均能見到明顯旋紋痕及黑疵。法華器的裝飾方法是用彩畫中的“立粉“技術(shù)，有人認(rèn)為法華的得名是從山西的”粉花 音轉(zhuǎn)而來順治在順治十四年以前的青花瓷題詩，往往用隸體書寫康熙笠式碗、觀音尊都是康熙朝的典型器釉里三彩，康熙新創(chuàng)燒的一種釉下彩品種（青花、釉里紅），以鐵為呈色劑的釉下豆青色。法華器有陶胎和瓷胎兩種。龔春以后有董翰、趙梁、袁錫和時朋、李茂林等大家，此后，名望最大的時大彬、與李大仲芳、徐大友泉，時稱“三大“萬歷以前，紫砂器并無匣缽裝燒琉璃器和法華器琉璃器是指陶胎上施以一種以鉛為助熔劑，以含鐵、銅、錳、鈷為著色劑，配以石英制成的低溫釉，一般是先燒陶胎，再施釉第二次燒成。崇禎崇禎后期至清順治末。嘉靖嘉靖的官窯青花瓷，由于采用西域的回青料，色彩濃翠艷麗青花五彩最發(fā)展的時期是萬歷朝明代瓷器上進(jìn)行描金裝飾是最盛行的是嘉靖朝萬歷萬歷官窯青花瓷，繼續(xù)采用西域的回青料，萬歷24年，回青料已用竭，故從萬歷二十四年一直到明末崇禎都使用浙江青料萬歷的淡描青花是極為突出的工藝，用極淡的色調(diào)、雙勾圖案花紋萬歷彩瓷所繪人物，多數(shù)是大頭短軀，和這一時期版畫風(fēng)格一致，但已個別出現(xiàn)崇禎時期版畫中流行的長軀人物。 器形多見圓筒式和銀錠式的多層盒 官窯器的圖案花紋以纏枝花卉和龍紋為主，較多運用波斯文作為裝飾正德的彩瓷應(yīng)以素三彩為最突出，它以黃、綠、藍(lán)、紫為主，不用紅色。3青花料用的是江西的“無名子”,也叫”石子青“，色澤青中偏灰，不濃翠，不淡雅。其他均為偽作。3青花瓷除早期用蘇麻離青，呈色濃翠外，大多為淡雅色調(diào)4斗彩色彩鮮艷，其中姹紫色澤，成為成化朝所創(chuàng)制，亦僅為成化瓷所成功地應(yīng)用。成化彩瓷，彩色以紅、綠、姹紫為主。成化斗彩一般不見大件器，其器物主要有蓋罐（天字罐），其中以杯和高足杯為多見?？兹妇G釉，景德鎮(zhèn)在元代已燒制在成化以前，已有釉下青花和釉上彩相結(jié)合的品種，例如宣德的青花礬紅（釉上紅彩）彩已相當(dāng)成功。成化圖案花紋，亦有以梵文為裝飾題材，其中蓮?fù)邪藢毤y應(yīng)屬成化時期流行的紋飾。少厚重的大件器，器形多輕巧。景泰年間特別風(fēng)行銅胎琺瑯器，所謂“景泰藍(lán)”成化青花瓷1典型成化青花已不再用進(jìn)口的蘇麻離青，而改用江西樂平的平等青，發(fā)色淡雅而無黑鐵斑。宣德官窯青花器以小筆觸上彩，無一筆涂抹的制作。宣德晉唐小楷的筆法，沿用漢碑體中的古體，沒有中間一劃而成。明代仿哥釉的燒制成功了；明代仿汝器，僅見于宣德，仿汝器的大量出現(xiàn)要到清雍正才是高峰，多見盤碗小件器，釉面有桔皮紋。必然厚薄不同，呈如雪花的斑片，因此又有“雪花藍(lán)”之稱。灑藍(lán)在清代又稱“吹青”，灑藍(lán)并不是鈷藍(lán)釉，而是一種吹青料。黃釉特征有兩種施釉方法，一是在素坯上直接施黃釉；另一種是在已燒成的白釉器上施黃釉。宣德白瓷最普遍的特征是器物一般都有桔皮紋，也就是前人所說的棕眼。另一種為米黃色底，其色與康熙郎窯紅的“炒米黃”底相同，說明康熙郎窯紅是仿宣德紅釉制作。宣德鮮紅瓷的特征大致如下：有里、外均施紅釉和外壁
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