【正文】 41 / 41。 成立公司之后，有著二十多年工作經(jīng)驗的尼娜主要負責服裝的設(shè)計創(chuàng)作。這時尼娜已近半百，為了幫助母親，27歲的羅伯特放棄了前途遠大的廣告事業(yè)，脫身出來負責公司的業(yè)務(wù)管理與市場營銷。 178。 星路歷程： 178。由于當鞋匠的父親不幸早逝，困窘的生活使她不得不到裁縫鋪做學徒，以此謀生。 178。178。 在創(chuàng)造中尋找華貴的感覺: Nina Ricci 憑著對服裝的熱愛與執(zhí)著，尼娜18歲便開始主持一間設(shè)計室的工作，她服裝以別致的外觀、古典且極度女性化的風格深受優(yōu)雅而富有的淑女青睞，贏得了良好聲譽。“浪漫屋”在其家族的統(tǒng)轄下繼續(xù)經(jīng)營。 178。178。178。 178。因此，在她的設(shè)計作品中，可發(fā)現(xiàn)帶有十八、十九世紀風格和極具異國情調(diào)的禮服，令人回味。最后，終于在福賓（FAUBOURG）街成立了“浪漫屋”。1890年，年僅23歲的蘭紋開始自營一間帽子店，其獨特的設(shè)計吸引了不少顧客，而她為女兒設(shè)計的衣服深受好評，成為許多顧客效仿的對象。”當我設(shè)計衣服時，聯(lián)想到搭配這件衣服的配件，理所當然的外在的事物，桌子、椅子和壁紙也變成設(shè)計中的一環(huán)了。 商業(yè)勝利 進入70年代，她已經(jīng)征服了服裝與美容兩大領(lǐng)域。她當時的口號是：剪短你的裙子！ 不僅如此，她還設(shè)計出如彩色長統(tǒng)襪、長統(tǒng)靴、幾何圖形、羅紋毛衣、低臀的寬腰帶及塑料涂層材質(zhì)風衣等令人眼花繚亂的反傳統(tǒng)服飾，成為60年代年輕人狂熱崇拜的偶像之一。 迷你裙女王 1955年她和丈夫及朋友三人于倫敦著名的國王大道創(chuàng)立了第一家專為街頭時髦青年服務(wù)的時裝店“BAZAAR”。Mary Quant贏得了全世界的勝利。不僅年輕人就連中年女性也狂熱地歡迎迷你裙。 178。無人不知的樂隊披頭士就是她店里的?？停麄兘?jīng)常在此給自己的情人們買衣服。 178。畢業(yè)后Mary Quant在一家女帽商的工作室里開始了她的設(shè)計生涯。出生于英國威爾士的Mary Quant，16歲時開始嶄露設(shè)計天賦，當時她正在倫敦的Gold Smith College學習繪畫專業(yè)。就像Chanel用小黑禮服裙為女性開創(chuàng)了時裝革命一樣，迷你裙曾是60年代年輕人“反抗陳規(guī)”的革命性標志。 Beauty Book等。 1990年又獲得英國流行時尚協(xié)會獎(British Fashion Council Award)。 成名地：當時英國倫敦著名的“BAZAAR ”時裝店 榮譽：1963年贏得英國年度風云女郎獎 。1994年，創(chuàng)立自己的品牌Junya Watanabe，他的設(shè)計精神大體與Comme des Garcons相差不遠，混合暗亮對比之色系，不成章法的架構(gòu)輪廓，顛倒錯亂的口袋設(shè)計，不強調(diào)肩線的手法，長度過長的袖子，層層相疊的多層次組合，織料與顏色擷取上的微幅夸大，豐富多變的剪裁手法，色彩強烈的格紋褲配合著不對稱剪裁的上衣，圍裹、抽折等細部處理技巧，突破服裝的傳統(tǒng)縫制，添入嶄新素材於作品中，如環(huán)繞成圈的鐵絲圈、如蠶吐絲成繭的迷離效果，同時釋放出具有建筑風格與幻覺效果…..等等，皆是Junya Watanabe勇於創(chuàng)新的表徵，同時也令歐洲巴黎時尚人士，耳目一新，無不拍手叫好，彷若是件稀有的藝術(shù)珍品，因此不難理解為何川久保玲會對Junya Watanabe分外賞識! 迷你裙之王Mary Quant ——高雅的品位是死的，通俗才是活生生的?！倍蛇叴緩汮unya Watanabe是川久保玲旗下最得意的設(shè)計師，起初是以打版師的角色進入到Comme Des Garcons的個人工作室，開始他的服裝生涯，由於其優(yōu)異的天賦與耳濡目染的結(jié)果，所呈現(xiàn)的作品，令川久保玲本人嘖嘖稱奇，只經(jīng)過3年的時間，即提拔他為Comme Des Garcons Tricot line針織路線的設(shè)計師。然而，渡邊淳彌 (Junya Watanabe) 也許是時裝編輯的寵兒，可是卻無意于大眾市場。模特的雨中漫步，Karen Carpenter 的憂郁老歌，真是一首長詩，一出綺夢。他對此解釋的是：他自己的設(shè)計不是為藝術(shù)，而是為生活。他一只腳在歷史中，一只腳在現(xiàn)實中，將 Dior 的 New Look 用新的技術(shù)和新的材料冰消玉融在自己的設(shè)計中，創(chuàng)作出可用最美妙的形容詞，諸如：詩意的、逋峭的、浪漫的……來形容的系列。但是，光是相同，我想也就不必要有渡邊淳彌 (Junya Watanabe) 的牌子出現(xiàn)了。相同的方面，我們也務(wù)須晦言：明暗色彩的混合使用，上下顛倒巧妙安插的荷包，釋放肩膀，加長袖子等等。如果是一個不自信的設(shè)計師，在這樣市場爭奪白熾化的情況下，多半會感到威脅，而拒絕這樣子地支持，川久保鈴的這種行為也表現(xiàn)出她寬廣的胸襟和大度的為人。一般的做法是，渡邊淳彌 (Junya Watanabe) 會離開川久保鈴的公司，另起爐灶，而從此，他們老死不相往來。開始負責不很重要的制版工作，不過漸漸地他就在工作中展露頭角，受到川久保鈴的賞識，因此被擢升負責 Comme des Garcons 的 Tricot 產(chǎn)品線。不過，他也算好運，日本人在這方天地中幸好還有先行者。沒有她，可能就沒有渡邊淳彌 (Junya Watanabe) 的今天。深得無底，所以才會在20年后大放異彩，讓更年輕的一代時裝設(shè)計師們崇拜，去解構(gòu)，去尋求自信。她的意識已經(jīng)遠遠超過了當時堪稱前衛(wèi)的美國，以及朋克發(fā)源地的英倫三島不列顛王國。他們有的將巴黎高級時裝進行到底，如森英惠（Hanna Mori），高田賢三（Kenzo）；有的則回到東京重塑新日本風格，擔綱文化新旗手，如三宅一生（Issey Miyake）如山本耀司（Yoji Yamamoto）。西方的文化觀念，偏好和歷史，都與東方文化截然不同。它不僅僅是一個老式學校翻新教學樓的過程，而是通過個人的觀點去看待文化融合的積極手段。換句話說，首先到達東京的，不是服裝，而是電影，雜志和照片。在這個世界里，到底哪一個是你自己的選擇呢？ 在日本，各種形式的版本是不同的：20世紀50年代日本的媽媽們穿的是和服，而年輕一代則穿著法國的“新外觀”，再新一代則完全是美式風格。畢竟，流行是全方位的。在破破爛爛的布片背后，蘊藏著一種對自己的再認識。川久保玲，就是這樣一位藝術(shù)家，她讓我們發(fā)現(xiàn)了許多遮蓋在高級時裝流行外衣之外的許多東西?！?我們稱之為現(xiàn)實的東西，將生活隱藏了起來。日本的破壞，本身就是時尚隱藏的主題。讓我們叫它非對稱，不匹配或者完全是偶燃的。 不在扣眼中的扣子，讓一塊圍布在空氣中飛揚起來。她的衣服不是常規(guī)的兩只袖子和正常的比例，因此，她的服裝在銷售的時候，必須有著如何穿衣的指示說明。”所以她和別的設(shè)計師都不一樣。 1992年，未完成的服裝和紙樣，貼著藝術(shù)家權(quán)威的“解構(gòu)”郵票，在時裝界發(fā)起解構(gòu)主義運動。 1986年，捆綁的棉，人造絲和PU，厚帆布，創(chuàng)造有可能的吸引的造型。 1984年，采用有彈性的人造絲的交叉往來，使服裝看起來像在身上起泡的鼓包。 她的第一個時裝發(fā)布會，也打破了時裝表演的一貫模式；她用一曲狩獵哀歌取代流行音樂，用古怪的化妝和不整潔的頭發(fā)，將模特丑化。 首先，她最有名的發(fā)布會，充滿大的、黑的、方的服裝，讓媒體認為這是預示災難的服裝?！彼龑⒆约旱姆b描述為：“女人不用為了取悅男人而裝扮得性感，強調(diào)她們的身段，然后從男人的滿意中確定自我的幸福，而是用她們自己的思想去吸引他們。實際上，她只是很喜歡這幾個單詞的發(fā)音，而并非媒體后來根據(jù)這個著名品牌的意思作出的可能是女性主義的猜測，毫無疑問，她被認為是一個女性主義者。早期獲得的面料專業(yè)知識使她對不尋常的面料有種特殊的興趣，不久她便成為一名自由款式設(shè)計師。 這位1942年出生的東京慶應大學教授的女兒，最初是女承父業(yè)，從美學專業(yè)畢業(yè)。畢竟，1973年，她在東京建立了自己的公司，并向世界展示了一種革命性的新型穿衣方式。 她經(jīng)常被媒體批評，因為有時她展示的服裝就像是納粹集中營的囚犯們穿的無體型的寬松服，略作修改就組裝上了舞臺，因而常常激怒了公眾。”其對黑色的投入和奉獻，使人對這位前衛(wèi)的日本設(shè)計師產(chǎn)生了悲觀或不祥的印象?！薄拔抑铝τ诤谏娜齻€影子。說：“黑色是舒服的、力量的和富于表情的。由于她的緣故，黑色成為最時尚女人的永恒形象。 她是時裝界確實的創(chuàng)造者——一位具有真實的原創(chuàng)觀念的時裝設(shè)計師，憑借她最重要的觀念——黑色，在最近的幾十年席卷全球。她的看似古怪的思想，實際上是非常深刻的。川久保玲，是一個特殊的例外：她既沒有出去學別人的模式，也沒有經(jīng)過正統(tǒng)的訓練，但在東京的本土上，她做出的又絕不是純民族的東西。她的設(shè)計正如其名，獨立、自我主張——只要我喜歡，沒有什么不可以。十年前，川久保玲在沒有設(shè)計師設(shè)店的紐約藝術(shù)區(qū)Soho開設(shè)了第一家服飾店 ；十年後Soho到處是名牌精品店，川久保玲則退出這個熱門區(qū)域，率先遷到原是倉庫林立的雀兒喜區(qū)，超現(xiàn)代感的室內(nèi)裝潢再次造成轟動。 178。 178。 178。 178。 英倫味十足的襯衫款式 每季必出的西裝襯衫，是完完全全的英國式古典剪裁，衣身版型合身順暢，在領(lǐng)片與袖片的剪裁，穿著時會突顯出立挺與修長感；此外，在領(lǐng)子的前端處，內(nèi)含領(lǐng)骨設(shè)計，使領(lǐng)子更硬挺有型 另類設(shè)計師 川久保玲 178。 幽默新奇的袖扣 從袖扣上即可看出他個人的有趣的小創(chuàng)意，一對袖扣可能顏色不一，而扣面上的字體一邊是Paul，一邊是Smith，產(chǎn)生對立的新鮮感。 厚實的“人”字型布料 具有“人”型的羅紋布面，最常被使用，而布料的厚度上，會來的較厚實點。品牌特點： 178。 PAUL SMITH因為服裝設(shè)計以及在國際間優(yōu)秀的表現(xiàn)，被英國女王冊封為Sir(爵士)頭銜，但Paul Smith仍未減低其優(yōu)秀的創(chuàng)作力，反而是促使他季復一季推出許多佳作的原動力。 PAUL SMITH，可說是英國代表性品牌之一，講究英式傳統(tǒng)的細膩縫制技巧，融入富現(xiàn)代感的設(shè)計風格，注重穿著剪裁上的實用性，適時的將幽默與智慧結(jié)合于設(shè)計之中，在材質(zhì)與色彩的選擇上更是別出新裁，令人驚艷。他著名的“致敬”（hommage）系列高級時裝的設(shè)計理念影響和啟發(fā)了后來的許多設(shè)計師。圣洛朗一年兩次的時裝發(fā)布會已成為一種潮流， 178。他被媒體貶為“品位拙劣”，他也因此得了“伊夫圣失敗者”的綽號。” 178。 178。 178。 178。 1958年，并且一舉成名。 1957年，迪奧去世時，這位21歲的年青人圣洛朗成為這家全球最有聲望的時裝公司的首席設(shè)計師。 1955年，他的設(shè)計草圖得到法國某時裝雜志編輯的青睞，當即被介紹給迪奧先生，他本人也被迪奧聘作助手。 1954年，赴法國學習時裝設(shè)計。 1936年，生于阿爾及利亞，父母是法國人。時裝雜志評論他為“太陽王”、“懂得如何在變革和延續(xù)之間尋求完美平衡的天才”。 近來在美國上市新男性香水“Yohji Homme”。他還重現(xiàn)過鐵達尼號女性乘客所戴的大帽子。 178。 178。 178。 178。 178。 178?！岸?zhàn)后，許多日本婦女不得不走出家門到外面工作以補貼家用，但她們并沒有真正得到同男子平等的待遇。 178。此前，東京的裁縫們地位低下，他們要走家串戶，而且只能走小門，小心翼翼地照著西方流行的式樣裁制衣服。 1970年，從巴黎深造回國，一直活躍在以東京為主的時裝設(shè)計界 星路歷程： 178。 1966年1968年，在日本東京文化服裝學院學習時裝設(shè)計 178。 1943年，出生于日本橫浜 178。他與三宅一生、川久保玲一起，把西方式的建筑風格設(shè)計與日本服飾傳統(tǒng)結(jié)合起來，使服裝不僅僅是軀體的覆蓋物而是成為著裝者、身體與設(shè)計師精神意韻這三者交流的紐帶。 1997年，發(fā)布系列2；獲得日本政府頒布的紫綬帶獎?wù)隆?1994年，“三宅一生我要褶皺”獲得日本創(chuàng)造獎1996年，發(fā)布“三宅一生我要褶皺”客座藝術(shù)家系列1，獲得MAINICHI設(shè)計獎。被《星期日時報》評為創(chuàng)造20世紀的1000人之一。 178。 178。 178。 178。 1977年獲1976年的MAINICHI設(shè)計獎，這項獎第一次頒給時裝設(shè)計師。 1974年獲日本時裝編輯俱樂部獎。 1983年，三宅在巴黎展示的服裝系列,因選用雞毛編織的面料而震懾了巴黎時裝舞臺。繼而,他在東京和京都展示的是“與三宅一生共飛翔”的服裝新系列,也是場場爆滿,觀眾達二萬二千人,日本同胞都想目睹本國時裝師的佳作。 178。 178。 178。 星路歷程： 178。 178。 178。 178。 178。 178。 178。他的產(chǎn)品是一些流行于全世界的，但卻張揚著鮮明的日本民族風格的東西，它不僅僅確立了他自身的國際地位，同時也確立了東京為國際時裝之都 178。 1992年，紀梵希在巴黎凡爾賽宮舉辦40年回顧展。 1988年，紀梵希因為財經(jīng)原因,(LVMH)集團，但自己一直擔任“法國紀梵希設(shè)計室”首席設(shè)計師,直到1995年退休。 1982年，紀梵希在紐約時裝工學院舉辦30年回顧展。 1955年，紀梵希開始設(shè)計非配套穿女裝，并把奧綸纖維（聚丙烯腈短纖維）引入女子高級時裝。據(jù)說，當時紀梵希工作室存有肯尼迪家族每個女性的個人服裝樣碼。 ，世人注意到悲傷的肯尼迪家族都身著紀梵希服飾。從1953年延續(xù)到90年代。（Audrey Hepburn）(Jackie Kennedy)，演繹了紀梵希的經(jīng)典設(shè)計風格：精致高雅典范。 178。他用一系列白色普通被單布將其精妙的構(gòu)思表現(xiàn)得淋漓盡致，也締造了一項永恒的成功錄。將自己的第一個系列命名為Bettina Graziani法國的超級名模。 1952年，創(chuàng)建“紀梵希工作室”（theHouseof Givenchy）。 1947年1951年，一直為Elsa Schiaparelli設(shè)計服裝。 1946年，與Lucien (Pierre Balmain)（ChristianDior）一起為Lucien Lelong設(shè)計室工作。 1945年，畢業(yè)于巴黎藝術(shù)學校后涉足時裝界的第一份工作是為巴黎Jacques Fath設(shè)計室設(shè)計服裝，然后是Robert Piguet設(shè)計室。 1927年，出生在法國Beauvais的一個富有家庭，父親是礦山業(yè)主。 執(zhí)著于優(yōu)雅品位的設(shè)計師: Hubert de Givenchy 湛藍的眼眸，銀白的發(fā)絲，爽朗的笑容，身高198厘米的“時尚巨人”紀梵希,憑借其獨樹一幟的優(yōu)雅格調(diào)，在時尚界享有盛名，半個世紀以來持續(xù)不輟，以及他所創(chuàng)造出的“赫本旋風”，也成為流行史上的一則佳話。 178。 178。 178