全新解密書法結(jié)構(gòu)規(guī)律1(參考版)
2025-06-30 06:46本頁面
【正文】 注意：若右偏旁筆畫較多或與左偏旁筆畫相沖突時(shí)，口字旁可相應(yīng)寫得小一些，此時(shí)右偏旁頂端高于左偏旁頂端略大于一個(gè)左偏旁高；其底部低于左偏旁底部要略大于兩個(gè)左偏旁高，如上圖93中的“啼”字。 四分之一字高即左偏旁“口字旁”的高度占整個(gè)字高的四分之一。 右偏旁頂端高于左偏旁頂端為二分之一左偏旁高；其底部低于左偏旁底部為二分之一左偏旁高，如下圖92。 該右偏旁的中點(diǎn)都在中軸線上，即右偏旁頂端高于中軸線為半個(gè)字高；其底部低于中軸線為略多于半個(gè)字高。如頂天立地的豎、豎撇、豎鉤或頂端為點(diǎn)與底部為豎的筆畫。下面來介紹右偏旁的四種形態(tài)與左偏旁四種高度的配合情況： 不同形態(tài)的右偏旁與不同高度的左偏旁組合，就會(huì)產(chǎn)生許多種的結(jié)構(gòu)樣式，盡管復(fù)雜，但還是有一定的規(guī)律可循的。三、右偏旁除了口字旁、上尖下平和上平下尖的少數(shù)左偏旁，其中點(diǎn)不在中軸線上，大多數(shù)左偏旁的中點(diǎn)基本都在中軸線上?？谧峙缘闹悬c(diǎn)不在中軸線上，而是口字的下橫在中軸線上，如下圖89。要注意的是：若右偏旁的左邊為撇或豎撇的，左偏旁的中點(diǎn)會(huì)略高于中軸線。圖88 （2）若為上尖下平的，其中點(diǎn)略高于中軸線，如下圖中的“土”字旁和“山”字旁。二分之一字高左偏旁的中點(diǎn)一般都在中軸線上。左偏旁由以下幾種形態(tài)組成的，約為二分之一字高：（1）底部沒有豎、豎撇、豎鉤的。3．二分之一字高 但有特例的，其情形有以下兩種：（1）若為上平下尖的，其中點(diǎn)略低于中軸線，如下圖87中的耳朵旁、馬字旁等。（4）頂部和底部都為橫向筆畫，并且有五個(gè)橫向筆畫的。（2）上點(diǎn)或上撇與下鉤或下撇筆畫組成的。 圖85即左偏旁和右偏旁從上至下總有某一點(diǎn)重合于這條水平線（中軸線），并且這一點(diǎn)基本上是固定的，所以稱其謂“共享”。為了揭示這個(gè)規(guī)律，在這里我們要引進(jìn)一個(gè)全新概念，即“共享中軸線”。左右結(jié)構(gòu)的字（包括左中右結(jié)構(gòu)的字）的左右搭配規(guī)律如前所述，各自的偏旁基本和獨(dú)體字一樣，也遵循方框里均衡重心線法則。 二、左右偏旁的高度和形態(tài) 要特別注意的是：書法的縱向筆畫等距是左右結(jié)構(gòu)字體組合最直觀的重要參數(shù)。 我們理解了左右結(jié)構(gòu)組合的原理，在實(shí)際書寫時(shí)，可更直接地使用外在的縱向筆畫之間的關(guān)系來加以觀察和學(xué)習(xí)，以求更容易快速的書寫。右偏旁的寬窄大小可參照獨(dú)體字對(duì)寬度的要求，如下圖82（右邊高虛線為重心線）。但不管左偏旁是否有空位，右偏旁的重心線位置總是在左偏旁重心線至該字的最右邊緣之間的中心。右偏旁若是有長橫、撇和捺、撇和豎彎鉤等最寬組合筆畫，其重心線的位置是在：左偏旁的重心線和右偏旁最右邊緣之間的中心，這樣左右偏旁交接處有部分重疊。（1）有最寬筆畫的右偏旁此時(shí)左右偏旁之間的筆畫就自然均勻分布，右偏旁仍符合均衡重心線，這樣“林”字看上去就非常協(xié)調(diào)、完美，如上圖80d。上圖中的“林”字的左右兩框是經(jīng)過部分相疊的情形。如果讓右偏旁的左邊緣往左移動(dòng)些，大約移到靠近左偏旁的重心線。圖80 首先按照比較直觀的想法，將左右偏旁按自然狀態(tài)下組合在一起，兩部分邊緣剛好相碰而不重疊的情形，如下圖80a中上面的箭頭所示，下圖80b中的“林”字正好是相碰而不相交的情形。下面我們就來分析一下這其中的緣由。以上說到書法的避讓、穿插的運(yùn)用，只是字體結(jié)構(gòu)外在筆畫之間的變化，是一種表面的現(xiàn)象。左右偏旁的組合 若左偏旁右邊緣有空間的，而右偏旁有較長筆畫的，則可以讓該筆畫自然穿插進(jìn)去，以使各筆畫的間距勻稱和諧，如下圖79中的圓圈部位。因 為左偏旁右邊緣縮減了，所以右偏旁的結(jié)構(gòu)形態(tài)可基本保持不變，而能與左偏旁較好地結(jié)合。 上圖76的獨(dú)體字和上下結(jié)構(gòu)的字，經(jīng)變窄后成了左右結(jié)構(gòu)的右偏旁，如下圖77。 其結(jié)構(gòu)沒有明顯改變，只是寬度相對(duì)于字高而變窄了，其寬窄應(yīng)根據(jù)左偏旁的大小而定。書法左右結(jié)構(gòu)的右偏旁有一小部分是由筆畫組合的固定形式。 左偏旁依右部件筆畫數(shù)多少而略有寬窄變化，右部筆畫數(shù)多的左部件應(yīng)窄些，右部件筆畫數(shù)少的左偏旁相應(yīng)寬一些，總之要使各筆畫之間勻稱并組合成的字，總寬度約等于一個(gè)字高，如下圖75中左耳旁的“隊(duì)”與“隧”和提手旁的“打”與“擱”。圖74 要注意的是左偏旁右邊緣收縮的是橫向筆畫，如果左偏旁的兩邊都是豎向筆畫的，其重心線仍在中間，如下圖74的偏旁：這樣能使整個(gè)字的重心更穩(wěn)固，如上圖72。 圖72 要注意的是：有時(shí)為了字形的美觀，可將左偏旁和右偏旁的重心線稍往字的中心傾側(cè)2176。這時(shí)的重心線大約在左偏旁中心略靠右，如上圖71。垂直圍繞重心線這一點(diǎn)非常重要，只有這樣才有穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)。圖71 那左偏旁原來的長筆畫縮小到什么程度呢？通常情況下是將重心線右邊的筆畫大約縮小至左邊的一半，并使左偏旁右邊緣各筆畫上下盡量平齊，這樣形成的部件就成了固定結(jié)構(gòu)的左偏旁了，如上圖71。 下面還是舉前面三個(gè)字的例子來加以說明： 為了使左右偏旁結(jié)合的合理勻稱，就必須縮小左右偏旁結(jié)合部的空間，要么縮減左偏旁，要么縮減右偏旁，但從視覺的審美角度衡量，左偏旁的減縮將會(huì)使字體更 美觀些。 左右結(jié)構(gòu)的字有些左偏旁是由獨(dú)體字演變而來，有些是由結(jié)構(gòu)部件組成的。現(xiàn)在就來分析一下左右結(jié)構(gòu)組合的楷體字應(yīng)該是如何解決這個(gè)問題的（一）左偏旁的特征為什么呢？盡管左右兩邊的偏旁各自都符合均衡重心線，但合在一起就顯得不勻稱，不像一個(gè)整體，而更像是兩個(gè)獨(dú)立的字體。 壓縮后的木、牛、馬做為左偏旁與右偏旁自然拼合成的字，如下圖69。 圖67 將木、牛、馬自然壓縮作為左偏旁，如下圖68。 下面我們就來解析左右結(jié)構(gòu)書法的最佳偏旁組合和高低搭配的合適關(guān)系，來了解字體是如何符合美觀的要求。那為何會(huì)這樣呢？這是因?yàn)楣P畫沒有按照均衡重心線原則安排，各偏旁的重心線也過于傾斜，互不平行，所以這些字看上去就不美觀了。圖66 如果左右結(jié)構(gòu)的書法楷體字不符合各自偏旁“長框里均衡重心線”和“整方框里平行重心線”，而將筆畫隨意安排和傾斜，就會(huì)使字體凌亂不堪，如下圖66。 既要做到不擁擠重疊，又不分散脫離，如下圖65。由于左右偏旁多數(shù)字是為正方形的，因此要將各偏旁的橫向筆畫縮短，縱向筆畫之間的空間變小。而實(shí)際上大多數(shù)左右結(jié)構(gòu)的字，從整個(gè)字的外形上看也是略微狹長。左右偏旁的組合與獨(dú)體字有何異同呢？左右偏旁和獨(dú)體字一樣，也遵循“方框里均衡中心線”，不同的是獨(dú)體字是在正方框里“均衡重心線”，而左右偏旁是在各自的長方框里“均衡重心線”，并且各長框里的“重心線”在大方框里平行組合，統(tǒng)一于整個(gè)字的重心線。圖34 （4）特例字 以下幾個(gè)獨(dú)體字是特例，雖只有兩個(gè)縱向筆畫卻不是二分之一，而為三分之二字寬，如下圖35。 若是扁框上面有橫的，該橫一般不寫成長橫，而是本字寬的三分之二，如下圖34。 圖31 注意：在獨(dú)體字一個(gè)字中有最寬筆畫的，其他兩豎間的距離也約為三分之一至二分之一字寬
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