滿井游記學(xué)習(xí)要點(diǎn)(參考版)
2025-06-30 06:03本頁(yè)面
【正文】 歡迎下載。這或許愛(ài)屋及烏，有過(guò)譽(yù)之嫌。袁宏道之弟袁中道說(shuō)中郎的文章“出自靈竅，吐于慧舌，寫于銛穎，蕭蕭泠泠皆足以蕩滌塵情，消除熱惱。夫不能以游墮事，而瀟然于山石草木之間者，惟此官也?！?《述內(nèi)》)《滿井游記》是他晚年之作，寫于萬(wàn)歷二十七年(1599)，其時(shí)，他在禮部作官，雖然官務(wù)清閑，不像當(dāng)吳中縣令時(shí)“苦瘦苦忙”、“進(jìn)退狼狽”，但污濁的官場(chǎng)仍使他嘗盡百暖百寒、乍陰乍陽(yáng)的人間惡趣。袁宏道清新俊逸的山水游記恰如他任性而發(fā)、狂放不羈的為人。有“樹猶如此，人何以堪”的意味。感虛》說(shuō)：“瓠藝鼓瑟，淵魚出聽；師曠鼓琴，六馬仰秣。這也是一種夸飾手法?！?《服堂詩(shī)錄》)以有形狀無(wú)形，曲徑通幽?！?《美學(xué)》)清代江湜《彥沖畫柳燕》詩(shī)說(shuō)的：“柳葉西出葉向東，此非畫柳實(shí)畫風(fēng)。真是珠排字字圓!袁宏道的山水游記善于把人的感情與景物水乳交融，此文則采用了心境物化的手段，把無(wú)形的情思化為有形的景物，這就是黑格爾講的：“人把他的環(huán)境人化了。良辰美景，令作者如“脫籠之鵠”。他不是把滿井春景纖毫畢露地一一羅列，而是攫取最具典型性的事物，“以少總多，情貌無(wú)遺”(劉勰語(yǔ))。所以不患不了，而患于了；既知其了，亦何必了。正寫側(cè)寫并用，辭采藻飾渲染，“如剝蕉心，愈剝愈出”，明媚秀麗的滿井如在目前。這些特征性景物組成一幅層冰解凍、波光粼粼，山川氤氳，田野生機(jī)勃勃的圖畫，給人以高度諧和的美的享受。另一方面，借助于遣詞用字的高度技巧，突出這些景物的個(gè)性，加重早春色彩。三組優(yōu)美的特寫鏡頭，勾魂攝魄地凸現(xiàn)了早春二月獨(dú)有的特點(diǎn)。寥寥數(shù)語(yǔ)，完成了面的描繪，即移步換形，以細(xì)膩而充滿詩(shī)情的筆調(diào)，東鱗西爪地點(diǎn)染滿井的秀麗風(fēng)光：于時(shí)冰皮始解，波色乍明，鱗浪層層，清澈見(jiàn)底，晶晶然如鏡之新開而冷光之乍出于匣也；山巒為晴雪所洗，娟然如拭，鮮妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也；柳條將舒未舒，柔梢披風(fēng)，麥田淺鬣寸許。只用十二個(gè)字，就凝練、灑脫、富于感情色彩地把春景勾勒出來(lái)?！焙?jiǎn)捷而準(zhǔn)確地點(diǎn)明游記的時(shí)間地點(diǎn)后，作者便由遠(yuǎn)及近，由面及點(diǎn)，層次分明地記游：高柳夾堤，土膏微潤(rùn)，一望空闊，若脫籠之鴣。交代了時(shí)間：廿二日，地點(diǎn)：滿井。廿二日天稍和，偕數(shù)友出東直，至滿井。名為“游記”，下筆不寫游，而寫不得游，宕開一筆，背面傅粉。凍風(fēng)時(shí)作，作則飛砂走礫，局促一室之內(nèi)，欲出不得?！稘M井游記》可算其代表作，我們?cè)噷?duì)此文作一粗淺分析。寫景獨(dú)具慧眼，物我交融，怡情悅性。袁宏道一生創(chuàng)作了大量山水游記，在他筆下，秀色可餐的吳越山水，堤柳萬(wàn)株的柳浪湖泊，風(fēng)清氣爽的真州，春色宜人的京兆，皆著筆不多而宛然如畫。他強(qiáng)調(diào)文學(xué)要“真”，要有真知灼見(jiàn)、真情實(shí)感，要從“假人假言”，也就是從
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