【正文】 設(shè)計(jì)人應(yīng)熟悉材料質(zhì)地、性能特點(diǎn)，了解材料的價(jià)格和施工操作工藝要求。 　　一、界面的要求和功能特點(diǎn) 　　底面、側(cè)面、頂面等各類界面，室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)，既對(duì)它們有共同的要求，各類界面在使用功能方面又各有它們的特點(diǎn)： 　　1 ．各類界面的共同要求　　 (1) 耐久性及使用期限；　　 (2) 耐燃及防火性能 ( 現(xiàn)代室內(nèi)裝飾應(yīng)盡量采用不娥及難燃性材料，避免采用燃燒時(shí)釋放大量濃煙及有毒氣體的材料 ) ， 　　(3) 無毒 ( 指散發(fā)氣體及觸摸時(shí)的有害物質(zhì)低于核定劑量 ) ； 　　(4) 無害的核定放射劑量 ( 如某些地區(qū)所產(chǎn)的天然石材，具有一定的氧放射劑量 ) ； 　　 (5) 易于制作安裝和施工，便于更新， 　　 (6) 必要的隔熱保暖、隔聲吸聲性能； 　　 (7) 裝飾及美觀要求； 　　 (8) 相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)要求。 室內(nèi)界面的設(shè)計(jì)，既有功艇技術(shù)要求，也有造型和美觀要求．作為材料實(shí)體的界面，有界而的線形和色彩設(shè)計(jì)，界面的材質(zhì)選用和構(gòu)造問題。人們使用和感受室內(nèi)空間，但通常直接看到甚至觸摸到的則為界面實(shí)體．從室內(nèi)設(shè)計(jì)的整體觀念出發(fā)，我們必須把空間與界面、“虛無”與實(shí)體，這一對(duì)‘無39。室內(nèi)空間的特殊形狀或結(jié)構(gòu)面貌也常首先引入注意，也可依此利用為趣味中心，切不要去選擇那些本來不能引起人注意和興趣的角落去布置趣味中心．在趣味中心的周圍，背景應(yīng)寧可使其后退而不突出，只有在不平常的位置，利用不平常的陳設(shè)品，采用不干常的布置手法，方能出其不意地成為室內(nèi)的趣味中心。 　　2) 形成重點(diǎn)的手法．有許多方法可用來加強(qiáng)對(duì)室內(nèi)重要部分的注意，它們包括：重復(fù)；通過異常的大小、質(zhì)地、線條、色彩、空間、圖案形成等的對(duì)比，也可以通過物體的布置、照明的運(yùn)用以及出其不意的非凡的安排來形成重點(diǎn)．例如，寥色的織物在許多重復(fù)的單色中，就顯得突出．此外，體量大的物體也易引起人的特別注意。如果根據(jù)房間的性質(zhì)，圍繞著一種預(yù)期的思想和目的，進(jìn)行有童識(shí)的突出和強(qiáng)調(diào)，經(jīng)過周密的安排、 06 選、調(diào)整、加強(qiáng)和減弱等一系列的工作，使整個(gè)室內(nèi)主次分明，重點(diǎn)突出，形成一般所謂視覺焦點(diǎn)或趣味中心．在一個(gè)房間內(nèi)可以多于一個(gè)趣味中心，但重點(diǎn)太多必然引起混亂． 　　1) 趣味中心的選擇．這往往決定于房間的性質(zhì)、風(fēng)格和目的，也可以按主人的愛好、個(gè)性特點(diǎn)來確定．此外，某些房間的結(jié)構(gòu)面貌常自熊地成為注意的中心，設(shè)有火爐的起居室，常以火爐為中心突出空內(nèi)的特點(diǎn)，窗口也常成為視覺的焦點(diǎn)，如果宙外有良好的景色也可利用作為趣味中心。 　　5) 交替 ( 田 4 — 54() ．任何因素均可交替，白與黑、冷與暖、長(zhǎng)與短、大與小、上與下、明與暗……，自然界中的白天與夜晚、冬與夏、陰與晴的交替，斑馬條紋的深淺的交替……．這種交替所創(chuàng)造的韻律，是十分自然生動(dòng)的．在有規(guī)律的交替中，意外的變化也可造成一種不破壞整體的統(tǒng)一而獨(dú)特的風(fēng)格，例如當(dāng)黑白條紋交替時(shí)，突然出現(xiàn)二條黑條紋，它提供了有趣的變化面不影響統(tǒng)一。漸變比重復(fù)更為生動(dòng)和有生氣。 　　4) 漸變 ( 田 4 — 5u) 。雖然岔開的線，不船有助于眼睛順利地從設(shè)計(jì)的一部分到另一部分，但它們能創(chuàng)造出特殊的氣氛和效果來。 　　2) 重復(fù) ( 圖 4 — 54b) ．通過線條、色彩、形狀、光、質(zhì)地、圖案或空間的重復(fù)，能控制人們的眼睛按指定的方向運(yùn)動(dòng)，雖然垂線能令人眼睛上下看，但一組水千方向布置的垂線，卻能使眼睛從這一邊看到那一邊，即沿著不是垂直的而是水千方向移動(dòng)．形狀的重復(fù)也能令人眼睛向某種方向移動(dòng)，例如一排陳列在墻上的裝飾圃盤，可使眼睛從這一點(diǎn)移至另一點(diǎn)；在室內(nèi)具有明顯相同的色彩，質(zhì)地，圖案紋樣的織物或家具，由于其重復(fù)使用，人們一進(jìn)室內(nèi)，也能很快地被引導(dǎo)到這些物件中來．但應(yīng)避免重復(fù)過多或形成單調(diào)，如果同樣顏色重復(fù)過多，那么也可以通過不同的質(zhì)地或圖案的變化而使之不單調(diào)。韻律的原則在產(chǎn)生統(tǒng)一方面極端重要，因?yàn)樗寡劬υ谝惶厥饨裹c(diǎn)上靜止前已掃視整個(gè)室內(nèi)，而如果眼睛從一個(gè)地點(diǎn)跳至另一地點(diǎn)，其結(jié)果是對(duì)視覺的不適和最大干擾。 　　(4) 韻律。是由其大小、形狀、色彩、質(zhì)地決定的．所有這些，必須考慮使其適合于平衡，如果兩物大小相同，但一為亮黃色，一為灰色，則前者顯得重，粗糙的表面比光攢的顯得重，有裝飾的比無裝飾的要重．圖 4 — 52(d) 中，由于門和另一端的小桌大小懸殊，立面顯得不平衡，經(jīng)過重新調(diào)整后，就顯得平衡 ( 圖 4 — 52,5) ．當(dāng)在中心點(diǎn)兩邊的物體在各方面均相同，稱為對(duì)稱平面，正象在一個(gè)具有對(duì)稱特點(diǎn)的房間，各組家具也對(duì)稱布置那樣，具有靜止和穩(wěn)定性 ( 圖 4 — 53a) 。具有反光的和具有圖案紋樣的質(zhì)地，也使其顯得更重要．通過色彩和質(zhì)地的對(duì)比，更能加強(qiáng)線和形式，垂直線傾向于把物體拉長(zhǎng)，水平線造成物體短胖．采用與墻面色彩協(xié)調(diào)的窗簾和與墻面色彩形成強(qiáng)烈對(duì)比的窗簾，可創(chuàng)造出不同的空間比例效果． 　　(3) 平衡．當(dāng)各部分的質(zhì)量，圍繞一個(gè)中心焦點(diǎn)而處于安定狀態(tài)時(shí)稱為平衡。必要的變化給予趣味，然而太多的變化會(huì)產(chǎn)生混亂．一個(gè)好的室內(nèi)設(shè)計(jì)應(yīng)既不單調(diào)又不混亂．在什么地方，怎樣采取有趣的變化，并不致破壞由各組成部分的協(xié)調(diào)是問題的關(guān)鍵，唯一的答案是在于設(shè)計(jì)必須表現(xiàn)的主題和思想，換句話說，變化應(yīng)該提高氣氛而不是與之相矛盾．圖 4 — 50 是某博物館圖書室的發(fā)光便棚及三個(gè)懸垂辣燈，可以看出照明、閱覽桌、地面 ( 下沉式 ) 三者取得很好的協(xié)調(diào)，而沿墻周圍書架則為矩形結(jié)構(gòu)的． 　　(2) 比例．未經(jīng)訓(xùn)練的人，經(jīng)常具有天生的良好的比例的感覺．例如沙發(fā)常自動(dòng)地布置在緊靠著起居室長(zhǎng)靖一邊；小婦人避免戴大的帽子和用大的手提包，因?yàn)檫@對(duì)她是過重的負(fù)擔(dān)；信箋的書寫格式，在紙上不注意空白，對(duì)眼睛是個(gè)干擾等等。這是最精確的對(duì)協(xié)調(diào)的闡述，伊羅．薩里南察覺到，當(dāng)你處于統(tǒng)一的建筑中，它“發(fā)出的是同樣的信息”。達(dá) 　　(1) 協(xié)調(diào)。按陳規(guī)的和缺乏個(gè)性的模仿設(shè)計(jì)，很快會(huì)使人厭煩。則是反映住戶或設(shè)計(jì)者的思想個(gè)性。它們常占有室內(nèi)的極大的面積，在室內(nèi)報(bào)引入注意，用得恰當(dāng)可以增加趣味，井起到裝飾作用，豐富室內(nèi)景觀．采取什么樣的圖案花紋，其形狀、大小、色彩、比例與整個(gè)空間尺度也有關(guān)系，應(yīng)與室內(nèi)總的效果和裝飾目的結(jié)合起來考慮，例如香山飯店的中庭地毯，采用中國傳統(tǒng)的冰紋圖案，就和整個(gè)建筑的主導(dǎo)思想非常吻合。 　　(2) 形狀和形式．形狀 (Shape) 和形式 　　(Form) 兩術(shù)語通?？梢曰Q，但也有某些不同．如前所述，立方體是一種穩(wěn)定的形式，但用得過多就單調(diào)，球體和曲線組成的空間，更能引人人勝．并且由于強(qiáng)形沒有盡端，使空間似乎延長(zhǎng)而顯得大一些．而一個(gè)物體的形式通常也代表了它的用途需要，如按人體工程學(xué)要求做的座椅靠背曲線． 　　在一個(gè)房間中僅有一種形式是很少的，大多數(shù)室內(nèi)表現(xiàn)為各種形式的綜合，如曲線形的燈罩，直線構(gòu)成的沙發(fā)，矩形的地毯，斜角頂棚或樓梯。 　　室內(nèi)空間的形式，結(jié)構(gòu)、構(gòu)造等所表現(xiàn)的線條，以及裝飾等線條，如門、拱門、堵裙、鑲板、線腳、家具、陳設(shè)晶，圖案等，都必須在設(shè)計(jì)時(shí)充分考虐其線條在總體中造成的效果．過多地強(qiáng)調(diào)一種形式線條組成，無論是屬于哪一種線型，都會(huì)造成單調(diào)和不愉快．田 447(d) 曲線用得過多，顯得繁雜和動(dòng)薔，面當(dāng)曲線和其他線型相結(jié)合時(shí)，情況就好得多，看來不覺復(fù)雜，且更為悅目 ( 田 4 — 47b) ．在圖 4 — 48 中可以看出，其中由于花缽和燈具采用了曲線形狀，使整個(gè)矩形空間生動(dòng)起來． 　　當(dāng)然，強(qiáng)調(diào)一種線型有助于主題的體現(xiàn)．譬如，一個(gè)房間要想松弛、寧靜，水平線應(yīng)占統(tǒng)治地位．家具的型式在室內(nèi)具有主要地位，某些家具可以全部用直線組成，而另一些家具則可以用直線和曲線相結(jié)合組成．此外，織物圖案也可以用來強(qiáng)調(diào)線條，如條紋、方格花墳和各種幾何形狀花紋。形曲線是一種較為柔軟的曲線形式，曲線運(yùn)動(dòng)因其自然的反方向運(yùn)動(dòng)面形成對(duì)比、有趣，表現(xiàn)出十分優(yōu)美文雅，許多裝飾晶如發(fā)夾或圖案紋樣，采用“ S 39。 　　如果斜線用得過多 ( 圖 4 — 45a) ，同樣會(huì)產(chǎn)生上述問題，分別對(duì)不同情況采用垂直、水平線條進(jìn)行改進(jìn) ( 田 4 — 45b) ． 　　4) 曲線．曲線的變化幾乎是無限的，由于曲線的形成是不斷改變方位，因此富有動(dòng)感．不同的曲線表震出不同的情緒和思想，圃的或任何豐滿的動(dòng)人的曲線，給人以輕快柔和的感覺，這種曲線在室內(nèi)的家具、燈具、花紋織物、陳設(shè)晶等中，都可以找到．曲線有時(shí)能體現(xiàn)出特有的文雅、活潑、輕柔的美感，但若使用不當(dāng)也可能造成軟弱無力和繁瑣或動(dòng)茁和不安定的效果。 　　2) 水平線．包括接近水平的橫斜線，使人覺得寧靜和輕松，它有助于增加房間的寬度和引起隨和、平靜的感覺，水干線常常由室內(nèi)的桌凳、抄發(fā)、床而形成的，或者由于某些家具陳設(shè)處于統(tǒng)一水平高度而形成的水干線，使空間具有開闊和完整的感覺． 　　3) 斜線．斜線最堆用，它們好似嵌入空間中活動(dòng)的一些線，因此它們很可能促使眼睛隨其移動(dòng)．鋸哲彤設(shè)計(jì)基二搔斜線的柜會(huì)，運(yùn)動(dòng)從而停止。這些特點(diǎn)都會(huì)反映和滲透到內(nèi)部空間 來，設(shè)計(jì)者要有全局觀點(diǎn)和掌握協(xié)調(diào)內(nèi)外的本領(lǐng)． 　　十一、宣內(nèi)空間構(gòu)圖 　　1 ．構(gòu)圖要素 　　綜合室內(nèi)各組成部分之間關(guān)系，將體現(xiàn)出室內(nèi)設(shè)計(jì)的基本特征。并拆去原有建筑下面隔塘 ( 虛線部分 ) ，新增加一個(gè)結(jié)構(gòu)柱． 　　建筑本身是一個(gè)完整的整體，外部體量和內(nèi)部空間，只是其表現(xiàn)形式的兩個(gè)方面，是統(tǒng)一的、不能分割的。例如下面一層沒有房間，而相對(duì)應(yīng)的上層部位設(shè)置房間；或上層房間是縱向的布置，而下層房間卻為橫向布置；或下層房間小，上層房間大等等。的交通布置起到了功能方便的作用；圖 4 — 40(^) 為美國達(dá)拉斯家具陳列主，內(nèi)部空間生動(dòng)活潑，富有韻律，而且許多房間還是以直角居多；圖 4 — 40(c) 為美國亞特蘭大某住宅，以門廳為中心，結(jié)合地形以地坪變化分隔房間，組成良好的開敞的流動(dòng)空間． 　　3) 上下層空間的非對(duì)應(yīng)關(guān)系。承重的或非承重的墻體布置，最近已發(fā)展到家具也采取 45 ‘的布置方法。直角，這樣在變化中又避免了更多的銳角房間出現(xiàn)。角的內(nèi)部空間，這樣除了具有上述的變化外，還打破了千第一律的矩形平面空間．采用此法中，一般以與柱網(wǎng)成 45 ‘者居多，相對(duì)方向的 45 田 4 — 37 所示，都是在不利的條件下所形成的意想不到的空間關(guān)系．阿拉伯皮拉爾某住宅由于地段位置板端困難，從而促使利用非正規(guī)的結(jié)構(gòu)技術(shù)， 10 層建筑支撐在鋼筋混疑土圓柱體上，包括電梯和樓梯，每層只有一戶，內(nèi)部空間很別致． 　　(3) 結(jié)構(gòu)形式的創(chuàng)新．結(jié)構(gòu)的受力系統(tǒng)有一般的規(guī)律，但采取的形式是可以千變?nèi)f化的，正象自然畀的生物一樣，都有同一的結(jié)構(gòu)體系，卻反映出千姿百態(tài)的類別．這里僅以美國北卡羅來納達(dá)勒姆某公司總部為例 ( 田 4 — 38) ，該痙筑由于采取平頭“ A ”字形骨架，斜向支承桿件在頂部由橫梁連接，使內(nèi)部空間別具一格．　　(4) 建筑布局與結(jié)構(gòu)系統(tǒng)的統(tǒng)一與變化．建筑內(nèi)部空間布局，在限定的結(jié)構(gòu)范圍內(nèi)，在一定程度上既有制約性，又有極大的自由性。許多真正成功的優(yōu)秀作品，幾乎毫無例外地緊緊圍繞著“用”字上下功夫，以新的形式來滿足新的用途，就要有新的構(gòu)思．例如荷蘭阿佩爾多愚的辦公樓，根據(jù)希望創(chuàng)造家庭式的氣氛的構(gòu)思，采取小型方便作為基本模型，布置二、三、四層以適應(yīng)不同要求的工作室，空間親切，分隔很自由 ( 圖 4 — 36) 　　(2) 結(jié)合自然條件，因地制宜．自然條件在各地有許多不同如氣候、地形、環(huán)境等的差別，特別是建設(shè)地段的限制在高度密集的城市中更顯著。波特曼式的共享大廳其特點(diǎn)之一就在于此。從空間處理上講，共享大廳可以說是一個(gè)具有運(yùn)用多種空間處理手法的綜合體系 ( 田 4 — 35) 。采用大空間內(nèi)圍隔出小空間，這種封閉與開敞相結(jié)合的辦法可使二者得兼，因此在許多建筑類型中被廣泛采用 ( 圖 4 — 33) ．甚至有些公共大廳如柏林愛樂音樂廳 ( 圖 4 — 34) ，把大廳劃分成若干小區(qū)，增強(qiáng)了親切感和私密感，更好地滿足了人們的心理需要．這種強(qiáng)調(diào)共性中有個(gè)性的空間處理，強(qiáng)調(diào)心 ( 人 ) 、物 ( 空間 ) 的統(tǒng)一，是公共建筑設(shè)計(jì)中的一大進(jìn)步。查普爾為自己設(shè)計(jì)的住宅，二層空廊為了聯(lián)系兩邊臥室，而且也可以避免南向陽光直射至休息區(qū)．田 4 — 30 為餐室一角． 　　(5) 交錯(cuò)、穿插空間。結(jié)合回廊，有時(shí)還常利用擴(kuò)大樓梯休息平臺(tái)和不同標(biāo)高的撓平臺(tái)，布置一定數(shù)量的桌椅作休息交談的獨(dú)立空間，并造成高低惜落、生動(dòng)別致的室內(nèi)空間環(huán)境．由于挑臺(tái)居高臨下，提供了奉富的俯視視角環(huán)境，現(xiàn)代旅館建筑中的中庭，許多是多層回廊挑臺(tái)的集合體，井表現(xiàn)出多種多樣處理手法和不同效果，借以吸引廣大游客。外凸式空間在西洋古典建筑中運(yùn)用得比較普遍，因其有一定特點(diǎn)，故至今在許多公共建筑和住宅建筑中也常采用 ( 圖 4 — 28) ． 　　(4) 回廓與挑臺(tái)．也是室內(nèi)空間中獨(dú)具一格的空間形態(tài)。在公共建筑中常用凹主，避免人流穿越干擾，獲得良好的休息空間．許多餐廳、茶室、咖啡廳，也常利用凹室布置雅座．對(duì)于長(zhǎng)內(nèi)廊式的建筑，如宿舍、門診、旅館客房、辦公樓等，髓適當(dāng)間隔布置一些凹室，作為休息等候場(chǎng)所，可以避免空間的單調(diào)感 ( 圖 4 — 27) ． 　　凹凸是一個(gè)相對(duì)概念，如凸式空間就是一種對(duì)內(nèi)部空間而言是凹室，對(duì)外部空間而盲是向外凸出的空間。凹室是在室內(nèi)局部退進(jìn)的一種室內(nèi)空間形態(tài)，特別在住宅建筑中運(yùn)用比較蕾遍。此外，還可利用地臺(tái)進(jìn)行通風(fēng)換氣，改善室內(nèi)氣候環(huán)境。然而，當(dāng)人們抓住了空間形態(tài)的典型特征及其處理方法的規(guī)律，也就可以從浩如煙海、眼花繚亂、千姿百態(tài)的空間中，理出一些頭緒來． 　　1 ．常見的基本空間形態(tài) 　　(1) 下沉式空間 ( 也稱地坑 ) ．室內(nèi)地面局部下沉，在統(tǒng)一的室內(nèi)的空間中就產(chǎn)生了一個(gè)界限明確、富有變化的獨(dú)立空間。前蘇聯(lián)導(dǎo)演庫里肖夫?qū)﹄娪懊商嬖逻^這樣的定義，即“通過各畫面的關(guān)系，創(chuàng)造出畫面本身并未含有的新意”，這對(duì)空間序列組織，室內(nèi)裝飾構(gòu)成，具有十分重要的借鑒意義． 　　十、空間形態(tài)的構(gòu)思和創(chuàng)造 　　隨著社會(huì)生產(chǎn)力的不斷發(fā)展，文化技術(shù)水平的提高，人們對(duì)空間環(huán)境的要求也將愈來愈高，而空間形態(tài)乃是空間環(huán)境的基礎(chǔ)，它決定空間總的效果，對(duì)空間環(huán)境的氣氛